{"id":3679,"date":"2014-03-31T10:48:33","date_gmt":"2014-03-31T08:48:33","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=3679"},"modified":"2014-03-31T10:48:33","modified_gmt":"2014-03-31T08:48:33","slug":"musikerbiografien-als-anonyme-hoerbuecher-veroeffentlicht","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/03\/musikerbiografien-als-anonyme-hoerbuecher-veroeffentlicht\/","title":{"rendered":"Musikerbiografien als anonyme H\u00f6rb\u00fccher ver\u00f6ffentlicht"},"content":{"rendered":"

\"Baker\"<\/a>Aus unserer aktuellen Printausgabe, von Marcus A. Woelfle – Ich habe in meiner Laufbahn Vieles erlebt: Mir wurden Texte unterschoben, w\u00e4hrend meine Passagen in Artikeln anderer auftauchten. Meine Worte wurden von wohlmeinenden, doch kenntnislosen Korrekturlesern verschlimmbessert, sinnentstellend gek\u00fcrzt und ver\u00e4ndert. Einmal wurde sogar ein von mir geschriebenes Buch um ein Drittel gek\u00fcrzt, obwohl ich es diesmal geschafft hatte, die exakte Zeichenzahl zu liefern. Das Resultat strotzte vor Fehlern, unverst\u00e4ndlichen Passagen und wurde um ein unfreiwillig komisches Vorwort \u201eerg\u00e4nzt\u201c. Mochten mich auch die \u00c4nderungen vor Schrecken erbleichen oder vor Scham err\u00f6ten lassen, die Ehre der Autorschaft lie\u00df man mir, selbst wenn mein Name bisweilen mit \u201ek\u201c und\/oder \u201e\u00f6\u201c entstellt wurde. Doch der folgende Fall ist einmalig. Eigentlich schreibt man nicht \u00fcber seine eigenen Werke, jedenfalls nicht ohne triftigen Grund. Bei ohne Autornennung oder unter Pseudonym erschienenen Werken hat die Selbstrezension allerdings eine kuriose Tradition. Sein 1782 anonym erschienenes Schauspiel \u201eDie R\u00e4uber\u201c besprach Friedrich Schiller ebenso anonym, nicht einmal sonderlich wohlwollend. Als im Jahr 1900 \u201edie Steckbriefe erlassen hinter drei\u00dfig literarischen Uebelth\u00e4tern gemeingef\u00e4hrlicher Natur\u201c unter dem Pseudonym Martin M\u00f6bius erschienen, rezensierte sie ihr Autor Otto Julius Bierbaum mit Gusto. Beide wollten unerkannt bleiben. Ich hingegen verfolge die gegenteilige Absicht. Ich greife hier zur Feder, um zu bekennen: Ich bin der ungenannte Verfasser der soeben in ver\u00e4nderter Ausstattung neu aufgelegten H\u00f6rb\u00fccher \u201eDie Chet Baker Story\u201c, \u201eDie Thelonious Monk Story\u201c und \u201eDie Charles Mingus Story\u201c. Der Name Marcus A. Woelfle findet sich weder \u00fcber noch unter den Titeln, weder auf dem R\u00fccken, noch auf der R\u00fcckseite, und nicht einmal auf der CD selbst. Er findet sich im Falle von Baker und Monk \u00fcberhaupt an keiner einzigen Stelle. Im Falle von Mingus kann man ihn mit der Lupe auf der Innenseite des Inlays im Tracklisting der 5. CD, des eigentlichen H\u00f6rbuches finden. Das Tracklisting der jeweils 5. CD wurde aber bei den beiden anderen H\u00f6rb\u00fcchern weggelassen. Der Name eines Autors geh\u00f6rt nat\u00fcrlich, wie bei jedem H\u00f6rbuch, auf die Titelseite. Dort steht lediglich \u201eDie \u2026 Story gelesen von Rufus Beck\u201c. Man k\u00f6nnte lange dar\u00fcber spekulieren, warum mein Name vergessen wurde. Will man den Eindruck erwecken, der fraglos ber\u00fchmtere Rufus Beck sei der Autor? War es Schlamperei eines \u00fcberforderten Praktikanten? Jedenfalls h\u00e4lt man den Autor f\u00fcr so nebens\u00e4chlich, dass man mich nicht einmal \u00fcber die Ver\u00f6ffentlichung informierte; wom\u00f6glich f\u00fcrchtete man Honorarforderungen. Ich erkenne nur, dass in der Copy & Paste-\u00c4ra der gekauften Doktorarbeiten Autorenrechte ohnehin als vernachl\u00e4ssigbare Gr\u00f6\u00dfe gelten \u2013 und das geht nicht nur mich, sondern all jene an, die Wissen, K\u00f6nnen, Zeit und Herzblut in etwas investieren. Nun k\u00f6nnte man spekulieren, meine Texte seien so schlecht, dass es ratsam sei, meinen Namen zu verschweigen. Dagegen spricht, dass die \u201eStories\u201c bei der Erstver\u00f6ffentlichung durch Zyx Anklang bei ausgewiesenen Kennern fanden. Das Jazzinstitut Darmstadt schrieb: \u201eNie waren einem die Jazzlegenden n\u00e4her als in Woelfles Texten.\u201c Der unvergessene Konrad Heidkamp schrieb in der \u201eZEIT\u201c: \u201eDer Musikpublizist und Geiger Marcus A. Woelfle, Jahrgang 1964, vertraut auf sein profundes Wissen, schreibt nicht heute, was er sich erst gestern angelesen hat, und erz\u00e4hlt die Geschichten im Bewusstsein der Gefahr, dass sie sich \u00fcber die Musik legen k\u00f6nnen und man also nur h\u00f6rt, was vorher zu lesen war. So bleibt er vorsichtig, verkn\u00fcpft die Anekdoten mit der Analyse, zitiert Stimmen und zieht seine eigenen Schl\u00fcsse (denen man nicht immer folgen muss). Dabei hilft, dass die Musik in Ausschnitten oder vollst\u00e4ndig zwischen die Erz\u00e4hlung gestreut ist, als Beleg und zum Atemholen. Eine zweite CD enth\u00e4lt 70 Minuten klug ausgew\u00e4hlte St\u00fccke. Und man profitiert von der Stimme Rufus Becks, der virtuos liest, wandelbar und so konzentriert und z\u00fcgig, als wolle er selbst wissen, wie es weitergehe in diesen Biografien gespaltener Pers\u00f6nlichkeiten. Auch beim Pianisten Thelonious Monk und beim Bassisten Charles Mingus, beide Komponisten ersten Grades, lebt die vorgetragene \u201eStory\u201c ihres Lebens von der Unvereinbarkeit von Alltag und Kunst, von Wei\u00df und Schwarz. So fl\u00fcchtet Charles Mingus in die Wut, Chet Baker in die Drogen und Thelonious Monk ins Schweigen. Den Schwarzen war Baker zu wei\u00df, den Wei\u00dfen Mingus zu schwarz und Monk warf man vor, er k\u00f6nne ohnehin nicht spielen. Bis er eines Nachts bei einem Radiosender anrief und klarstellte: \u201eDas Klavier hat keine falschen Noten.\u201c Geschichten, auch das wird h\u00f6rbar, k\u00f6nnen nur entstehen, wenn Kunst die Gesellschaft herausfordert und diese zur\u00fcckschl\u00e4gt.\u201c (Die ganze Rezension kann man online nachlesen: http:\/\/www.zeit.de\/2005\/25\/D-Aufmacher) Und sein Schweizer Kollege Johannes Anders urteilte: \u201eDas hat meines Wissens noch keine Text-Musik-Edition bisher geschafft, derart umfassend und eindringlich auf Leben und Werk dieser grossen Jazzmusiker einzugehen. (\u2026) Der bekannte M\u00fcnchner Schriftsteller, Journalist und Jazzspezialist Joseph von Westphalen (\u2026) schrieb \u00fcber Woelfle in der S\u00fcddeutschen Zeitung: \u201aSo wie Joachim Kaiser\u2019 (der Doyen der deutschsprachigen Musik- und Kulturkritik \u2013 ja) ,den Menschen die Klassische Musik nahe bringt, so macht es Marcus A. Woelfle mit dem Jazz\u2019 (\u2026) Alle drei H\u00f6rbuch-Editionen sind alten Jazzhasen wie jungen Jazzh\u00f6rern und \u2013Interessenten gleichermassen w\u00e4rmstens ans Herz gelegt und sehr empfehlenswert!\u201c (vollst\u00e4ndige Rezension: http:\/\/www.andersmusic.ch\/01_musik\/03_H_Buch\/baker_monk_mingus_.html) Die Texte sind offensichtlich so lesenswert, dass sie auch andere auf den Plan riefen. Der Schauspieler Uwe Ochsenknecht las \u201eDie Chet Baker Story\u201c bei multimedialen Veranstaltungen mit den Trompetern Gerard Presencer und Julian Wasserfuhr, w\u00e4hrend \u201eMiss Nightingale\u201c die S\u00e4ngerin Corinne Chatel, in ihren Monk-Konzerten \u201eDie Thelonious Monk Story\u201c nicht nur auf Deutsch, sondern sogar auf Franz\u00f6sisch vortrug. Die \u201eStories\u201c bestanden urspr\u00fcnglich aus zwei CDs; eine davon enthielt nur eine von mir getroffene Musikauswahl, die auf das H\u00f6rbuch abgestimmt war. Die reine Musik-CD wurde nun weggelassen. An ihrer Stelle wurden auf die umfassenden Werkschauen der 4-CD-Boxen von \u201eThe Evolution Series\u201c (BHM) zur\u00fcckgegriffen. Die Auswahl bei Baker und Monk stammt noch von mir (was freilich nicht vermerkt wird), und zeichnet daher auch in beiden F\u00e4llen eine chronologische Entwicklung der beiden K\u00fcnstler bis 1957 nach (Evolution!). Bei der Mingus-Zusammenstellung war man wohl ratlos. Man orientierte sich zwar an meiner Mingus-Box \u201e80th Birth- day Celebration\u201c (Zyx), brachte aber die planm\u00e4\u00dfige Reihenfolge durcheinander und f\u00fcgte andere St\u00fccke ein. Konnte man in der Erstausgabe der \u201eCharles Mingus Story\u201c noch 50 Minuten aus den 60er-Jahren h\u00f6ren, so bleibt die Mingus-Auswahl (mit Ausnahme eines kurzen Ausschnitts in der Lesung selbst) 1955 stehen. Man l\u00e4sst seine wegweisende Musik der sp\u00e4ten 50er- und fr\u00fchen 60er-Jahre au\u00dfen vor \u2013 wahrscheinlich muss ich auch noch froh sein, dass diese eigenwillige Zusammenstellung nicht mit meinem Namen in Verbindung gebracht wird. Eine Unterschrift ist ein Bekenntnis; mit dem Namen \u00fcbernehmen wir Autoren Verantwortung f\u00fcr Inhalt und Qualit\u00e4t des Geschriebenen. Und: Wir leben von unserem guten Namen. Marcus A. Woelfle<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Aus unserer aktuellen Printausgabe, von Marcus A. Woelfle – Ich habe in meiner Laufbahn Vieles erlebt: Mir wurden Texte unterschoben, w\u00e4hrend meine Passagen in Artikeln anderer auftauchten. Meine Worte wurden von wohlmeinenden, doch kenntnislosen Korrekturlesern verschlimmbessert, sinnentstellend gek\u00fcrzt und ver\u00e4ndert. Einmal wurde sogar ein von mir geschriebenes Buch um ein Drittel gek\u00fcrzt, obwohl ich es diesmal geschafft hatte, die exakte Zeichenzahl zu liefern. Das Resultat strotzte vor Fehlern, unverst\u00e4ndlichen Passagen und wurde um ein unfreiwillig komisches Vorwort \u201eerg\u00e4nzt\u201c. Mochten mich auch die \u00c4nderungen vor Schrecken erbleichen oder vor Scham err\u00f6ten lassen, die Ehre der Autorschaft lie\u00df man mir, selbst wenn mein Name bisweilen mit \u201ek\u201c und\/oder \u201e\u00f6\u201c entstellt wurde. Doch der folgende Fall ist einmalig. Eigentlich schreibt man nicht \u00fcber seine eigenen Werke, jedenfalls nicht ohne triftigen Grund. Bei ohne Autornennung oder unter Pseudonym erschienenen Werken hat die Selbstrezension allerdings eine kuriose Tradition. Sein 1782 anonym erschienenes Schauspiel \u201eDie R\u00e4uber\u201c besprach Friedrich Schiller ebenso anonym, nicht einmal sonderlich wohlwollend. Als im Jahr 1900 \u201edie Steckbriefe erlassen hinter drei\u00dfig literarischen Uebelth\u00e4tern gemeingef\u00e4hrlicher Natur\u201c unter dem Pseudonym Martin M\u00f6bius erschienen, rezensierte sie ihr Autor Otto Julius Bierbaum …<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[633],"tags":[97,109,954,953,200,277,278,281,951,955,952,542,576],"coauthors":[695],"class_list":["post-3679","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-nachrichten","tag-buch","tag-cd","tag-charles-mingus","tag-chet-baker","tag-gesellschaft","tag-jazzinstitut","tag-jazzinstitut-darmstadt","tag-jazzmusiker","tag-marcus-a-woelfle","tag-musikerbiografien","tag-rufus-beck","tag-thelonious-monk","tag-uwe-ochsenknecht"],"yoast_head":"\nMusikerbiografien als anonyme H\u00f6rb\u00fccher ver\u00f6ffentlicht - JazzZeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/03\/musikerbiografien-als-anonyme-hoerbuecher-veroeffentlicht\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Musikerbiografien als anonyme H\u00f6rb\u00fccher ver\u00f6ffentlicht - JazzZeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Aus unserer aktuellen Printausgabe, von Marcus A. 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Woelfle – Ich habe in meiner Laufbahn Vieles erlebt: Mir wurden Texte unterschoben, w\u00e4hrend meine Passagen in Artikeln anderer auftauchten. Meine Worte wurden von wohlmeinenden, doch kenntnislosen Korrekturlesern verschlimmbessert, sinnentstellend gek\u00fcrzt und ver\u00e4ndert. Einmal wurde sogar ein von mir geschriebenes Buch um ein Drittel gek\u00fcrzt, obwohl ich es diesmal geschafft hatte, die exakte Zeichenzahl zu liefern. Das Resultat strotzte vor Fehlern, unverst\u00e4ndlichen Passagen und wurde um ein unfreiwillig komisches Vorwort \u201eerg\u00e4nzt\u201c. Mochten mich auch die \u00c4nderungen vor Schrecken erbleichen oder vor Scham err\u00f6ten lassen, die Ehre der Autorschaft lie\u00df man mir, selbst wenn mein Name bisweilen mit \u201ek\u201c und\/oder \u201e\u00f6\u201c entstellt wurde. Doch der folgende Fall ist einmalig. Eigentlich schreibt man nicht \u00fcber seine eigenen Werke, jedenfalls nicht ohne triftigen Grund. Bei ohne Autornennung oder unter Pseudonym erschienenen Werken hat die Selbstrezension allerdings eine kuriose Tradition. Sein 1782 anonym erschienenes Schauspiel \u201eDie R\u00e4uber\u201c besprach Friedrich Schiller ebenso anonym, nicht einmal sonderlich wohlwollend. Als im Jahr 1900 \u201edie Steckbriefe erlassen hinter drei\u00dfig literarischen Uebelth\u00e4tern gemeingef\u00e4hrlicher Natur\u201c unter dem Pseudonym Martin M\u00f6bius erschienen, rezensierte sie ihr Autor Otto Julius Bierbaum …","og_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/03\/musikerbiografien-als-anonyme-hoerbuecher-veroeffentlicht\/","og_site_name":"JazzZeitung","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/JazzZeitung\/","article_published_time":"2014-03-31T08:48:33+00:00","og_image":[{"url":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/Baker-150x150.jpg","type":"","width":"","height":""}],"author":"Redaktion JazzZeitung","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/03\/musikerbiografien-als-anonyme-hoerbuecher-veroeffentlicht\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/03\/musikerbiografien-als-anonyme-hoerbuecher-veroeffentlicht\/"},"author":{"name":"Redaktion JazzZeitung","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#\/schema\/person\/2245b36b9cd1d24cea10f01c031fb92b"},"headline":"Musikerbiografien als anonyme H\u00f6rb\u00fccher ver\u00f6ffentlicht","datePublished":"2014-03-31T08:48:33+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/03\/musikerbiografien-als-anonyme-hoerbuecher-veroeffentlicht\/"},"wordCount":1158,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/03\/musikerbiografien-als-anonyme-hoerbuecher-veroeffentlicht\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2014\/03\/Baker-150x150.jpg","keywords":["Buch","CD","Charles Mingus","Chet Baker","Gesellschaft","Jazzinstitut","Jazzinstitut Darmstadt","Jazzmusiker","Marcus A. 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