{"id":5483,"date":"2015-02-11T09:55:12","date_gmt":"2015-02-11T08:55:12","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=5483"},"modified":"2015-02-11T09:55:12","modified_gmt":"2015-02-11T08:55:12","slug":"a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/","title":{"rendered":"\u00c0 la Bart\u00f3k im Kontrast zum herk\u00f6mmlichen Freejazz"},"content":{"rendered":"
\"Trio<\/a>
Trio Kontraszt. Grencs\u00f3 \u2013 Tickmayer \u2013 Ger\u00f6ly (BMC Records \/ nrw Vertrieb)<\/figcaption><\/figure>\n

Die Musik der CD \u00bbTrio Kontraszt\u00ab folgt den Anregungen des gro\u00dfen Gy\u00f6rgy Szabados<\/em><\/p>\n

Von Mathias B\u00e4umel – Geheimnisvoll, anregend, bizarr, in fremder Weise vertraut \u2013 das war die Musik, die uns in der sp\u00e4ten Mitte der siebziger Jahre mit der ungarischen Langspielplatte \u00bbAz esk\u00fcv\u0151\u00ab (The Wedding) entgegenklang. Diese Platte hatte Biss, war Wasser auf die Freejazz-M\u00fchlen, und war dennoch anders \u2013 irgendwie durchkomponierter als vieles, was uns damals als Freejazz bekannt war. Ihr Komponist und Pianist: der ungarische Musiker Gy\u00f6rgy Szabados. Die weitere Besetzung neben ihm: Schlagzeug, Bass und Geige. Das Besondere war die ziemlich strenge Strukturiertheit sowie die irgendwie nach Bart\u00f3k klingende Melodik und Rhythmik der Musik.<\/p>\n

Istv\u00e1n Grencs\u00f3 (sax) und Tam\u00e1s Ger\u00f6ly (dr) musizierten schon in den Achtzigern zusammen in verschiedenen Projekten, ab Anfang der Neunziger auch manchmal mit dem \u00fcber f\u00fcnfzehn Jahre \u00e4lteren Szabados, den sie sehr verehrten. Nach einer l\u00e4ngeren Pause kamen Grencs\u00f3 und Ger\u00f6ly wieder zusammen; ihr erstes gemeinsames Konzert seit Jahren \u2013 als G\u00e4ste des Pianisten Istvan (Stevan) Kovacs Tickmayer am 10. Juni 2011 zum Mediawave Festival Budapest \u2013 wurde \u00fcberschattet \u2013 ausgerechnet vom Tode Szabados\u2019, der genau am Abend dieses Konzertes starb. Das war der tragische, aber auch konstruktive Startimpuls f\u00fcr die Aufnahmen dieser CD, die mit ihrer Musik eine Verneigung vor dem gro\u00dfen Meister und Lehrer vornimmt, gleichzeitig aber echt Eigenes zelebriert. Mit Tickmayer ist ein Pianist und Komponist mit von der Partie, der international zu den besten und eigenwilligsten Komponisten der Gegenwart gez\u00e4hlt wird.<\/p>\n

Die CD enth\u00e4lt je drei Kompositionen von Grencso bzw. Tickmayer, die in der Abfolge durchsetzt sind von zehn kurzen, im Trio er-improvisierten Fragmenten. Die St\u00fccke wirken sehr durchgestaltet, in Sound und Struktur kontrastreich (nomen est omen!), im Gegensatz zu mancher Musik Szabados\u2019 erinnern sie etwas weniger an Bart\u00f3k oder an siebenb\u00fcrgische Folklore (trotz der gelegentlichen Verwendung des siebenb\u00fcrgischen Instrumentes Gardon), sondern manchmal eher an Popmusik, ohne wie eine solche zu klingen (z. B. der Beginn von \u00bbBilliard\u00ab ruft wie von Ferne den Start des Liedes \u00bbSose mondd a mam\u00e1nak\u00ab von Locomotive GT herbei). Musikalische Gedanken werden, ganz leicht wirkend, einander wie B\u00e4lle zugespielt, warme Sounds mit Bassklarinette oder Orgel bzw. Harmonium herbeigezaubert, hymnische Melodien zelebriert, harte, wilde Soli hinausgeschrien. Die Musik hat eine Kraft und eine Sch\u00f6nheit, wie sie vom Freejazz her bekannt sind, aber im Kontrast dazu (nochmal nomen est omen!) verf\u00fcgt sie dar\u00fcber hinaus \u00fcber einen Gestaltungssinn und \u00fcber einen inneren Zusammenhang, der sie der europ\u00e4ischen zeitgen\u00f6ssischen Konzertmusik nahe bringt \u2013 wie auch die von Gy\u00f6rgy Szabados. Ein H\u00f6rerlebnis!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Die Musik der CD \u00bbTrio Kontraszt\u00ab folgt den Anregungen des gro\u00dfen Gy\u00f6rgy Szabados Von Mathias B\u00e4umel – Geheimnisvoll, anregend, bizarr, in fremder Weise vertraut \u2013 das war die Musik, die uns in der sp\u00e4ten Mitte der siebziger Jahre mit der ungarischen Langspielplatte \u00bbAz esk\u00fcv\u0151\u00ab (The Wedding) entgegenklang. Diese Platte hatte Biss, war Wasser auf die Freejazz-M\u00fchlen, und war dennoch anders \u2013 irgendwie durchkomponierter als vieles, was uns damals als Freejazz bekannt war. Ihr Komponist und Pianist: der ungarische Musiker Gy\u00f6rgy Szabados. Die weitere Besetzung neben ihm: Schlagzeug, Bass und Geige. Das Besondere war die ziemlich strenge Strukturiertheit sowie die irgendwie nach Bart\u00f3k klingende Melodik und Rhythmik der Musik. Istv\u00e1n Grencs\u00f3 (sax) und Tam\u00e1s Ger\u00f6ly (dr) musizierten schon in den Achtzigern zusammen in verschiedenen Projekten, ab Anfang der Neunziger auch manchmal mit dem \u00fcber f\u00fcnfzehn Jahre \u00e4lteren Szabados, den sie sehr verehrten. Nach einer l\u00e4ngeren Pause kamen Grencs\u00f3 und Ger\u00f6ly wieder zusammen; ihr erstes gemeinsames Konzert seit Jahren \u2013 als G\u00e4ste des Pianisten Istvan (Stevan) Kovacs Tickmayer am 10. Juni 2011 zum Mediawave Festival Budapest \u2013 wurde \u00fcberschattet \u2013 ausgerechnet vom Tode Szabados\u2019, der genau am …<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[1152],"tags":[109,3,322,1156],"coauthors":[695],"class_list":["post-5483","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-rezension","tag-cd","tag-festival","tag-konzert-2","tag-mathias-baeumel"],"yoast_head":"\n\u00c0 la Bart\u00f3k im Kontrast zum herk\u00f6mmlichen Freejazz - JazzZeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"\u00c0 la Bart\u00f3k im Kontrast zum herk\u00f6mmlichen Freejazz - JazzZeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Die Musik der CD \u00bbTrio Kontraszt\u00ab folgt den Anregungen des gro\u00dfen Gy\u00f6rgy Szabados Von Mathias B\u00e4umel – Geheimnisvoll, anregend, bizarr, in fremder Weise vertraut \u2013 das war die Musik, die uns in der sp\u00e4ten Mitte der siebziger Jahre mit der ungarischen Langspielplatte \u00bbAz esk\u00fcv\u0151\u00ab (The Wedding) entgegenklang. Diese Platte hatte Biss, war Wasser auf die Freejazz-M\u00fchlen, und war dennoch anders \u2013 irgendwie durchkomponierter als vieles, was uns damals als Freejazz bekannt war. Ihr Komponist und Pianist: der ungarische Musiker Gy\u00f6rgy Szabados. Die weitere Besetzung neben ihm: Schlagzeug, Bass und Geige. Das Besondere war die ziemlich strenge Strukturiertheit sowie die irgendwie nach Bart\u00f3k klingende Melodik und Rhythmik der Musik. Istv\u00e1n Grencs\u00f3 (sax) und Tam\u00e1s Ger\u00f6ly (dr) musizierten schon in den Achtzigern zusammen in verschiedenen Projekten, ab Anfang der Neunziger auch manchmal mit dem \u00fcber f\u00fcnfzehn Jahre \u00e4lteren Szabados, den sie sehr verehrten. Nach einer l\u00e4ngeren Pause kamen Grencs\u00f3 und Ger\u00f6ly wieder zusammen; ihr erstes gemeinsames Konzert seit Jahren \u2013 als G\u00e4ste des Pianisten Istvan (Stevan) Kovacs Tickmayer am 10. Juni 2011 zum Mediawave Festival Budapest \u2013 wurde \u00fcberschattet \u2013 ausgerechnet vom Tode Szabados\u2019, der genau am …\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"JazzZeitung\" \/>\n<meta property=\"article:publisher\" content=\"https:\/\/www.facebook.com\/JazzZeitung\/\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2015-02-11T08:55:12+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/kontraszt_cover-150x150.jpg\" \/>\n<meta name=\"author\" content=\"Redaktion JazzZeitung\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"Article\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2015\\\/02\\\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\\\/#article\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2015\\\/02\\\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\\\/\"},\"author\":{\"name\":\"Redaktion JazzZeitung\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/2245b36b9cd1d24cea10f01c031fb92b\"},\"headline\":\"\u00c0 la Bart\u00f3k im Kontrast zum herk\u00f6mmlichen Freejazz\",\"datePublished\":\"2015-02-11T08:55:12+00:00\",\"mainEntityOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2015\\\/02\\\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\\\/\"},\"wordCount\":464,\"commentCount\":0,\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#organization\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2015\\\/02\\\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"http:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2015\\\/02\\\/kontraszt_cover-150x150.jpg\",\"keywords\":[\"CD\",\"Festival\",\"Konzert\",\"Mathias B\u00e4umel\"],\"articleSection\":[\"Rezension\"],\"inLanguage\":\"de\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"CommentAction\",\"name\":\"Comment\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2015\\\/02\\\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\\\/#respond\"]}]},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2015\\\/02\\\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2015\\\/02\\\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\\\/\",\"name\":\"\u00c0 la Bart\u00f3k im Kontrast zum herk\u00f6mmlichen Freejazz - JazzZeitung\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2015\\\/02\\\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2015\\\/02\\\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"http:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2015\\\/02\\\/kontraszt_cover-150x150.jpg\",\"datePublished\":\"2015-02-11T08:55:12+00:00\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2015\\\/02\\\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"de\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2015\\\/02\\\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"de\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2015\\\/02\\\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\\\/#primaryimage\",\"url\":\"http:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2015\\\/02\\\/kontraszt_cover-150x150.jpg\",\"contentUrl\":\"http:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2015\\\/02\\\/kontraszt_cover-150x150.jpg\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2015\\\/02\\\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Startseite\",\"item\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"\u00c0 la Bart\u00f3k im Kontrast zum herk\u00f6mmlichen Freejazz\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/\",\"name\":\"JazzZeitung\",\"description\":\"Jazz-News und Jazz-Kontroverses\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"de\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#organization\",\"name\":\"JazzZeitung online\",\"url\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"de\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/i0.wp.com\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2015\\\/08\\\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?fit=499%2C200&ssl=1\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/i0.wp.com\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2015\\\/08\\\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?fit=499%2C200&ssl=1\",\"width\":499,\"height\":200,\"caption\":\"JazzZeitung online\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"},\"sameAs\":[\"https:\\\/\\\/www.facebook.com\\\/JazzZeitung\\\/\"]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/#\\\/schema\\\/person\\\/2245b36b9cd1d24cea10f01c031fb92b\",\"name\":\"Redaktion JazzZeitung\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"de\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/i0.wp.com\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2015\\\/08\\\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?resize=96%2C96&ssl=159975dcacb611b5700bd619b5daf0a7a\",\"url\":\"https:\\\/\\\/i0.wp.com\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2015\\\/08\\\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?resize=96%2C96&ssl=1\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/i0.wp.com\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2015\\\/08\\\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?resize=96%2C96&ssl=1\",\"caption\":\"Redaktion JazzZeitung\"},\"description\":\"Artikel der Redaktion der JazzZeitung.\",\"sameAs\":[\"http:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/\"],\"url\":\"https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/author\\\/redaktion\\\/\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"\u00c0 la Bart\u00f3k im Kontrast zum herk\u00f6mmlichen Freejazz - JazzZeitung","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/","og_locale":"de_DE","og_type":"article","og_title":"\u00c0 la Bart\u00f3k im Kontrast zum herk\u00f6mmlichen Freejazz - JazzZeitung","og_description":"Die Musik der CD \u00bbTrio Kontraszt\u00ab folgt den Anregungen des gro\u00dfen Gy\u00f6rgy Szabados Von Mathias B\u00e4umel – Geheimnisvoll, anregend, bizarr, in fremder Weise vertraut \u2013 das war die Musik, die uns in der sp\u00e4ten Mitte der siebziger Jahre mit der ungarischen Langspielplatte \u00bbAz esk\u00fcv\u0151\u00ab (The Wedding) entgegenklang. Diese Platte hatte Biss, war Wasser auf die Freejazz-M\u00fchlen, und war dennoch anders \u2013 irgendwie durchkomponierter als vieles, was uns damals als Freejazz bekannt war. Ihr Komponist und Pianist: der ungarische Musiker Gy\u00f6rgy Szabados. Die weitere Besetzung neben ihm: Schlagzeug, Bass und Geige. Das Besondere war die ziemlich strenge Strukturiertheit sowie die irgendwie nach Bart\u00f3k klingende Melodik und Rhythmik der Musik. Istv\u00e1n Grencs\u00f3 (sax) und Tam\u00e1s Ger\u00f6ly (dr) musizierten schon in den Achtzigern zusammen in verschiedenen Projekten, ab Anfang der Neunziger auch manchmal mit dem \u00fcber f\u00fcnfzehn Jahre \u00e4lteren Szabados, den sie sehr verehrten. Nach einer l\u00e4ngeren Pause kamen Grencs\u00f3 und Ger\u00f6ly wieder zusammen; ihr erstes gemeinsames Konzert seit Jahren \u2013 als G\u00e4ste des Pianisten Istvan (Stevan) Kovacs Tickmayer am 10. Juni 2011 zum Mediawave Festival Budapest \u2013 wurde \u00fcberschattet \u2013 ausgerechnet vom Tode Szabados\u2019, der genau am …","og_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/","og_site_name":"JazzZeitung","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/JazzZeitung\/","article_published_time":"2015-02-11T08:55:12+00:00","og_image":[{"url":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/kontraszt_cover-150x150.jpg","type":"","width":"","height":""}],"author":"Redaktion JazzZeitung","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/"},"author":{"name":"Redaktion JazzZeitung","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#\/schema\/person\/2245b36b9cd1d24cea10f01c031fb92b"},"headline":"\u00c0 la Bart\u00f3k im Kontrast zum herk\u00f6mmlichen Freejazz","datePublished":"2015-02-11T08:55:12+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/"},"wordCount":464,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/kontraszt_cover-150x150.jpg","keywords":["CD","Festival","Konzert","Mathias B\u00e4umel"],"articleSection":["Rezension"],"inLanguage":"de","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/","url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/","name":"\u00c0 la Bart\u00f3k im Kontrast zum herk\u00f6mmlichen Freejazz - JazzZeitung","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/kontraszt_cover-150x150.jpg","datePublished":"2015-02-11T08:55:12+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/#breadcrumb"},"inLanguage":"de","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"de","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/#primaryimage","url":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/kontraszt_cover-150x150.jpg","contentUrl":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/02\/kontraszt_cover-150x150.jpg"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/02\/a-la-bartok-im-kontrast-zum-herkoemmlichen-freejazz\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Startseite","item":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"\u00c0 la Bart\u00f3k im Kontrast zum herk\u00f6mmlichen Freejazz"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#website","url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/","name":"JazzZeitung","description":"Jazz-News und Jazz-Kontroverses","publisher":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"de"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#organization","name":"JazzZeitung online","url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"de","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?fit=499%2C200&ssl=1","contentUrl":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?fit=499%2C200&ssl=1","width":499,"height":200,"caption":"JazzZeitung online"},"image":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/JazzZeitung\/"]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#\/schema\/person\/2245b36b9cd1d24cea10f01c031fb92b","name":"Redaktion JazzZeitung","image":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"de","@id":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?resize=96%2C96&ssl=159975dcacb611b5700bd619b5daf0a7a","url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?resize=96%2C96&ssl=1","contentUrl":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/08\/JAZZZEITUNGDE_Logo_Neu.png?resize=96%2C96&ssl=1","caption":"Redaktion JazzZeitung"},"description":"Artikel der Redaktion der JazzZeitung.","sameAs":["http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/"],"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/author\/redaktion\/"}]}},"wp-worthy-pixel":{"ignored":false,"public":null,"server":null,"url":null},"wp-worthy-type":"normal","jetpack_publicize_connections":[],"cc_featured_image_caption":{"caption_text":false,"source_text":false,"source_url":false},"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p3KEcT-1qr","jetpack-related-posts":[{"id":26730,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/02\/gyoergy-szabados-und-eva-kanalas-cd-bewahrt-denkwuerdiges-konzert-von-1997-vor-dem-vergessen\/","url_meta":{"origin":5483,"position":0},"title":"Gy\u00f6rgy Szabados und \u00c9va Kanalas: CD bewahrt denkw\u00fcrdiges Konzert von 1997 vor dem Vergessen","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"12. Februar 2022","format":false,"excerpt":"Vor 25 Jahren, am 15. Februar 1997, fand im Budapester Fon\u00f3 Musikhaus ein denkw\u00fcrdiges Konzert statt. Die dabei entstandenen Aufnahmen wurden k\u00fcrzlich unter dem Titel \u201eTengri \u2013 Mindens\u00e9g\u201c (etwa: Weltall \u2013 Allheit) von \u00c9va Kanalas privat ver\u00f6ffentlicht. Dieses Duo-Konzert, Improvisationen \u00fcber Volkslieder, vereinte den ungarischen Freejazz-Pionier und Pianisten Gy\u00f6rgy Szabados\u2026","rel":"","context":"In "Rezension"","block_context":{"text":"Rezension","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/rezension\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/szabadoskanalas_Cover-e1644484507365.jpg?fit=709%2C698&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/szabadoskanalas_Cover-e1644484507365.jpg?fit=709%2C698&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/szabadoskanalas_Cover-e1644484507365.jpg?fit=709%2C698&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/szabadoskanalas_Cover-e1644484507365.jpg?fit=709%2C698&ssl=1&resize=700%2C400 2x"},"classes":[]},{"id":14211,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2017\/11\/istvan-grencso-und-sein-open-collective-veroeffentlichte-die-verdienstvolle-doppel-cd-derenges-dawn\/","url_meta":{"origin":5483,"position":1},"title":"Istv\u00e1n Grencs\u00f3 und sein Open Collective ver\u00f6ffentlichte die verdienstvolle Doppel-CD \u00bbDereng\u00e9s \/ Dawn\u00ab","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"9. November 2017","format":false,"excerpt":"Dieses Foto war unvergesslich. Auch f\u00fcr den Freejazz-Pianisten und -Komponisten Gy\u00f6rgy Szabados. Es hei\u00dft \u00bbDie Hochzeit\u00ab (\u00bbAz esk\u00fcv\u0151\u00ab) und zeigt eine nur sechs Personen umfassende Hochzeitsgesellschaft wohl auf dem Weg zur Trauung. Die Menschen, voran die wei\u00df gekleidete Braut, scheinen gerade aus einer Wohnung gekommen zu sein und laufen nun\u2026","rel":"","context":"In "Rezension"","block_context":{"text":"Rezension","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/rezension\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2017\/11\/Cover_szabados_Front-1024x896.jpg?fit=425%2C356&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":8426,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2016\/02\/musik-aus-stadt-und-sand\/","url_meta":{"origin":5483,"position":2},"title":"Musik aus Stadt und Sand – Rudi Mahall und Istv\u00e1n Grencs\u00f3 ver\u00f6ffentlichen CD \u201eMarginal Music \/ R\u00e9tegzene\u201c","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"16. Februar 2016","format":false,"excerpt":"Von Mathias B\u00e4umel - Da treffen zwei der fulminantesten und ausdrucksst\u00e4rksten Holzbl\u00e4ser ihrer L\u00e4nder \u2013 der Deutsche Rudi Mahall und der Ungar Istv\u00e1n Grencs\u00f3 \u2013 aufeinander, und was wird gespielt? Eine zwar kraftvolle, aber dennoch \u00fcberaus lyrische, atmosph\u00e4rische Musik. Die beiden kommen bekanntlich aus verschiedenen Freejazz-Kulturkreisen. Mahall ist stark gepr\u00e4gt\u2026","rel":"","context":"In "Rezension"","block_context":{"text":"Rezension","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/rezension\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2016\/02\/222_650-150x150.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":25154,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2021\/07\/ueber-das-neue-buch-von-siegfried-schmidt-joos-es-muss-nicht-immer-free-jazz-sein-zeitlose-texte-zu-musik-und-politik\/","url_meta":{"origin":5483,"position":3},"title":"\u00dcber das neue Buch von Siegfried Schmidt-Joos „Es muss nicht immer Free Jazz sein. Zeitlose Texte zu Musik und Politik“","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"19. Juli 2021","format":false,"excerpt":"Mathias B\u00e4umel r\u00e4soniert \u00fcber das neue Buch des Publizisten Siegfried Schmidt-Joos, in dem dieser\u00a0 einige historische Artikel zusammenstellt Um es vorweg zu nehmen: \u00bbZeitlos\u00ab, wie der Untertitel des aktuellen Buches von Siegfried Schmidt-Joos verspricht, sind die 21 hier zusammengestellten Artikel nicht. Als Texte der Zeitgeschichte leben sie durch ihre direkten\u2026","rel":"","context":"In "Blog"","block_context":{"text":"Blog","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/blog\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/41ztVg0XD0S._SY264_BO1204203200_QL40_ML2_-1.jpg?fit=560%2C783&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/41ztVg0XD0S._SY264_BO1204203200_QL40_ML2_-1.jpg?fit=560%2C783&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/41ztVg0XD0S._SY264_BO1204203200_QL40_ML2_-1.jpg?fit=560%2C783&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x"},"classes":[]},{"id":7216,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/10\/cd-rezension-grencso-open-collectiv-flat\/","url_meta":{"origin":5483,"position":4},"title":"CD-Rezension: Grencs\u00f3 Open Collective \u00bbFlat\u00ab","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"1. Oktober 2015","format":false,"excerpt":"Improvisatorische Kraft, die Freude macht Von Mathias B\u00e4umel - Wer glaubt, der Titel \u00bbIvan\u2019s Childhood\u00ab auf der vorliegenden CD \u00bbFlat\u00ab des Grencs\u00f3 Open Collectives bez\u00f6ge sich auf den gleichnamigen, ersten abendf\u00fcllenden Film von Andrej Tarkowski, der irrt. Gewidmet ist dieses St\u00fcck dem 1946 geborenen ungarischen Musiker (Gitarre, Fl\u00f6ten, Perkussion), Volksmusikforscher\u2026","rel":"","context":"In "Rezension"","block_context":{"text":"Rezension","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/rezension\/"},"img":{"alt_text":"grencso_cover","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/09\/grencso_cover-300x262.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":5635,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/03\/die-melancholie-des-altsaxofons\/","url_meta":{"origin":5483,"position":5},"title":"Die Melancholie des Altsaxofons","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"5. M\u00e4rz 2015","format":false,"excerpt":"Von Mathias B\u00e4umel - CD \u00bbThe Present\u00ab von Viktor T\u00f3ths Arura Trio erschienen Das fr\u00fchere l\u00e4ndliche Ungarn. Wer etwa 1977 auf dem Bahnhof der Kleinstadt Kiskunhalas ankam, konnte nicht selten noch die Fiaker-artigen Pferdekutschen sehen, die auf dem Vorplatz stehend auf Passagiere ins Innere des St\u00e4dtchens warteten; Taxis, alte Skodas\u2026","rel":"","context":"In "Rezension"","block_context":{"text":"Rezension","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/rezension\/"},"img":{"alt_text":"Viktor T\u00f3th Arura Trio: \u00bbThe Present\u00ab (BMC Records)","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/03\/arura_cover-150x150.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]}],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5483","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/users\/18"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5483"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5483\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5485,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5483\/revisions\/5485"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5483"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5483"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5483"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=5483"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}