{"id":6803,"date":"2015-08-06T09:26:08","date_gmt":"2015-08-06T07:26:08","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=6803"},"modified":"2015-08-06T11:29:36","modified_gmt":"2015-08-06T09:29:36","slug":"kollektivsound-den-armen-der-krake-christoph-irniger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/08\/kollektivsound-den-armen-der-krake-christoph-irniger\/","title":{"rendered":"Kollektivsound in den Armen der Krake – Christoph Irniger"},"content":{"rendered":"
\"Christoph<\/a>
Christoph Irniger. Foto: Francesca Pfeffer<\/figcaption><\/figure>\n

Von Klaus H\u00fcbner –\u00a0 5 Fragen an \u2026 <\/strong>Christoph Irniger:\u00a0 Wenn Christoph Irniger, Raffaelle Bossard und Ziv Ravitz die Krake freilassen, greift ein komplexes, vielarmiges Konstrukt nach einer globalisierten Musik. Von der Schweiz aus nimmt der Sound Fahrt auf, schaut vielseitig interessiert in die Nebenlinien des Jazz und weicht auch Rock und Pop nicht aus dem Weg. <\/strong><\/p>\n

JazzZeitung: <\/strong>Welchen konkreten Kl\u00e4ngen sind Sie auf den Spuren des Oktopus begegnet?<\/p>\n

Es sind alles Melodien. Das Saxophon, der Kontrabass, das Schlagzeug und das, was der Zuh\u00f6rer vielleicht automatisch erg\u00e4nzt oder dazu denkt. Sie sind stark beeinflusst durch die Musik unserer Zeit (Pop, Rock) und nat\u00fcrlich des Jazz, welcher auch die Art und Weise, wie wir mit den Inhalten umgehen, pr\u00e4gt. Ich versuche, die Melodien so zu komponieren, das die Verantwortung f\u00fcr die Hauptmelodie nicht immer alleine beim Saxophon, die Verantwortung f\u00fcr den \u201eBoden\u201c nicht immer alleine beim Bass und die Verantwortung f\u00fcr den Rhythmus nicht immer alleine beim Schlagzeug liegt. Zudem sollen die Melodien auch die (fehlenden) Harmonien klingen lassen, so dass die Band so kompakt wie eine Popband klingt. Der kollektive Sound soll trotz individueller Entfaltung zu Oberst stehen, der Grundton trotz zeitgen\u00f6ssischer Klangfarbe immer fliessend sein. So habe ich einerseits diesen vollen Sound (wie mit einem Harmonieinstrument) und andererseits auch die grosse Freiheit der Trioformation bei der Improvisation. Keine Voicings, welche eine bestimmte Klangfarbe von Dur oder Moll vorgeben, sondern die ganze Freiheit zwischen Spannung und Entspannung.<\/p>\n

JazzZeitung<\/strong>: Liegt der Titel \u201eAir\u201c n\u00e4her an Johann Sebastian Bach oder an Henry Threadgill?<\/p>\n

Da ich die Musik von Henry Threadgill nicht sehr gut kenne, wohl eher \u2013 jedoch nicht willentlich – bei Johann Sebastian Bach. Ich h\u00f6re diese Musik eher selten und habe sie nie genau studiert. Ich spiele sie aber \u2013 z.b. die Cello-Suiten oder Inventionen (Duette) – seit langem regelm\u00e4ssig auf dem Saxophon. Diese St\u00fccke haben mir sehr geholfen, den Ton zu kontrollieren. Konkret entstand die Idee f\u00fcr \u201eAir\u201c beim H\u00f6ren der ECM Aufnahme \u201eLe Vent\u201c des Colin Vallon Trios. Und zwar hatte ich dabei das Bild von verschiedenen Luftstr\u00f6men und -wirbeln vor Augen, wie man sie bei windigem Wetter anhand der Bl\u00e4tter beobachten kann. Dies ist mit der Polyrhythmik der beiden Melodien von Saxophon und Bass symbolisiert.<\/p>\n

\"Christoph<\/a>
Christoph Irniger. Foto: Francesca Pfeffer<\/figcaption><\/figure>\n

JazzZeitung: <\/strong>Wann kamen Sie erstmals mit Saxophon und Jazz in Ber\u00fchrung?<\/p>\n

Mit dem Saxophon kam ich im Alter von zehn Jahren in Ber\u00fchrung. Ein Schulfreund spielte dieses Instrument, wobei mich anfangs vor allem die Optik des Instrumentes, also die Mechanik, interessierte. Der Jazz kam erst sp\u00e4t. Erst war es mehr Funk und Soul, wie z.b. bei Maceo Parker, Tower of Power oder Parliament und Funkadelic. Mit f\u00fcnfzehn Jahren wurde ich zuf\u00e4llig f\u00fcr eine Probelektion eines jungen neuen Saxophonlehrers \u2013 welcher damals gerade die Jazzschule begonnen hatte – ausgew\u00e4hlt. Er zeigte mir in dieser Lektion \u201eWatermelon Man\u201c, die Bluestonleiter und gab mir Aebersold-Kassetten, wo ich dazu improvisieren konnte. Das hat mich v\u00f6llig umgehauen. Ich habe dann auch sofort zu ihm gewechselt und habe so den Jazz kennen und langsam aber sicher lieben gelernt. Meine ersten Jazzplatten, die ich wirklich geliebt habe, waren von Oscar Peterson und Chick Corea (Acoustic Band).ceo Parker, Tower of Power oder wo ich dazu improvisieren konnte. Das hat mich v\u00f6llig umgehauen. Ich habe dann auch sofort zu ihm gewechselt und habe so den Jazz kennen und langsam aber sicher lieben gelernt. Meine ersten Jazzplatten, die ich wirklich geliebt habe, waren von Oscar Peterson und Chick Corea (Acoustic Band).<\/p>\n

JazzZeitung: <\/strong>\u201eOctopus\u201c ist Ihre dritte Ver\u00f6ffentlichung bei Intakt Records. Was macht dieses Label f\u00fcr Sie aus?<\/p>\n

Ich bin sehr gl\u00fccklich und dankbar dar\u00fcber, zur Intakt Familie zu geh\u00f6ren. Da das Label in Z\u00fcrich ist, wo ich wohne, sieht man sich regelm\u00e4ssig und pflegt den Kontakt \u00fcber das Gesch\u00e4ftliche hinaus. Und nat\u00fcrlich ist es ein Label, das grossartige Musik in optisch sch\u00f6nem Gewand ver\u00f6ffentlicht, wo viel Herzblut drinsteckt, international hochkar\u00e4tig aufgestellt ist und ein vorz\u00fcgliches Netzwerk besitzt.<\/p>\n

JazzZeitung: <\/strong>Der Grundton Ihres Trios ist ein best\u00e4ndig flie\u00dfender, ein melodischer, ein rhythmisch exakt gesetzter. Haben Sie Ihren musikalischen Ausdruck, ihren Stil damit bereits gefunden?<\/p>\n

Es ist ein Weg und es wird wohl immer einer bleiben. Ich m\u00f6chte das Feld offen lassen f\u00fcr neue Ideen und spontane Einf\u00e4lle und vielleicht entwickelt sich die Band an einen ganz anderen Ort. Aber klar – das Gesamte, also die Musik einer Band, ist im Optimalfall st\u00e4rker und gr\u00f6sser als die Summe ihrer Einzelteile. und ein Bandsound entsteht auch ein St\u00fcck weit von selbst. In unserem Fall bin ich sehr gl\u00fccklich, wie sich dieser entwickelt hat. Nat\u00fcrlich gibt es auch bewusste Entscheide, die uns dabei helfen, unsere Sprache zu finden. So werden wir wohl \u2013 angesprochen auf den melodischen und rhythmisch exakt gesetzten Grundton – auch in Zukunft eher Songs spielen. Den Rest m\u00f6chte ich aber offen lassen.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

Diskografie:<\/p>\n

\u0095<\/strong> Christoph Irniger Trio: Gowanus Canal (Intakt CD 223)<\/strong><\/p>\n

\u0095<\/strong> Christoph Irniger Pilgrim: Italian Circus Story (Intakt CD 238)<\/strong><\/p>\n

\u0095<\/strong> Christoph Irniger Trio: Octopus (Intakt CD 253)\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n

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