{"id":9652,"date":"2016-07-13T13:37:51","date_gmt":"2016-07-13T11:37:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=9652"},"modified":"2016-07-15T13:22:42","modified_gmt":"2016-07-15T11:22:42","slug":"das-bayerische-jazzweekend-ein-spaziergang-teil-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/07\/das-bayerische-jazzweekend-ein-spaziergang-teil-1\/","title":{"rendered":"Das Bayerische Jazzweekend – ein Spaziergang"},"content":{"rendered":"

\"aruan2\"<\/a>Text und Foto: Michael Scheiner – Bei einem Streifzug durch das Bayerische Jazzweekend kann man einiges erleben. An einigen Stellen, meist \u00dcberg\u00e4ngen zwischen Pl\u00e4tzen und verschiedenen Spielorten hat man als Flaneur auf der einen Seite noch den launigen Dixieland der Berliner \u201eDizzy Birds\u201c im Ohr, w\u00e4hrend einem bereits die d\u00fcster-schweren Klavierkl\u00e4nge des in New York lebenden Kubaners Aru\u00e1n Ortiz in den Geh\u00f6rgang des anderen Ohres kriechen. Dazwischen schnappt man noch einige Takte eines funky Acidjazz-Groove auf, der aus dem Zelt eines Kartenverk\u00e4ufers quillt. Nur wenige Schritte weiter in einem Durchgang dann ein Saxofonsolist mit einem uns\u00e4glichen Popr\u00fchrst\u00fcck, der auch etwas vom gro\u00dfen Aufmerksamkeitskuchen abbekommen will.<\/p>\n

Neben der verbreiteten Kategorie der Jazzweekend-Flaneure, die sich drei oder vier St\u00fccke einer Band anh\u00f6ren, w\u00e4hrend des Applaus aufstehen und weiterziehen, gibt es ortsfeste Zuh\u00f6rer. Sie bleiben auf ihrem einmal ergatterten Platz sitzen und h\u00f6ren sich oft mehrere Bands hintereinander an. Im Hof des Thon-Dittmer-Palais er\u00f6ffnete heuer die Schlagzeugerin Eva Klasse mit ihrem Trio \u201eNo Kissing\u201c den Abend. Zusammen mit Alma Neumann am Kontrabass und E-Gitarrist Werner Neumann entfaltete sie einen hybriden Kosmos aus heftig grollenden Klangbrechern, leisen Stimmungen und wie gezirkelt wirkenden schwebenden Soundbildern. Ungew\u00f6hnlich ist nicht nur das weite spannungsreiche Spektrum von wilden, ungehemmten Soundgewittern, die in hohen Wellen durch den Hof schwappen, und innerer Ruhe. Ungew\u00f6hnlich ist auch (noch) ein Trio, das vor einer Musikerin geleitet, aus zwei Frauen und einem Mann besteht. Der Jazz ist lange noch nicht soweit gleichberechtigt, dass eine solche Konstellation selbstverst\u00e4ndlich w\u00e4re. Musikalisch auf jeden Fall ist das Trio mit Klesse, die eigentlich Klasse hei\u00dfen m\u00fcsste und eine ebensolche f\u00fcr sich ist, ein tierisches Erlebnis. Es h\u00e4tte gut und gern den gleichen Zuspruch verdient, wie das nachfolgende Ortiz Trio, bei dem kein Stuhl frei blieb. Die Reizworte \u201ckubanisch\u201c und \u201eTastenzauber\u201c \u2013 von dem der waghalsige Pianist meilenweit entfernt ist \u2013 in den Programmen haben ihre Wirkung offensichtlich aufs Beste entfaltet.<\/p>\n

Weg von den musikalisch und rhythmisch komplexen Ereignissen, boten \u201eFisches Brew\u201c und \u201eNote Azure\u201c entspanntes Vergn\u00fcgen auf je eigene Weise. Das junge Regensburger Saxophonquartett \u201eFisches Brew\u201c besteht aus altbekannten Gesichtern, wie dem Holz- und Tubabl\u00e4ser Bertl Wenzl, und den wenig bekannten Musikern Claudia Kr\u00f6ger (as), Franz Schnell (ss) und Baritongroover Markus Heinze. Fast 40 Jahre nach Gr\u00fcndung der ersten reinen Saxofonensembles bringen die vier einen spritzigen Retrosound auf die B\u00fchne, der Wumms und Lust verspr\u00fcht. Arrangements voller Witz, Charme und vor allem \u2013 einer hinrei\u00dfenden Anti-Coolness. Selbiges lie\u00df das M\u00fcnchner Trio \u201eNote Azure\u201c im Brauhaus am Schloss ein wenig vermissen. S\u00e4ngerin Stefanie Tornow, Bernhard Wimmer an der Jazzgitarre und Saxer Christoph Lehner, der auch mal Holzkiste Caj\u00f3n mit Besen trommelte, pflegen ein gepflegtes musikalisches Unterhaltungsprogramm. Ihr Mix aus mit geschmeidiger Stimme gesungener Mackie-Messer-Ballade, brasilianischem Bossa Nova und Jazzstandards wie \u201eFly Me To the Moon\u201c m\u00e4andert ziellos durch die popul\u00e4re Musikgeschichte. Anders gesagt, die sch\u00f6n gesungenen Nummern gehen zum einen Ohr rein, zum andern raus.<\/p>\n

Auch bei der Bandleaderin Angela Avetisyan mit ihrem Quartett dauerte es etwas, bis sich etwas im Ohr festzusetzen begann. Die aus Armenien stammende Trompeterin hat in Jekaterinenburg, Freiburg und zuletzt bei Claus Reichstaller in M\u00fcnchen studiert und ihren Master gemacht. Mit ihren drei M\u00e4nnern, Schlagzeuger Shinya Fukumori, Robin Jermer am funky E-Bass und Keyboarder Misha Antonov, spielte sie eigene Songs aus ihrer ersten, \u201eeiner alten CD\u201d, wie sie sich charmant verhaspelte, modernen Jazzstandards und knackigen Rapnummern von Massive Attack und Samy Deluxe. Nach einigen Balladen fragte sie, selbst leicht verunsichert, das eifrig lauschende Publikum. \u201eIst euch nicht langweilig?? Wir haben so viele Balladen geprobt\u2026\u201c. Entschiedene Nein-Rufe bewogen die, nicht nur wegen ihres geschmeidigen und superklaren Spiels angehimmelte Musikerin, doch zu einer schnelleren, sehr funkigen Gangart. Einer feinsinnigen Version von Coltranes \u201eNaima\u201c, bei dem Avetisyans dunkel leuchtende Trompete ein wenig an Chet Baker erinnerte,\u00a0 mischte Keyboarder Antonov zuviel Soundgeblubbere und \u2013blasen ein. Schade. Musikalisch noch unentschieden zwischen Fusion, harten Grooves, Funk und modernem, etwas zu gef\u00e4lligem Jazz, hat die technisch hervorragende Musikerin einige Menge Potential. Damit kann sie irgendwann auch Deutschlands Vorzeigestar Till Br\u00f6nner k\u00fcnstlerisch die Stirn bieten. Nach diesem groovebetonten \u201eSpectacle\u201c legte \u201eTom Tornados Club Edition\u201c noch eine ordentliche Schippe drauf und setzte den Leeren Beutel musikalisch in Brand.<\/p>\n

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