{"id":34126,"date":"2026-07-03T14:32:07","date_gmt":"2026-07-03T12:32:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=34126"},"modified":"2026-07-03T14:36:07","modified_gmt":"2026-07-03T12:36:07","slug":"der-spirit-der-nina-simone-auftakt-zum-45-bayerischen-jazzweekend","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2026\/07\/der-spirit-der-nina-simone-auftakt-zum-45-bayerischen-jazzweekend\/","title":{"rendered":"Der Spirit der Nina Simone: Auftakt zum 45. Bayerischen Jazzweekend"},"content":{"rendered":"

Da hatte es das Wetter mal gut mit dem Jazzweekend gemeint: Bei angenehmen Temperaturen f\u00fcllte sich die Piazza im Gewerbepark zum traditionellen Auftakt schnell mit Publikum, die Stimmung war entspannt, das Bier schmeckte. Leicht unterspannt war allerdings das, was zum Einstieg in den dreiteiligen Abend von der B\u00fchne t\u00f6nte: Triorange aus M\u00fcnchen lie\u00df es schon sehr locker angehen mit seiner Mischung aus Swing, Dixie und Bossa. Bei den Gesangseinlagen von Trompeter Mark Johnson und Posaunistin Marion Dimbath war wenig Zug dahinter, und so pl\u00e4tscherten alberne Liebensw\u00fcrdigkeiten wie \u201eChewing Gum\u201c doch ein wenig vor sich hin.<\/p>\n

\"Marion
Marion Dimbath. Foto: Juan Martin Koch<\/figcaption><\/figure>\n

Die Trio-Stammbesetzung \u2013 neben Dimbath mit Alex Czinke an der Gitarre und Robert Klinger am Kontrabass \u2013 war f\u00fcr diesen Auftritt zum Quintett um Trompete und Schlagzeug (Wolfgang Kotsowilis) erweitert worden. Das Energielevel steigerte das nur bedingt, sch\u00f6n waren allerdings die zweistimmigen Passagen von Trompete und Posaune. Marion Dimbath wird als \u201eJazz-in-Residence\u201c-K\u00fcnstlerin im Laufe des Weekends noch in weiteren Formationen zu h\u00f6ren sein, am Samstag zum Beispiel im Trio Elsa va dor mit Klarinettistin Janine Schrader und Cellistin Anna Rehker \u2013 wom\u00f6glich die spannendere Konstellation.<\/p>\n

\"Emiliano
Emiliano Sampaio Jazz Orchestra. Foto: Juan Martin Koch<\/figcaption><\/figure>\n

Stolz konnte Emiliano Sampaio anschlie\u00dfend \u00dcberp\u00fcnktlichkeit konstatieren (\u201ewie das in Deutschland sein soll\u201c) und legte mit seiner Big Band einfach einen Fr\u00fchstart hin. Big Band? Pardon: Jazz Orchestra nennt er seine Formation und das ist naheliegend, denn der in Graz wirkende brasilianische Bandleader und Komponist hat sich intensiv mit der gro\u00dfen Besetzung besch\u00e4ftigt und sogar seine Doktorarbeit \u00fcber hierarchische Strukturen innerhalb und zwischen Orchestern im klassischen und im Jazzkontext geschrieben.<\/p>\n

\"Kira
Kira Linn. Foto: Juan Martin Koch<\/figcaption><\/figure>\n

Das klingt ein wenig verkopft, bei aller Finesse der Instrumentierung seiner Musik kommt aber auch der Latin-beeinflusste Spa\u00df- und Groove-Faktor nicht zu kurz, f\u00fcr den unter anderem sein langj\u00e4hriger Drummer Lu\u00eds Oliveira verantwortlich ist. Das Ensemble-Spiel ist exquisit, knackige Soli steuern unter anderem Robert Unterk\u00f6fler und \u2013 als einzige Frau \u2013 Kira Linn an Tenor- bzw. Baritonsax bei. Keine gute Idee war es allerdings, die Hommage an Mascha Kal\u00e9ko mit ins Programm zu nehmen. Die Originalaufnahme des wunderbaren, von der Dichterin selbst rezitierten \u201eInterviews mit mir selbst\u201c verlor sich ebenso in der Weite des Platzes wie die subtilen Umspielungen von Fl\u00f6te und Klarinetten. Besser zum Anlass passte die Zugabe \u201eS\u00e3o Paulo\u201c \u2013 Sampaios Verbeugung vor seiner Heimatstadt, die er k\u00f6stlich lapidar charakterisierte: \u201e20 Millionen Menschen, 10 Millionen Autos \u2013 das sch\u00f6nste Leben!\u201c<\/p>\n

Das bew\u00e4hrte Steigerungsprinzip des Auftaktabends erf\u00fcllte schlie\u00dflich Myra Maud mit Leben. Als mit allen Show-Wassern gewaschene Profi-Entertainerin hatte die in Hamburg lebende Pariserin mit Wurzeln in Madagaskar und Martinique ihr Publikum vom ersten Ton an um den Finger gewickelt. \u201eI wish I knew how it would feel to be free\u201c: Mit diesem ikonischen Song startete sie in ihr Programm, mit dem sie sich vor der legend\u00e4ren Nina Simone verbeugt. Dabei macht sie nicht den Fehler, vokale Eigenheiten der mit hypnotischer Vokalpr\u00e4senz gesegneten S\u00e4ngerin zu imitieren. Myra Maud hat ihre ganz eigene, in allen Lagen und dynamischen Schattierungen souver\u00e4n gef\u00fchrte Stimme. Damit kann sie Swingendes (\u201eLove me or leave me\u201c) wie Souliges (\u201eI put a spell on you\u201c, \u201eDon\u2019t let me be misunderstood\u201c) gleicherma\u00dfen glaubhaft und mitrei\u00dfend abliefern.<\/p>\n

\"Myra
Myra Maud. Foto: Juan Martin Koch<\/figcaption><\/figure>\n

Ihre Band unterst\u00fctzte das gekonnt: Einspringer Nico Bauckholt am Bass, Leon Saleh am Schlagzeug und vor allem der hart swingende Lutz Krajenski am Klavier, der mit dem \u201eWork Song\u201c schon zum Einstieg seine vorbildliche Arbeitseinstellung unter Beweis gestellt hatte.<\/p>\n

Zwei Wehrmutstropfen: Die Infos zu Nina Simones Lebensleistung in einen Rap-Schnelldurchlauf zu packen, funktionierte nicht so recht (zumal Maud den Text dazu vom Tablet ablesen musste) und die Mitklatsch-Version von Jacques Brels ersch\u00fctterndem Liebesverzweiflungs-Chanson \u201eNe me quitte pas\u201c war schlicht indiskutabel.<\/p>\n

Aber da waren ja noch Knaller wie \u201eMy baby just cares for me\u201c oder \u201eFeeling good\u201c, die den Platz endg\u00fcltig zum Kochen brachten. \u201eKann ich Euch nach Hause mitnehmen?\u201c Myra Maud hatte das Publikum in ihr Herz geschlossen. Und umgekehrt.<\/p>\n

Beitragsbild: Juan Martin Koch<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Da hatte es das Wetter mal gut mit dem Jazzweekend gemeint: Bei angenehmen Temperaturen f\u00fcllte sich die Piazza im Gewerbepark zum traditionellen Auftakt schnell mit Publikum, die Stimmung war entspannt, das Bier schmeckte. Leicht unterspannt war allerdings das, was zum Einstieg in den dreiteiligen Abend von der B\u00fchne t\u00f6nte: Triorange aus M\u00fcnchen lie\u00df es schon sehr locker angehen mit seiner Mischung aus Swing, Dixie und Bossa. Bei den Gesangseinlagen von Trompeter Mark Johnson und Posaunistin Marion Dimbath war wenig Zug dahinter, und so pl\u00e4tscherten alberne Liebensw\u00fcrdigkeiten wie \u201eChewing Gum\u201c doch ein wenig vor sich hin. Die Trio-Stammbesetzung \u2013 neben Dimbath mit Alex Czinke an der Gitarre und Robert Klinger am Kontrabass \u2013 war f\u00fcr diesen Auftritt zum Quintett um Trompete und Schlagzeug (Wolfgang Kotsowilis) erweitert worden. 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