{"id":3923,"date":"2014-05-24T17:01:19","date_gmt":"2014-05-24T15:01:19","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=3923"},"modified":"2014-05-25T16:02:53","modified_gmt":"2014-05-25T14:02:53","slug":"fast-ohne-e-massive-schraege-im-a-trane-fotos-und-bericht","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/05\/fast-ohne-e-massive-schraege-im-a-trane-fotos-und-bericht\/","title":{"rendered":"Fast ohne \u201ee\u201c \u2013 \u201eMassive Schr\u00e4ge\u201c im A-Trane (Fotos und Bericht)"},"content":{"rendered":"

Die Schl\u00e4fer sind unter uns und wir selbst sind es, die da schlafen. \u201eMassive Schr\u00e4ge\u201c sind unsere Wecker und unsere musikalischen Tages- und Nachtbegleiter: Johannes von Ballestrem \u2013 p, rhodes, Florian Fleischer \u2013 git und Johannes Ziemann \u2013 dm. Gefunden haben sich die drei \u00fcbrigens in der Stadt, die f\u00fcr Klassizismus schlechthin steht: in Weimar. Dort trafen sie zusammen, alle zusammen Jazz studierend und jetzt v\u00f6llig unklassisch agierend. Jetzt leben oder studieren sie in Leipzig, Berlin und Hamburg.<\/p>\n

Die Besetzung ist nicht gerade eine der \u00fcblichen. Drei Rhythmusinstrumente nach dem erweiterten Curt Sachs. Aber diese Rubrizierung ist hinf\u00e4llig und nur arch\u00e4ologisch pr\u00e4zise: Gleichwohl handelt es sich um Melodie- und Harmonieinstrumente insgesamt und sowohl als auch: Ja, auch das Schlagzeug in den H\u00e4nden von Ziemann. Man darf der Spur des Rhythmus\u2018 aber durchaus folgen, die sich in den Kompositionen der drei Musiker \u00e4u\u00dfert. Da wird geschoben, verschoben, konterkariert \u2013 Pattpattettern is it. Die pattendernde Struktur ist dabei Substanz und Ergebnis in einem, wie in einem Blumen-Beet, aus dem heraus dann Pflanzenfragmente ragen und sich m\u00e4andernd entwickeln, Knospen aufgehen in erfrierend sch\u00f6nen Kl\u00e4ngen von Fleischers Gitarre, w\u00e4hrend im Beet der D\u00fcnger seine Kraft entfaltet. Aber es geht auch umgekehrt: Sich durchschlingende Melismen verlieren sich im rhythmisch Unendlichen \u2013 streichen sanft ins Nichts. Daf\u00fcr braucht es nicht einmal gar zu viel Zeit wie beim St\u00fcck \u201eStolz und Adel\u201c oder \u201eMach mal langsam\u201c.<\/p>\n

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Florian Fleischer. Massive Schr\u00e4ge. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Johannes Ziemann. Massive Schr\u00e4ge. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div>
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Johannes von Ballestrem. Massive Schr\u00e4ge. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div>
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Johannes Ziemann. Massive Schr\u00e4ge. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Florian Fleischer. Massive Schr\u00e4ge. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Diese mittezwanziger Jahre alten Musiker haben zwar eine gemeinsame Sprache gefunden, aber sie sprechen sie nicht gleichzeitig gemeinsam. Dennoch ist es \u00e4sthetische Kommunikation aber ohne Diskursivit\u00e4t, was nicht hei\u00dfen soll, dass die Musiker etwa aneinander vorbeispielten. Wenn sie es aber formal tun, so nur, um eine neue zusammengesetzte Struktur zu erzeugen. Eines ihrer St\u00fccke hei\u00dft \u201eOulipo\u201c \u2013 ein Bezug zur literarischen Richtung der \u201epotentiellen Literatur\u201c (Queneau, Perec \u2026) \u2013 analog zum Roman \u201eAnton Voyls Fortgang\u201c von Perec, der ohne den Vokal \u201ee\u201c verfasst wurde. Hier ein Musikst\u00fcck \u201efast\u201c ohne den Ton \u201ee\u201c, wie die Musiker schreiben. Es ist eine abstrakte Musik, komplex in sich koordiniert, die dennoch wie aus einem Guss her\u00fcberkommt. Dazu nutzt \u201eMassive Schr\u00e4ge\u201c das ganze Spektrum musikalischer Stilistiken als Spielfl\u00e4che, um die Dinge dann wieder neu zusammenzusetzen und etwas anderes entstehen zu lassen. Typisch daf\u00fcr die St\u00fccke \u201e2015\u201c oder \u201eMonk\u2018s Nightmare\u201c.<\/p>\n

Den Unterschied zwischen Komposition und spontanem Meeting h\u00f6rt man augenblicklich, wenn sie beispielsweise in der zweiten Zugabe, mangels Masse, einen Blues spielen und wenn dann eben jeder mal \u201eausrasten\u201c kann. Das Resultat klingt dann merkw\u00fcrdig zweidimensional und flach \u2013 eher wie musikalische Gymnastik. Die sonst durch kompositorische Leistungen erzeugte Tiefenwirkung fehlt (schmerzlich).<\/p>\n

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A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Florian Fleischer. Massive Schr\u00e4ge. A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Johannes von Ballestrem. Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Florian Fleischer. Massive Schr\u00e4ge. A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div>
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Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Florian Fleischer. Massive Schr\u00e4ge. A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Johannes Ziemann. Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Johannes von Ballestrem. Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div>
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Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Johannes von Ballestrem. Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Johannes Ziemann und Johannes von Ballestrem. Massive Schr\u00e4ge im A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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A-Trane. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Ich sagte, die Musiker sind gekommen, uns zu wecken. Das ist nat\u00fcrlich falsch. Jede gute Musik wird einen aus dem dumpfen Bewusstsein herausziehen oder einen in der Zeit verschieben. Aber es gibt dann eben Bands wie \u201eMassive Schr\u00e4ge\u201c, die dies auf eine \u00fcberzeugende kompositorische und interpretierende Weise erreichen, dass einem die Puste wegbleibt. Live gehen manche Details zwar verloren, daf\u00fcr gewinnt der Auftritt durch manch epische Passage gewisserma\u00dfen Luft, die dann die H\u00f6rer augenblicklich mitzieht.<\/p>\n

Dazu ben\u00f6tigt man Musiker, die nicht mit ihrer Technik k\u00e4mpfen m\u00fcssen, sondern \u00fcber sie verf\u00fcgen k\u00f6nnen, wie der Bedarf es gerade fordert. \u201eMassive Schr\u00e4ge\u201c spielen wie ganz Gro\u00dfe, m\u00fcssen sich und ihrem Publikum nichts beweisen. Drei Jahre kontinuierliche Zusammenarbeit offenbaren so ihre Fr\u00fcchte. Eher w\u00e4re zu bef\u00fcrchten, dass das nun erreichte Niveau in Gewohnheit erlahmte und der vorl\u00e4ufige H\u00f6hepunkt ihres Kammerspiels ihre Zukunft sich im Wachschlaf unterforderte.<\/p>\n