{"id":34696,"date":"2026-10-28T09:55:41","date_gmt":"2026-10-28T08:55:41","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=34696"},"modified":"2026-10-28T09:55:41","modified_gmt":"2026-10-28T08:55:41","slug":"jan-garbarek-group-feat-trilok-gurtu-in-der-muenchner-isarphilharmonie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2026\/10\/jan-garbarek-group-feat-trilok-gurtu-in-der-muenchner-isarphilharmonie\/","title":{"rendered":"Jan Garbarek Group feat. Trilok Gurtu in der M\u00fcnchner Isarphilharmonie"},"content":{"rendered":"

M\u00fcde Helden<\/h3>\n

Der britische Schriftsteller Nick Hornby berichtet in seinem Buch \u201e31 Songs\u201c, wie er im Jahr 1975 die damals schwer angesagte Rockband Led Zeppelin in einem Konzert im Londoner Earls Court h\u00f6rte. W\u00e4hrend einer der zahlreichen Instrumentalsoli sei er mal eben rausgegangen, die Earls Court Road hinunter, habe ein Pint Bier getrunken und eine Partie Poolbillard gespielt \u2013 doch als er zur\u00fcckkam, sei das Solo noch immer nicht zu Ende gewesen. Ganz so schlimm war es bei der Jan Garbarek Group in der M\u00fcnchner Isarphilharmonie nicht. Aber fast.<\/p>\n

Oder genauer: anders. Denn w\u00e4hrend die von Nick Hornby geschm\u00e4hten, in Wahrheit f\u00fcr ihre Zeit und ihr Genre ungew\u00f6hnlich innovativen Soli der Musiker von Led Zeppelin oft den (von Hornby also bei einem Pint Bier verpassten) H\u00f6hepunkt ihrer Shows markierten, haben die der Jan Garbarek Group nur eines mit den britischen Luftschiffern der Siebzigerjahre gemein: Sie sind (nicht manchmal, sondern leider immer) zu lang. Was schade ist, denn sie k\u00f6nn(t)en das ja auch anders (besser).<\/p>\n

We always solo and we never solo<\/h4>\n

M\u00f6glich, dass die Jan Garbarek Group an diesem Montag, den 26.10.2026, in der M\u00fcnchner Isarphilharmonie einfach einen schlechten Tag hatte. M\u00f6glich auch, dass das Konzert unter keinem guten Stern stand: Der Sound im Saal war noch mieser, als es bei Jazzkonzerten in diesem Raum ohnehin meist der Fall ist. Nur Jan Garbareks unvergleichlicher Ton auf dem Sopransaxofon erhob sich wie immer in strahlender Sch\u00f6nheit \u00fcber das Ganze.<\/p>\n

Gut m\u00f6glich aber auch, dass das Problem tiefer liegt, ein konzeptuelles ist: Wenn in einem rund zweist\u00fcndigen Konzert gef\u00fchlt vier F\u00fcnftel der Zeit einzelne Musiker Soli spielen, m\u00fcssen die Soli schon au\u00dfergew\u00f6hnlich gut sein. Das waren sie nicht. Jedenfalls dann nicht, wenn man von einem guten Solo das erwartet, was man \u00fcberhaupt von guter Musik erwartet: eine irgendwie geartete, im besten Fall klug durchdachte Dramaturgie zum Beispiel. Einen Anfang und ein Ende, Dynamik, Gestaltung. Idealerweise: eine \u00dcberraschung. Nicht aber: Effekthascherei. Yuri Daniels Basssolo etwa bestand vorwiegend aus geloopter Selbstbespiegelung, am Ende in ein bisschen Geslappe m\u00fcndend, weil das ja immer gut ankommt, dann aber unvermittelt abbrechend. Von dynamischer Gestaltung keine Spur. (Wie man mit dergleichen Ger\u00e4ten nicht effektheischend, sondern musikdienlich hantieren kann, k\u00f6nnte sich Yuri Daniel zum Beispiel gut, ja sehr gut bei seinem Labelkollegen Bj\u00f6rn Meyer abgucken.)<\/p>\n

Rainer Br\u00fcninghaus\u2019 Solo am Fl\u00fcgel weckte wehm\u00fctige Erinnerungen an sein im Jahr 1981 erschienenes Soloalbum \u201eFreigeweht\u201c, das bis heute zu den sch\u00f6nsten Ver\u00f6ffentlichungen des ECM-Labels geh\u00f6rt. Und Trilok Gurtu? Weil der Abend unter dem Label \u201eJan Garbarek Group feat. Trilok Gurtu\u201c stand, durfte der indische Percussionzauberer nicht blo\u00df ein Solo spielen. Sondern eigentlich dauernd solieren (was nicht nur Nick Hornby keine Freude gemacht h\u00e4tte). Immerhin hatte sein letztes ausgedehnteres Solo dann aber doch zumindest einen Hauch von Dramaturgie und einige sch\u00f6ne, Naturger\u00e4usche nachahmende, ein aufziehendes Gewitter imaginierende Effekte. Zudem gab es zwischen ihm und Jan Garbarek f\u00fcr einen kurzen Moment sogar etwas, das dem Konzert ansonsten leider g\u00e4nzlich fehlte: musikalische Kommunikation miteinander auf Augenh\u00f6he: im Sinne von Joe Zawinuls \u201eWe always solo and we never solo\u201c.<\/p>\n

So aber wechselte das Konzert zwischen kurzen gemeinsam gespielten St\u00fccken, die Garbareks ei-gentliche Kunst zelebrierten \u2013 mit vergleichsweise wenigen, aber eben unverwechselbar stets nach ihm selbst klingenden T\u00f6nen. Es gelang ihm, hymnische Melodien zu kreieren und eine Atmosph\u00e4re zu schaffen, bei der man sich selbst unweigerlich am Fjord stehen sieht, den Nordlichtern hinterherblickend \u2013 und jenen l\u00e4nglichen Intermezzi, in denen sich die \u00fcbrigen Musiker hinter dem Fl\u00fcgel oder hinter einer Bassbox auf einen Stuhl setzten, um dem Publikum halb verborgen darauf zu warten, dass der gerade Solierende sein Solo beendet.<\/p>\n

Im Norden nichts Neues?<\/h4>\n

Wer also wissen will, wie die Jan Garbarek Group heute klingt \u2013 und das ist das zweite grundlegende Problem \u2013, der kann sich auch gut das Album \u201eDresden\u201c anh\u00f6ren, das 2007 aufgenommen und 2009 auf ECM ver\u00f6ffentlicht wurde. Das Line-up ist bis auf Manu Katch\u00e9, der heute von Trilok Gurtu ersetzt wird, das gleiche \u2013 und das Repertoire ist es mehr oder weniger auch. Nichts Neues also, aus dem hohen Norden?<\/p>\n

Nun k\u00f6nnte man die Frage stellen, ob es gerecht ist, einem Musiker, der im n\u00e4chsten Jahr seinen 80. Geburtstag feiert und der im \u00dcbrigen in seiner besten Zeit \u2013 an der Seite von Musikern wie Keith Jarrett, mit dem Hilliard Ensemble, aber auch mit Einspielungen unter seinem eigenen Namen \u2013 Musikgeschichte geschrieben und auf seinem Instrument stilbildend gewirkt hat, vorzuwerfen, dass er nun seit mindestens 20 Jahren mehr oder weniger das Gleiche macht. Dass er also ein Meister geworden ist, statt interessant zu bleiben, wie das Thomas Mann einst in einem Essay \u00fcber Adelbert von Chamisso formulierte: \u201eEs ist die alte, gute Geschichte. Werther erschoss sich, aber Goethe blieb am Leben. Schlemihl stiefelt ohne Schatten, ein ,nur seinem Selbst lebender\u2018 Naturforscher, grotesk und stolz \u00fcber Berg und Tal. Aber Chamisso, nachdem er aus seinem Leiden ein Buch gemacht, beeilt sich, dem problematischen Puppenstand zu entwachsen, wird sesshaft, Familienvater, Akademiker, wird als Meister verehrt. Nur ewige Bohemiens finden das langweilig. Man kann nicht immer interessant bleiben. Man geht an seiner Interessantheit zugrunde oder man wird ein Meister.\u201c<\/p>\n

Jan Garbarek war als Musiker einmal \u00fcberaus interessant, heute ist er ein Meister und wird als Legende verehrt: Zur Chronistenpflicht geh\u00f6rt n\u00e4mlich auch die Erw\u00e4hnung, dass er am Ende in der gut gef\u00fcllten M\u00fcnchner Isarphilharmonie vom Publikum gefeiert wurde. Schade ist es trotzdem, dass er nicht zumindest versucht, interessant(er) zu bleiben. Denn dass das auch anders und besser geht, hat zuletzt beispielsweise Joachim K\u00fchn gezeigt: Drei Jahre \u00e4lter als Jan Garbarek, ver\u00f6ffentlichte er in diesem Jahr bei ACT ein Album, in dem er sich mit \u201eYoung Lions\u201c umgibt: Musikern, die nicht einmal halb so alt sind wie er. Und: Das ist eines der besten Alben seiner ganzen Karriere geworden\u2026<\/p>\n

Beitragsbild: Jan Garbarek Group in der Isarphilharmonie, Foto: Robert Fischer<\/p>\n

\"Trilok
Trilok Gurtu<\/figcaption><\/figure>\n

Beitragsbild: Trilok Gurtu, Foto: Robert Fischer<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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