{"id":7093,"date":"2015-09-16T11:31:35","date_gmt":"2015-09-16T09:31:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=7093"},"modified":"2015-09-16T11:32:48","modified_gmt":"2015-09-16T09:32:48","slug":"fesselnde-big-band-klaenge-caroline-thon-und-ihr-thoneline-orchestra","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/09\/fesselnde-big-band-klaenge-caroline-thon-und-ihr-thoneline-orchestra\/","title":{"rendered":"Fesselnde Big-Band-Kl\u00e4nge \u2013 Caroline Thon und ihr Thoneline Orchestra"},"content":{"rendered":"

\"Pressefoto_1_Caroline_Thon_Foto_by_Beatpics\"<\/a>Von Dietrich Schlegel – Die k\u00fcnstlerischen M\u00f6glichkeiten der Gro\u00dfformationen im Jazz scheinen noch lange nicht ausgesch\u00f6pft. \u00dcberzeugende Beispiele liefern etwa Lars Seniuks New German Art Orchestra oder die Monika Roscher Big Band. Und nun erregt f\u00fcnf Jahre nach ihrem Deb\u00fct mit \u201ePanta Rhei\u201c (JazzZeitung 04\/2011) die K\u00f6lner Saxophonistin, Komponistin und Bandleaderin Caroline Thon (48) mit ihrem Thoneline Orchestra erneut berechtigtes Aufsehen. F\u00fcr die zweite CD mit ihrer Big Band unter dem aufs erste r\u00e4tselhaften Titel \u201eBlack & White Swan\u201c hat sie sich bewusst Zeit gelassen, denn sie ist eine gr\u00fcndliche und selbstkritische Komponistin und Arrangeurin. Zudem ist das Thoneline Orchestra nicht ihr einziges, wenn wohl auch ihr ehrgeizigstes Projekt. Gerade erst hat sie mit ihrem Ensemble \u201eEurasians Unity\u201c beim TFF Rudolstadt, dem gr\u00f6\u00dften deutschen Festival f\u00fcr Roots, Folk und Weltmusik, den Weltmusikpreis RUTH 2015 f\u00fcr \u201ePraktizierte V\u00f6lkerfreundschaft auf hohem k\u00fcnstlerischen Niveau\u201c erhalten. Diese bemerkenswerte Band, urspr\u00fcnglich als Festivalprojekt von \u201eWomen in Jazz\u201c entstanden, vermittelt \u201eJazz aus der eurasischen Mitte\u201c. Sie besteht – mit Ausnahme des aus Polen stammenden Schlagzeugers und des deutschen Bassisten – aus Musikerinnen aus Bulgarien, Libanon, Iran, Usbekistan und Deutschland.<\/p>\n

Caroline Thon er\u00f6ffnet das neue Album mit \u201eThone Line\u201c, einer Hommage an ihre Band, die sie, wie sie mit berechtigtem Stolz hervorhebt, \u00fcber den langen Zeitraum bis auf vier Umbesetzungen unver\u00e4ndert zusammenhalten konnte. Ein Beweis f\u00fcr das enge Vertrauensverh\u00e4ltnis, das zwischen ihr und den \u00fcberwiegend jungen Mitgliedern des Orchesters angewachsen ist. Dieser Umstand erleichtert beiden die Erarbeitung ihrer nicht immer leicht zu spielenden Kompositionen und Arrangements. Bei kunstvoll verschr\u00e4nkten Bl\u00e4sers\u00e4tzen mit abwechslungsreicher Rhythmik entspricht dieser Opener noch am ehesten traditionellem Big Band Setting. Wie auch Seniunk nutzt Thon die klassische Big Band Besetzung, erg\u00e4nzt diesmal nur durch ein Keyboard. Umso erstaunlicher und bewundernswerter, welch fesselnde Klangbilder bis hin zu faszinierenden wahren Klanggem\u00e4lden sie mit diesem Instrumentarium entstehen l\u00e4sst.<\/p>\n

\"Pressefoto_2_Caroline_Thon_Foto_by_Beatpics\"<\/a><\/p>\n

Noch geht es aber vergleichsweise sanft zu. Im zweiten Take \u201eDeep Diving\u201c erz\u00e4hlt Caroline eine Liebesgeschichte, die sowohl \u2013 wie sie im Gespr\u00e4ch formuliert – \u201edie Wonne des Eintauchens beim Sprung ins Wasser als auch die aufkommende Bedrohung in je tieferer Tiefe widerspiegeln soll, in \u00fcbertragenem Sinne aber auch die emotionale Tiefe einer pers\u00f6nlichen Begegnung\u201c. Erklang hier schon die Stimme der mehrfach ausgezeichneten Vokalistin Filippa Gojo, einem festen Bandmitglied, so wird bei ihrer eigenen, von Caroline arrangierten Komposition \u201eSeesucht\u201c die bildliche Vorstellung glasklaren Wassers in dem besungenen Bergsee durch ihre wundersch\u00f6ne Stimme zu einem zugleich akustischen und optischen Sehnsuchtstopos.<\/p>\n

Der \u00dcbergang zum nachfolgenden Titelst\u00fcck \u201eBlack & White Swan\u201c ist hart, aber entspricht der geplanten Dramaturgie, wei\u00df und schwarz ungefiltert nebeneinander zu setzen. Der Schock ist beabsichtigt. Die ungew\u00f6hnliche Struktur der Komposition reflektiert die emotionale Reaktion der Komponistin auf die allgegenw\u00e4rtige Gewalt in unserer heutigen Welt, die Aggressivit\u00e4t und Energie, die Menschen dazu bringt, anderen Leid zuzuf\u00fcgen, sie inmitten unserer Gesellschaft zu ermorden, sie in unsinnigen Kriegen zu t\u00f6ten. Unbeabsichtigt eine h\u00f6chst aktuelle Apokalyptik! Caroline Thon erl\u00e4utert den Titel des St\u00fccks und damit der ganzen CD: \u201eDer Film \u201aBlack Swan\u2018 hat mich sehr beeindruckt, vor allem die Verk\u00f6rperung der wei\u00dfen u n d der schwarzen Seite eines Menschen durch dieselbe Schauspielerin, die wunderbare Natalie Portman. Diese Doppelnatur des Menschen erschreckt mich. Ich suchte nach ganz bestimmten Kl\u00e4ngen, die das auszudr\u00fccken verm\u00f6gen. Ich wollte etwas ganz Scharfes, Schneidendes hervorbringen, Kl\u00e4nge, die ich so noch nie verwendet und mich zu schreiben getraut hatte.\u201c Es ist, wie sie es selbst formuliert, eine Art \u201eKriegsst\u00fcck\u201c entstanden, in dem Musik in brachiale Ger\u00e4usche ausufert, Schrecken und Erschrecken vermittelnd, unter Einsatz des gesamten Instrumentariums und zus\u00e4tzlich verst\u00e4rkt durch die eindringliche Stimme des Vokalisten Markus Weckermann. \u201eDoch am Ende\u201c, so Thon, \u201escheint so etwas wie Hoffnung auf einen neuen Anfang auf, wie nach der zeitlichen \u00dcberwindung der Katastrophe bei den \u00dcberlebenden eines Krieges oder eines Amoklaufs.\u201c<\/p>\n

Wie eine aus diesem hoffnungsvollen Ausblick entstehende Nutzanwendung setzt Thon ein weiteres Liebeslied ein, diesmal aber nicht f\u00fcr einen bestimmten Menschen, sondern \u201egewidmet all denen, die trotz seelischer Blessuren immer wieder mutig genug sind, ihr Herz anderen Menschen gegen\u00fcber zu \u00f6ffnen\u201c. Kommt hier die philosophische, die philanthropische Seite der dem tibetischen Buddhismus zuneigenden Caroline Thon zum Ausdruck, so dringt beim folgenden St\u00fcck \u201eIs it you?\u201c die Klangt\u00fcftlerin in den Vordergrund. Angeregt durch Charles Ives\u2018 Komposition \u201eUnanswered Questions\u201c habe sie hier versucht, Kl\u00e4nge umzusetzen, die mit Big Band eigentlich nicht zu realisieren seien. \u201eDiese ganz leisen und zarten, ziselierten Streicherkl\u00e4nge und die Trompetenstimme in einer ganz anderen Tonart und Rhythmik sind auf eine klassische Big Band Besetzung schwer \u00fcbertragbar. Aber da ich Ives\u2018 Komposition liebe und sie unbedingt auf meine Art adaptieren wollte, suchte ich nach anderen klanglichen M\u00f6glichkeiten \u2013 und so kam ich darauf, meine Musiker mit Papier rascheln zu lassen. Aber das ist nur die Einleitung, auch danach geschieht noch manch \u00dcberraschendes und Ungew\u00f6hnliches.\u201c Das kann der H\u00f6rer nur best\u00e4tigen, und zugleich bewundern, wie die Bandmitglieder voller Hingabe die kompliziertesten Passagen ausspielen.<\/p>\n

Nach diesem orchestralen Wunderwerk klingt die CD in das eher leichtf\u00fc\u00dfige St\u00fcck \u201eKolysanka\u201c von Alexander Morsey aus, urspr\u00fcnglich als Schlaflied gedacht, jedoch von Caroline, immer f\u00fcr eine \u00dcberraschung gut, in das Gegenteil verkehrt, n\u00e4mlich in eine lustig-luftige Party, in der die Band allerhand Allotria treiben darf. Somit wird der H\u00f6rer \u2013 welch gelungene Dramaturgie! – zum Schluss dieser kunstvoll komponierten, gro\u00dfartig von Ensemble und Solisten gespielten CD mit einem Schuss positiver Energie entlassen.<\/p>\n

Line-up des Thoneline Orchestra \u2013 Reeds: Malte D\u00fcrrschnabel, Johannes Ludwig, Stephan Mattner, Jens B\u00f6ckamp, Norbert Emminger; Trumpets: Steffie Deckers, Matthias Knoop, Menzel Mutzke, Matthias Bergmann; Trombones: Raphael Klemm, Tobias Wember, Ben Degen, Wolf Schenk; Piano: Laia Genc; Bass: Sebastian R\u00e4ther; Schlagzeug: Jens D\u00fcppe; Keyboards: Nils Tegen; Guitar: Andreas Wahl; Vocal: Filippa Gojo; comp., cond.: Caroline Thon; Guest Vocal: Markus Weckermann; Guest Horn: Odilo Clausnitzer.<\/p>\n

Die CD Thoneline Orchestra: \u201eBlack & White Swan\u201c erschien am 4. Oktober bei ENJA\/Yellowbird. Das Release-Konzert findet am 27. September im K\u00f6lner Stadtgarten statt. Die Produktion wurde unterst\u00fctzt von der Kunststiftung NRW, das Release-Konzert sowie weitere Gastspiele vom Land Nordrhein-Westfalen.<\/p>\n

Lauschangriff auf Caroline Thon im Silberhorn Magazin hier<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Von Dietrich Schlegel – Die k\u00fcnstlerischen M\u00f6glichkeiten der Gro\u00dfformationen im Jazz scheinen noch lange nicht ausgesch\u00f6pft. \u00dcberzeugende Beispiele liefern etwa Lars Seniuks New German Art Orchestra oder die Monika Roscher Big Band. Und nun erregt f\u00fcnf Jahre nach ihrem Deb\u00fct mit \u201ePanta Rhei\u201c (JazzZeitung 04\/2011) die K\u00f6lner Saxophonistin, Komponistin und Bandleaderin Caroline Thon (48) mit ihrem Thoneline Orchestra erneut berechtigtes Aufsehen. F\u00fcr die zweite CD mit ihrer Big Band unter dem aufs erste r\u00e4tselhaften Titel \u201eBlack & White Swan\u201c hat sie sich bewusst Zeit gelassen, denn sie ist eine gr\u00fcndliche und selbstkritische Komponistin und Arrangeurin. Zudem ist das Thoneline Orchestra nicht ihr einziges, wenn wohl auch ihr ehrgeizigstes Projekt. Gerade erst hat sie mit ihrem Ensemble \u201eEurasians Unity\u201c beim TFF Rudolstadt, dem gr\u00f6\u00dften deutschen Festival f\u00fcr Roots, Folk und Weltmusik, den Weltmusikpreis RUTH 2015 f\u00fcr \u201ePraktizierte V\u00f6lkerfreundschaft auf hohem k\u00fcnstlerischen Niveau\u201c erhalten. Diese bemerkenswerte Band, urspr\u00fcnglich als Festivalprojekt von \u201eWomen in Jazz\u201c entstanden, vermittelt \u201eJazz aus der eurasischen Mitte\u201c. Sie besteht – mit Ausnahme des aus Polen stammenden Schlagzeugers und des deutschen Bassisten – aus Musikerinnen aus Bulgarien, Libanon, Iran, Usbekistan und Deutschland. 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