{"id":34169,"date":"2026-07-14T08:58:53","date_gmt":"2026-07-14T06:58:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=34169"},"modified":"2026-07-08T13:08:37","modified_gmt":"2026-07-08T11:08:37","slug":"fabian-dudek-recent","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2026\/07\/fabian-dudek-recent\/","title":{"rendered":"Fabian Dudek: Recent"},"content":{"rendered":"<p>(Von Robert Fischer) Da sage noch einer, im Jazz gebe es nichts Neues. Das, was der in K\u00f6ln lebende Saxophonist und Komponist <strong>Fabian Dudek<\/strong> gerade auf seinem neuen Album \u201eRecent\u201c vorgelegt hat, mag zwar in der Entstehung \u201eschon\u201c drei Jahre alt sein; im H\u00f6reindruck aber entzieht es sich souver\u00e4n jeglicher Sortierung in irgendwelche \u2013 \u201ealten\u201c \u2013 Kategorien.<\/p>\n<p>Wobei es sicher kein Zufall ist, dass er dabei mit dem Pianisten Felix Hauptmann und dem Schlagzeuger Leif Berger zwei Musiker an seiner Seite hat, die ihrerseits auf einer sehr beeindruckenden Suche nach dem unbedingt Eigenen \u2013 also letztlich: Neuen \u2013 sind, ohne Scheuklappen in welche Stilrichtung auch immer, solange das Ergebnis nur dazu geeignet ist, sich selbst musikalisch herauszufordern. Vierte im Bunde ist die in S\u00fcdtirol geborene, in London lebende E-Bassistin Ruth Goller, die mit ihrem Instrument ordentlich Druck zu machen versteht. Was gut zum Gesamtkonzept der eine unbedingte Dringlichkeit offenbarenden Musik auf diesem Album passt.<\/p>\n<div class=\"tiled-gallery type-rectangular tiled-gallery-unresized\" data-original-width=\"840\" data-carousel-extra='{&quot;blog_id&quot;:1,&quot;permalink&quot;:&quot;https:\\\/\\\/www.jazzzeitung.de\\\/cms\\\/2026\\\/07\\\/fabian-dudek-recent\\\/&quot;,&quot;likes_blog_id&quot;:55446655}' itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageGallery\" > <div class=\"gallery-row\" style=\"width: 840px; height: 304px;\" data-original-width=\"840\" data-original-height=\"304\" > <div class=\"gallery-group images-1\" style=\"width: 204px; height: 304px;\" data-original-width=\"204\" data-original-height=\"304\" > <div class=\"tiled-gallery-item tiled-gallery-item-small\" itemprop=\"associatedMedia\" itemscope itemtype=\"http:\/\/schema.org\/ImageObject\"> <a href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2026\/07\/fabian-dudek-recent\/fabian-dudek_foto-%e2%94%ac-robert-fischer-002-2\/\" border=\"0\" itemprop=\"url\"> <meta itemprop=\"width\" content=\"200\"> <meta itemprop=\"height\" content=\"300\"> <img decoding=\"async\" class=\"\" data-attachment-id=\"34175\" data-orig-file=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Fabian-Dudek_Foto-\u252c\u00ae-Robert-Fischer-002-1-scaled.jpg\" data-orig-size=\"1708,2560\" data-comments-opened=\"1\" data-image-title=\"Fabian Dudek_Foto \u252c\u00ae Robert Fischer 002\" data-image-description=\"\" data-medium-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Fabian-Dudek_Foto-%E2%94%AC%C2%AE-Robert-Fischer-002-1-scaled.jpg?fit=200%2C300&#038;ssl=1\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Fabian-Dudek_Foto-%E2%94%AC%C2%AE-Robert-Fischer-002-1-scaled.jpg?fit=400%2C600&#038;ssl=1\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Fabian-Dudek_Foto-%E2%94%AC%C2%AE-Robert-Fischer-002-1-scaled.jpg?w=200&#038;h=300&#038;ssl=1\" width=\"200\" height=\"300\" loading=\"lazy\" data-original-width=\"200\" data-original-height=\"300\" itemprop=\"http:\/\/schema.org\/image\" title=\"Fabian Dudek_Foto \u252c\u00ae Robert Fischer 002\" alt=\"Fabian Dudek_Foto \u252c\u00ae Robert Fischer 002\" style=\"width: 200px; 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Vorausgegangen waren zwei Probentage, ehe schlie\u00dflich auf der B\u00fchne das zelebriert wurde, was Fabian Dudek den \u201eAlles-oder-Nichts-Moment\u201c nennt. Genau genommen sind es eine ganze Reihe solcher allesamt herrlicher Momente, die in Summe ein rund 41 Minuten langes, in vier Kompositionen Dudeks eingeteilte, aber auch als durchg\u00e4ngige Suite vorstell- und h\u00f6rbares Album ergeben, das vom ersten Takt an vor Spannung zu bersten scheint. Dabei l\u00e4sst Dudek sich im ersten St\u00fcck, \u201eAgainst\u201c, erst mal gut f\u00fcnf Minuten lang Zeit, ehe er\u00a0 einen Ton in sein Instrument bl\u00e4st. Davor entstand, beginnend mit einem rumpelig groovenden Schlagzeug, ein musikalischer Bewusstseinsstrom, der letztlich das ganze Album zu durchziehen scheint.<\/p>\n<h3>Zwischen Freiheit und Struktur<\/h3>\n<p>Wo hier dem Ganzen freier Lauf gelassen wird oder Struktur vorgegeben ist \u2013 es l\u00e4sst sich zwar erahnen, es ist aber auch egal, weil man sich diesem Album am besten so \u201eergibt\u201c, wie es aus den Lautsprechern kommt: als langer, durchaus nicht immer ruhiger, aber stetig flie\u00dfender Fluss, in den vor allem Felix Hauptmann immer mal wieder ein paar Akkorde oder auch nur einzelne T\u00f6ne zu werfen scheint \u2013 wie B\u00e4lle ins Nass, als wolle er ihnen dabei zuschauen, was sich daraus noch entwickeln k\u00f6nnte.<\/p>\n<p>Manchmal reduzieren die Vier auch sehr bewusst das Tempo, genie\u00dfen die Sch\u00f6nheit des Moments, spielt Hauptmann eine traumsch\u00f6ne Kadenz, ehe das Album im schelmischerweise \u201eSweet Nothing\u201c betitelten Schlussst\u00fcck kulminiert. Hier wird \u00fcber einem nun ungleich nerv\u00f6ser treibenden Rhythmus, einer weitgehend ostinat gespielten Basslinie und einem das Geschehen stoisch akzentuierenden Klavier Raum geschaffen f\u00fcr ein immer exressiver werdendes Saxofonsolo, an dessen Ende man sich bei dem Gedanken ertappt, so in etwa k\u00f6nnte es klingen, wenn die Welt untergeht. Aber nur, um sofort vom Bild einer sich zu neuen Kontinenten formierenden Erde verdr\u00e4ngt zu werden \u2013 noch dunkel zwar, aber \u00fcber weite Wasserfl\u00e4chen hinweg im fernen Nirgendwo ein erstes, neues, Licht sichtbar werden lassend \u2026<\/p>\n<figure id=\"attachment_34180\" aria-describedby=\"caption-attachment-34180\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption alignleft\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"34180\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2026\/07\/fabian-dudek-recent\/screenshot-5\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Cover_FD_Recent.jpg?fit=2392%2C2376&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"2392,2376\" data-comments-opened=\"1\" data-image-title=\"Screenshot\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Screenshot&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Cover_FD_Recent.jpg?fit=604%2C600&amp;ssl=1\" class=\"wp-image-34180 size-medium\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Cover_FD_Recent.jpg?resize=300%2C298&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"298\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Cover_FD_Recent.jpg?resize=300%2C298&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Cover_FD_Recent.jpg?resize=604%2C600&amp;ssl=1 604w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Cover_FD_Recent.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Cover_FD_Recent.jpg?resize=768%2C763&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Cover_FD_Recent.jpg?resize=1536%2C1526&amp;ssl=1 1536w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Cover_FD_Recent.jpg?resize=2048%2C2034&amp;ssl=1 2048w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Cover_FD_Recent.jpg?resize=1320%2C1311&amp;ssl=1 1320w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Cover_FD_Recent.jpg?resize=24%2C24&amp;ssl=1 24w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Cover_FD_Recent.jpg?resize=48%2C48&amp;ssl=1 48w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Cover_FD_Recent.jpg?resize=96%2C96&amp;ssl=1 96w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Cover_FD_Recent.jpg?w=1680&amp;ssl=1 1680w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-34180\" class=\"wp-caption-text\">\u00a0<\/figcaption><\/figure>\n<p><strong>Aktuelles Album:<\/strong><br \/>\nFabian Dudek: Recent<br \/>\nV\u00d6: 26.06.2026<br \/>\nFurusato Records<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>(Von Robert Fischer) Da sage noch einer, im Jazz gebe es nichts Neues. 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F\u00fcr ihr im Selbstverlag produziertes und vertriebenes Album \"Two Geese by the River\" haben der im Spessart lebende Holzbl\u00e4ser Burkard Kunkel und der Wahl-Frankfurter Bob Degen am Piano einen Platz auf der Bestenliste\u2026","rel":"","context":"In &quot;Rezension&quot;","block_context":{"text":"Rezension","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/rezension\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/800_63b563842e0e0.webp?fit=800%2C533&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/800_63b563842e0e0.webp?fit=800%2C533&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/800_63b563842e0e0.webp?fit=800%2C533&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/05\/800_63b563842e0e0.webp?fit=800%2C533&ssl=1&resize=700%2C400 2x"},"classes":[]},{"id":5265,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2015\/01\/jason-seizer-cinema-paradiso\/","url_meta":{"origin":34169,"position":5},"title":"CD-Rezension: Jason Seizer: &#8222;Cinema Paradiso&#8220;","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"21. 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