{"id":3685,"date":"2014-04-01T16:22:37","date_gmt":"2014-04-01T14:22:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=3685"},"modified":"2014-04-01T16:22:37","modified_gmt":"2014-04-01T14:22:37","slug":"improvisationen-ueber-improvisation-einleitung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/04\/improvisationen-ueber-improvisation-einleitung\/","title":{"rendered":"Improvisationen \u00fcber Improvisation – Einleitung"},"content":{"rendered":"

Die Improvisation ist ein zentrales Merkmal des Jazz. Sie erm\u00f6glicht es den beteiligten Musikern, trotz wenig vorgeschriebenem Material oder sogar ganz ohne auskomponierte Vorlage sinnvoll miteinander zu musizieren.<\/p>\n

Entgegen einer landl\u00e4ufigen Meinung hat Improvisation absolut nichts mit Beliebigkeit zu tun. Dass das f\u00fcr unge\u00fcbte Ohren bisweilen so klingen mag, ist nachvollziehbar, macht diese Meinung aber nicht weniger falsch. Es ist nicht egal, was wer wann spielt \u2013 auch und gerade im Free Jazz nicht. Um zu verstehen, warum das so ist, lohnt sich der Blick auf die verschiedenen Spielformen des Jazz.<\/p>\n

Eine seit den Anf\u00e4ngen bis heute sehr g\u00e4ngige Form ist die Improvisation \u00fcber eine feststehende Vorlage, bei der die Akkordfolge (die \u201echanges\u201c) einer Komposition als Grundlage f\u00fcr die Improvisation dient. Ob diese Komposition ein einfacher Blues<\/a>, ein Song<\/a> aus einem Broadway-Musical oder ein komplexes Instrumentalst\u00fcck<\/a> ist, spielt dabei keine Rolle.
\nIm Normalfall sind hier viele der wesentlichen musikalischen Parameter festgelegt: harmonischer Verlauf, Melodie und gegebenenfalls Text des St\u00fcckes, rhythmisches Metrum; oft auch Tempo, Stilistik, Grundstimmung und Arrangement. Bei letzterem erfreut sich das Modell Anfangsthema \u2013 Improvisation(en) \u2013 Schlussthema besonderer Beliebtheit.<\/p>\n

Bereits diese \u201eStandardform\u201c hat Generationen von Jazzmusikern zu immer neuen Entdeckungen inspiriert. Hier beispielsweise drei Versionen des St\u00fcckes \u201eBody and Soul\u201c (komponiert 1930), jeweils von einem Tenorsaxofonisten gespielt. Gleiches St\u00fcck, gleiche Akkordfolge, gleicher Ablauf (Thema \u2013 Improvisation \u2013 Thema) \u2013 und dennoch sehr unterschiedlich gespielt.
\nColeman Hawkins (1939)<\/a> | John Coltrane (1960)<\/a> | Joe Henderson (1993)<\/a> <\/p>\n

Viele Jazzmusiker sind getrieben von dem Wunsch, engen Rahmen zu entkommen, Grenzen zu verschieben und Neues zu entdecken.
\nWie entdeckt man Neues? Indem man Altes in Frage stellt, es dekonstruiert, in neue Kontexte einbindet und frische Impulse einflie\u00dfen l\u00e4sst. Gewohn- und vermeintliche Gewissheiten, selbst die liebgewonnenen, \u00fcber Bord wirft. Und dann schaut, was passiert.<\/p>\n

Aus diesem Wunsch heraus wurden im Laufe der Jahrzehnte nicht nur innerhalb der oben beschriebenen \u201eStandardform\u201c Grenzen ausgelotet und verschoben, sondern s\u00e4mtliche verf\u00fcgbaren Parameter kamen auf dem Pr\u00fcfstand: Braucht man festgelegte Harmoniefolgen<\/a>? Braucht man \u00fcberhaupt ein Thema<\/a>? Einen konstanten Rhythmus<\/a>? Muss man in der selben Stilistik<\/a> verweilen? Wozu eigentlich Musiker<\/a> auf der B\u00fchne?<\/p>\n

So entstanden unz\u00e4hlige Mischformen, bei denen die Improvisation mal mehr, mal weniger die Hauptrolle spielte und die doch alle zurecht Platz in der gro\u00dfen Schublade Jazz gefunden haben. Gegen Wertungen, Dogmen und Eingrenzungen war der Jazz stets immun. Duke Ellington<\/a> hat ihn treffend als \u201emusic beyond category\u201c definiert. <\/p>\n

Da Musik f\u00fcr mich wie eine eigene, nonverbale Sprache funktioniert, in der ich sprechen, diskutieren, fantasieren kann, werde ich in den folgenden Wochen und Monaten eine Reihe von (verbalen) Improvisationen rund um das Thema Improvisation schriftlich festhalten. Mal mit konkreter Vorlage, mal aus dem Moment heraus; mal wissend, was ich tue, mal spontan und unvorbereitet.<\/p>\n

Ich bin sehr gespannt, was dabei herauskommt und freue mich auf zahlreiche Mitleserschaft!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Die Improvisation ist ein zentrales Merkmal des Jazz. Sie erm\u00f6glicht es den beteiligten Musikern, trotz wenig vorgeschriebenem Material oder sogar ganz ohne auskomponierte Vorlage sinnvoll miteinander zu musizieren. Entgegen einer landl\u00e4ufigen Meinung hat Improvisation absolut nichts mit Beliebigkeit zu tun. Dass das f\u00fcr unge\u00fcbte Ohren bisweilen so klingen mag, ist nachvollziehbar, macht diese Meinung aber nicht weniger falsch. Es ist nicht egal, was wer wann spielt \u2013 auch und gerade im Free Jazz nicht. Um zu verstehen, warum das so ist, lohnt sich der Blick auf die verschiedenen Spielformen des Jazz. Eine seit den Anf\u00e4ngen bis heute sehr g\u00e4ngige Form ist die Improvisation \u00fcber eine feststehende Vorlage, bei der die Akkordfolge (die \u201echanges\u201c) einer Komposition als Grundlage f\u00fcr die Improvisation dient. 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Oktober 2014","format":false,"excerpt":"Jazz ist eine stilvolle Zelebrierung des musikalischen Moments. Am liebsten in Gesellschaft. Um den Moment zu feiern, bedarf es theoretisch nicht viel. \u00dcber je mehr Wissen man verf\u00fcgt, und je direkter man dieses Wissen im Moment abrufen und auf sein Instrument \u00fcbertragen kann, desto mehr hat man \u2013 wiederum theoretisch\u2026","rel":"","context":"In "Blog"","block_context":{"text":"Blog","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/blog\/"},"img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":4117,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/07\/improvisation-ueber-improvisation-6\/","url_meta":{"origin":3685,"position":3},"title":"Improvisation \u00fcber Improvisation #6","author":"Benjamin Schaefer","date":"1. Juli 2014","format":false,"excerpt":"Das Thema Revolution hat mich seit dem letzten Blog nicht losgelassen. Genauer gesagt wurde ich erneut darauf gesto\u00dfen, als ich feststellte, dass Igor Strawinskys \u201eLe Sacre du Printemps\u201c mich auch beim hundertsten H\u00f6ren mehr packt und ersch\u00fcttert als jedes andere Musikst\u00fcck. Ein Blick auf die Geschichte des Werkes zeigt, dass\u2026","rel":"","context":"In "Blog"","block_context":{"text":"Blog","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/blog\/"},"img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":6451,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/06\/eher-selten-philosophisches-nachdenken-ueber-jazz\/","url_meta":{"origin":3685,"position":4},"title":"Eher selten: Philosophisches Nachdenken \u00fcber Jazz","author":"Peter Ortmann","date":"23. Juni 2015","format":false,"excerpt":"Daniel Martin Feige versucht es in seiner \u201ePhilosophie des Jazz\u201c \u2013 ein spannendes Unterfangen \u2013 nicht ganz ohne Risiko. Feige kontrastiert die Europ\u00e4ische Kunstmusik mit dem Jazz, mit improvisierter Musik, aber auch mit der so genannten Neuen Musik, allerdings von vornherein unter der Voraussetzung der Zugeh\u00f6rigkeit des Jazz zur Europ\u00e4ischen\u2026","rel":"","context":"In "Blog"","block_context":{"text":"Blog","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/blog\/"},"img":{"alt_text":"cover_feige_quadrat","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/06\/cover_feige_quadrat-150x150.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":4944,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/11\/improvisation-ueber-improvisation-13\/","url_meta":{"origin":3685,"position":5},"title":"Improvisation \u00fcber Improvisation #13","author":"Benjamin Schaefer","date":"16. November 2014","format":false,"excerpt":"In den bisherigen Folgen dieser Blogreihe habe ich viel \u00fcber Improvisation im musikalischen Kontext geschrieben. H\u00f6chste Zeit, auch einmal in andere Bereiche zu schauen. Google, hilfreich wie immer, lieferte mir den Vorschlag \u201eImprovisation Wirtschaft\u201c. Das f\u00fchrte mich unter anderem zu folgenden Definitionen: \u201eVor\u00fcbergehende Regelung einer begrenzten Anzahl von Teilhandlungen im\u2026","rel":"","context":"In "Blog"","block_context":{"text":"Blog","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/blog\/"},"img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]}],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3685","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/users\/15"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3685"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3685\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3686,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3685\/revisions\/3686"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3685"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3685"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3685"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=3685"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}