{"id":9684,"date":"2016-07-20T11:01:12","date_gmt":"2016-07-20T09:01:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=9684"},"modified":"2016-07-20T11:03:24","modified_gmt":"2016-07-20T09:03:24","slug":"bass","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/07\/bass\/","title":{"rendered":"All About The Bass"},"content":{"rendered":"
\"Richard<\/a>
Richard Bona & Mandekan Cubano, Unterfahrt, M\u00fcnchen, Foto: Ralf Dombrowski<\/figcaption><\/figure>\n

Eindeutig eine Woche f\u00fcr Bassisten. Denn innerhalb von sechs Tagen drei internationale Stars ihres Instruments in den Stadt zu haben, ist selbst f\u00fcr die mit ausgezeichneten Konzerten verw\u00f6hnten M\u00fcnchner Konzertg\u00e4nger eine Besonderheit. Den Anfang machte Richard Bona vergangenen Mittwoch mit seinem Septett Mandekan Cubano im Jazzclub Unterfahrt. In den sp\u00e4ten Achtzigern angetreten, um die rockmusikalische Spielhaltung von Jaco Pastorius aus afrikanischer Perspektive auf den Jazz zu \u00fcbertragen, ist er inzwischen selbst jemand, er eigene Stilformen kreiert. Seine Form der Afrosalsa wirft den Blick von Afrika aus auf die Karibik und seine perfekt mit dieser Idee harmonierenden Partner schaffen ihm einen Klangkosmos, der in fragilen Balladen ebenso funktioniert wie als Fluss der Rhythmen. Ob als S\u00e4nger oder Bassist, Bona hat seine Band und deren Wirkung entspannt im Griff, dynamisch differenziert, diszipliniert groovend und voller improvisatorischer H\u00f6henfl\u00fcge vor allem seines Trompeters Dennis Hernandez und seines Pianisten Osmany Paredes.<\/p>\n

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Richard Bona & Mandekan Cubano, Unterfahrt, M\u00fcnchen, Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
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Richard Bona & Mandekan Cubano, Unterfahrt, M\u00fcnchen, Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div>
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Richard Bona & Mandekan Cubano, Unterfahrt, M\u00fcnchen, Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div>
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Richard Bona & Mandekan Cubano, Unterfahrt, M\u00fcnchen, Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Harold Lopez-Nussa (p), Alune Wade (b), Ruy Lopez-Nussa (dr), Unterfahrt, M\u00fcnchen, Foto Ralf Dombrowski <\/div> <\/div>
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Harold Lopez-Nussa (p), Alune Wade (b), Ruy Lopez-Nussa (dr), Unterfahrt, M\u00fcnchen, Foto Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
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Harold Lopez-Nussa (p), Alune Wade (b), Ruy Lopez-Nussa (dr), Unterfahrt, M\u00fcnchen, Foto Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
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Harold Lopez-Nussa (p), Alune Wade (b), Ruy Lopez-Nussa (dr), Unterfahrt, M\u00fcnchen, Foto Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Harold Lopez-Nussa (p), Alune Wade (b), Ruy Lopez-Nussa (dr), Unterfahrt, M\u00fcnchen, Foto Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
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Marcus Miller (b), Russel Gunn (tp), Alex Han (sax), Brett Williams (keys), Alex Bailey (dr), Festsaal Bayerischer Hof, Jazzsommer 2016 , Foto Ralf Dombrowski <\/div> <\/div>
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Marcus Miller (b), Russel Gunn (tp), Alex Han (sax), Brett Williams (keys), Alex Bailey (dr), Festsaal Bayerischer Hof, Jazzsommer 2016 , Foto Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Zwei Tage sp\u00e4ter folgt ihm das Trio des Pianisten Harold L\u00f3pez-Nussa, selbst einer der Rising Stars der kubanischen Jazzwelt, sekundiert von seinem trommelnden Bruder Ruy und dem Bassisten Alune Wade. Urspr\u00fcnglich aus Dakar, war er zun\u00e4chst mit Stars der afrikanischen Popmusik von Youssou N\u2019Dour bis Ismael Lo unterwegs, ist inzwischen aber klar im Jazz-Lager gelandet. Auch hier werden musikalische Welten vermischt, wobei Wade introvertierter als Bona mit dem klingenden Erbe seiner Heimat umgeht. Das hei\u00dft aber nicht, dass er nicht \u00e4hnlich vielseitig sich in die Verkn\u00fcpfung von karibischer, nordamerikanischer und afrikanischer Musik einfindet, konzentriert mit dem Team der Br\u00fcder kommuniziert und zugleich Impulse f\u00fcr deren unter der Oberfl\u00e4che der unterhaltsamer Kuba-F\u00e4rbung komplex gegliedertes Klangsystem gibt. Da wirkt der Ahnherr der Bassmoderne Marcus Miller als Er\u00f6ffnung des 25.Jazzsommers im Bayerischen Hof vergleichsweise konventionell. Er verl\u00e4sst sich auf die eigene Vergangenheit, zelebriert viel Miles-Material von \u201eJean-Pierre\u201c bis \u201eTutu\u201c neben ein wenig \u201eAfrodeezia\u201c und erquickt sein Publikum mit Party und Donnerdaumen. Das ist effektvoll und technisch brillant, bleibt musikalisch aber weit hintern den kreativen Angeboten seiner Kollegen der Vorwoche zur\u00fcck.<\/p>\n

Ralf Dombrowski<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Eindeutig eine Woche f\u00fcr Bassisten. Denn innerhalb von sechs Tagen drei internationale Stars ihres Instruments in den Stadt zu haben, ist selbst f\u00fcr die mit ausgezeichneten Konzerten verw\u00f6hnten M\u00fcnchner Konzertg\u00e4nger eine Besonderheit. Den Anfang machte Richard Bona vergangenen Mittwoch mit seinem Septett Mandekan Cubano im Jazzclub Unterfahrt. In den sp\u00e4ten Achtzigern angetreten, um die rockmusikalische Spielhaltung von Jaco Pastorius aus afrikanischer Perspektive auf den Jazz zu \u00fcbertragen, ist er inzwischen selbst jemand, er eigene Stilformen kreiert. Seine Form der Afrosalsa wirft den Blick von Afrika aus auf die Karibik und seine perfekt mit dieser Idee harmonierenden Partner schaffen ihm einen Klangkosmos, der in fragilen Balladen ebenso funktioniert wie als Fluss der Rhythmen. Ob als S\u00e4nger oder Bassist, Bona hat seine Band und deren Wirkung entspannt im Griff, dynamisch differenziert, diszipliniert groovend und voller improvisatorischer H\u00f6henfl\u00fcge vor allem seines Trompeters Dennis Hernandez und seines Pianisten Osmany Paredes. Zwei Tage sp\u00e4ter folgt ihm das Trio des Pianisten Harold L\u00f3pez-Nussa, selbst einer der Rising Stars der kubanischen Jazzwelt, sekundiert von seinem trommelnden Bruder Ruy und dem Bassisten Alune Wade. 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