{"id":33964,"date":"2026-05-29T12:25:20","date_gmt":"2026-05-29T10:25:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=33964"},"modified":"2026-05-29T12:20:56","modified_gmt":"2026-05-29T10:20:56","slug":"das-55-moers-festival-zwischen-maerchen-neuer-musik-und-urbaner-oeffnung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2026\/05\/das-55-moers-festival-zwischen-maerchen-neuer-musik-und-urbaner-oeffnung\/","title":{"rendered":"Das 55. moers festival zwischen M\u00e4rchen, Neuer Musik und urbaner \u00d6ffnung"},"content":{"rendered":"

(Von Stefan Pieper) Die 55. Ausgabe des moers festivals hat zu Pfingsten alles wieder auf Anfang gestellt. Nach einem Jahrzehnt in der Festivalhalle am Stadtrand ist das Festival zur\u00fcck in die Innenstadt gekehrt: f\u00fcnf Tage statt vier, eine gro\u00dfe Freiluftb\u00fchne am Kastellplatz, dazu Kirchen, Clubs und zahlreiche weitere Spielorte drinnen wie drau\u00dfen f\u00fcr circa 100 Konzerte insgesamt. Und drumherum Menschen aller Altersgruppen, die reichlich kamen \u2013 mit noch mehr kontroversen Meinungen und Empfindungen zum neuen Konzept.<\/p>\n

Am Ende soll das Monster sterben. Teil drei von Gell\u00e9rt Szab\u00f3s \u201eDer moderne Mensch und der heilige Berg\u201c steuert auf der Open-Air-B\u00fchne auf einen verst\u00f6renden H\u00f6hepunkt zu. Szab\u00f3 selbst tobt, fuchtelt, treibt \u2013 und das hat etwas zutiefst Furchteinfl\u00f6\u00dfendes, umso mehr, als sein Leipziger \u201eIdeal Orchestra\u201c dieser Raserei eine geradezu unheimliche Pr\u00e4zision entgegensetzt. Ein bizarres Hochamt aus Klangmassen und schauspielerischer Eruption, das zwei Tage zuvor in St. Josef noch auf ganz anderer spiritueller Wellenl\u00e4nge funkte, als schlie\u00dflich ein Bach-Choral spirituelle Erl\u00f6sung spendete.<\/p>\n

Erst durch Gleichg\u00fcltigkeit werden die b\u00f6sen W\u00f6lfe gro\u00df<\/h3>\n

Erl\u00f6st werden soll das Publikum in Moers von jenem Donald Trump, der in den Videoeinspielungen des STM-Schauspielers Matthias Hesse immer wieder auftaucht \u2013 ein Monster, das zu Macht gelangt, wenn man es l\u00e4sst. Manche reagierten aggressiv auf diese theatrale Provokation: Ein Festivalwochenende brauche keine Diktatoren. Doch Gleichg\u00fcltigkeit, so die Gegenrede des Festivalleiters Tim Isfort, lasse die b\u00f6sen W\u00f6lfe erst gro\u00df werden. Genau deshalb will ein Festival wie Moers sein Publikum auch bei aller neuen N\u00e4he zum Stadtleben aus der Komfortzone rei\u00dfen.<\/p>\n

\"Angelika <\/a>
Angelika Niescier, Toomeka Reid, Eliza Salem. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Burned <\/a>
Burned Roads of Myanmar. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div>
\"Christian <\/a>
Christian Lillinger. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Evi <\/a>
Evi Fillippou. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Die Open-Air-B\u00fchne am Kastellplatz ist ein attraktiver neuer Ort. Ja, es hat was, einen profanen Stadtraum f\u00fcr ein paar Tage in etwas vollkommen anderes zu verwandeln. Fr\u00fcher im Freizeitpark flutete das b\u00fcrgerliche Publikum am Pfingstsonntag die Zeltstadt, oft mit voyeuristischem Blick. Jetzt ist das Festival den Moersern unmittelbar auf die Pelle ger\u00fcckt. Eine Trennung zwischen drinnen und drau\u00dfen gibt es kaum noch. Das Hochsommerwetter \u00fcber alle f\u00fcnf Tage half, dass diese Form von \u201eMoersify\u201c die ganze Stadt mitschwingen lie\u00df.<\/p>\n

In diesem Setting musste sich eine der leisesten, fragilsten Musiken erstmal behaupten, n\u00e4mlich. Morton Feldmans \u201eRothko Chapel\u201c , dargeboten mitten im Trubel der aufgeheizten Stadt. Tats\u00e4chlich gaben Hunderte diesem extrem leisen St\u00fcck eine Chance und lauschten konzentriert \u2013 trotz massiver St\u00f6rger\u00e4usche, vor allem aus der benachbarten Gastronomie und von einem hartn\u00e4ckig bellenden Hund. Die Stadt nicht mehr als Kulisse mehr, sondern als Ger\u00e4uschpartitur. Anders als Cages offene Klangr\u00e4ume vertragen Feldmans fein gewebte Texturen das Eindringen von au\u00dfen aber schlecht \u2013 und der Kastellplatz zieht w\u00e4hren der f\u00fcnf Tage auch zwangsl\u00e4ufig Menschen an, die mit der Musik des Festivals nichts zu tun haben wollen.<\/p>\n

Gesch\u00fctzter verlief im Alten Landratsamt eine zweite Hommage zum hundertsten Geburtstag \u2013 diesmal an Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g: Ausz\u00fcge aus den Kafka-Fragmenten f\u00fcr Sopran und Violine, jene aphoristisch zugespitzten Miniaturen, in denen jeder Atemzug z\u00e4hlt. Ein konzentrierter Gegenpol zum offenen Klanggeschehen drau\u00dfen.<\/p>\n

Die ganze Welt kommt an den Niederrhein<\/h3>\n

K\u00fcnstlerischer Aufruhr bleibt in Moers eine globale Angelegenheit. Riesiger Aufwand wird betrieben, um die ganze Welt an den Niederrhein einzuladen. Man muss das indonesische Duo Senyawa nur einmal erlebt haben: Wukir Suryadi bearbeitet sein elektrifiziertes Bambusinstrument, Rully Shabara h\u00e4lt mit erweiterter Vokaltechnik dagegen \u2013 mal Schrei, mal Gesang, mal Beschw\u00f6rung. Gemeinsam t\u00fcrmen sie Drones zwischen Death Metal und Industrial auf, die schlie\u00dflich sogar das Ordnungsamt auf den Plan riefen. F\u00fcr Festivalleiter Tim Isfort eher ein Kompliment.<\/p>\n

\"Ghalia <\/a>
Ghalia Benali. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Gy\u00f6rgi <\/a>
Gy\u00f6rgi Kurtag jr. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div>
\"Ideal <\/a>
Ideal Ensemble Leipzig. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Inevitable <\/a>
Inevitable Extended. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Keisuke <\/a>
Keisuke Matsuno. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Musik mit Dreck unter den Fingern\u00e4geln geh\u00f6rt zum Kerngesch\u00e4ft von Moers.Vor allem Frankreich setzte in dieser Hinsicht Akzente: Die junge Band Bonbon Flamme verbindet Metal-Einfl\u00fcsse und Free Jazz, w\u00e4hrend Valentin Ceccaldi sein Cello bearbeitet, als wolle er dem Instrument die letzten Geheimnisse entrei\u00dfen. Wie nah sich scheinbar fremde Welten kommen k\u00f6nnen, zeigte schlie\u00dflich Burned Roads of Myanmar: Wenn Jan Klare in die unisono gef\u00fchrten Melodien der burmesischen Musiker einstieg, lag pl\u00f6tzlich nur ein Wimpernschlag zwischen traditioneller Spielkunst aus Myanmar und dem melodisch verschlungenen Gestus Ornette Colemans.<\/p>\n

Empfindsame Gegenpole fehlten dennoch nicht. Bereits am Er\u00f6ffnungsabend baute die Isl\u00e4nderin Lilja Mar\u00eda \u00c1smundsd\u00f3ttir in der Studiob\u00fchne des Schlosstheaters mit presence of a voice ihre Instrumente selbst \u2013 bizarre Konstrukte aus Saiten und Elektronik, aus denen sich vom blo\u00dfen Ger\u00e4usch ausgehend allm\u00e4hlich eine elementare Lyrik emporschraubte. Erst musste man sich hineinfinden; am Ende applaudierten alle. Auch das ist Moers: die Geduld eines Publikums mit dem zun\u00e4chst Sperrigen.<\/p>\n

Gelebte Gegenwart<\/h3>\n

Eine leise, tief ber\u00fchrende Kraft entfaltete die Chicagoer Fl\u00f6tistin Nicole Mitchell mit ihrem Quartett Black Earth SWAY. Die einstige Pr\u00e4sidentin der legend\u00e4ren AACM hat ein reines Frauenkollektiv um sich versammelt, das \u201eAfro-Folk-Futurism\u201c spielt: afroamerikanische Mythologie, Blues, Funk und experimenteller Jazz verschmelzen hier zu gelebter Gegenwart.<\/p>\n

Was in Moers organisatorisch wie k\u00fcnstlerisch beeindruckt: Die Musikerinnen und Musiker verteilen sich \u00fcber mehrere Spielorte und treten st\u00e4ndig in neuen Besetzungen auf. Wie selbstverst\u00e4ndlich die j\u00fcngste Generation diese B\u00fchnen bespielt, zeigte die Schweizer Bassistin Louise Knobil mit ihrem Projekt KNOBIL. Lakecia Benjamin spielte neben ihrem Hauptb\u00fchnen-Auftritt ein feines Duo mit Vibraphonist Jim Hart im Bollwerk \u2013 und Hart wiederum geh\u00f6rte zur Formation der diesj\u00e4hrigen Improviser in Residence Evi Filippou. Vor allem in deren zweitem Teil wurde pl\u00f6tzlich ein Schalter umgelegt: Die Schlagwerker fielen gemeinsam \u00fcbereinander her, ein perkussiver Sog entstand, der alles mitriss.<\/p>\n

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Lakecia Benjamin Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Lilja <\/a>
Lilja Maria Asmundsdottir. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div>
\"Louise <\/a>
Louise Knobil. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Riko <\/a>
Riko Ikeda. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Der hohe Andrang st\u00f6\u00dft allerdings auch an Grenzen. Kleine Spielorte sind im Nu \u00fcberf\u00fcllt; wer zu sp\u00e4t kommt, bleibt drau\u00dfen. Die eigentliche Antithese zum neuen Konzept formulierte das Festival selbst – mit einem einzigen Konzert in der ehemaligen Festivalhalle, die sich heute nur noch Enni-Eventhalle schimpft. Und ja – auf Anhieb ist alles wieder da, was die Sache in ihrem Kern ausmacht: Nach der glei\u00dfenden Sonne drau\u00dfen muss man sich erst an die Dunkelheit gew\u00f6hnen. Doch dann blitzt es darin auf: Die Klangmassen der Schlagzeuger Ches Smith und Chris Corsano, dazu Nate Wooleys siedend hei\u00dfe Trompete.<\/p>\n

Sofort durchschneidet jene fokussierte Intensit\u00e4t die Finsternis, in der sich alles vereint: Musik, Raumakustik, \u00e4u\u00dferste Hingabe und die M\u00f6glichkeit, sich h\u00f6rend vollkommen zu versenken. Drau\u00dfen im offenen Stadtraum l\u00e4uft immer etwas mit. Hier sitzt man im Dunkeln und ist nur noch Ohr ohne irgendeine Reiz\u00fcberflutung. Dieses spontan zusammengestellte Trio b\u00fcndelte den kreativen Aufruhr des Festivals konzentrierter als alles andere \u2013 und wurde damit dem hundertsten Geburtstag von Miles Davis weit mehr gerecht als die wohlerzogene Perfektion jenes amerikanischen Jazztrios, das tags zuvor auf der Hauptb\u00fchne lief. Ohne Wenn und Aber: Die vor zehn Jahren mit immensen F\u00f6rdermitteln eigens f\u00fcr das Festival ert\u00fcchtigte Halle bleibt als konzentrierter Konzertort allen anderen L\u00f6sungen \u00fcberlegen.<\/p>\n

Die eigene Unruhe als \u00dcberlebenselixier<\/h3>\n

Zwei Schlussgesten stehen exemplarisch f\u00fcr dieses Festival. Da ist Gordon Grdinas RU\u2019YA, in der persische und arabische Einfl\u00fcsse zusammenfinden: die starke S\u00e4ngerin Ghalia Benali, Grdina selbst an Oud und Gitarre \u2013 und Texte, die den Finger in brennende Wunden legen, etwa wenn es um Gaza geht. Dann jener Moment, in dem die arabisch gef\u00e4rbte Musik in freie Improvisation kippt: zwei Welten, die einander h\u00f6rbar hochschaukeln. Spannend auch, Christian Lillinger einmal nicht als freien Improvisator zu erleben, sondern als zupackenden Motor einer treibenden Rhythmusgruppe. Und ja \u2013 diese Musik rockte gewaltig.<\/p>\n

Und da ist schlie\u00dflich Lakecia Benjamin mit ihrem Trio: gro\u00dfartig, wie sie und ihre Band den Kastellplatz zum Kochen bringen. Sie macht einen auf Coltrane, gewiss \u2013 bleibt dort aber nicht stehen. Dass der zweite Teil etwas redundantes Entertainment bot, geschenkt.<\/p>\n

Dieser Relaunch, der auf Anhieb eine erfreulich neue Publikumsdurchmischung hervorbrachte \u2013 j\u00fcnger, gemischter, unvorhersehbarer \u2013, schafft neue soziale Andockpunkte f\u00fcr die mittlerweile 55 Jahre andauernde Mission von Moers. Am Ende dieser erstmals f\u00fcnft\u00e4gigen Ausgabe bleibt das Bild eines Festivals, das sein \u00dcberlebenselixier aus der eigenen Unruhe gewinnt. Tim Isfort denkt das Festival mit gro\u00dfer Beweglichkeit Jahr f\u00fcr Jahr neu, w\u00e4hrend andernorts viele Veranstaltungen l\u00e4ngst zu statischen Gef\u00e4\u00dfen erstarrt sind. Allen W\u00f6lfen zum Trotz war diese Ausgabe ein gutes Festival. Ob es das bestm\u00f6gliche ist, solange sein st\u00e4rkster und aufwendigster Spielort weitgehend still bleibt, wird die Zukunft beantworten m\u00fcssen. Denn worum es in Moers seit 55 Jahren geht, bleibt unverhandelbar: um die Qualit\u00e4t der Musik \u2013 und mindestens ebenso um die Qualit\u00e4t ihres Erlebens.<\/p>\n

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(Von Stefan Pieper) Die 55. Ausgabe des moers festivals hat zu Pfingsten alles wieder auf Anfang gestellt. Nach einem Jahrzehnt in der Festivalhalle am Stadtrand ist das Festival zur\u00fcck in die Innenstadt gekehrt: f\u00fcnf Tage statt vier, eine gro\u00dfe Freiluftb\u00fchne am Kastellplatz, dazu Kirchen, Clubs und zahlreiche weitere Spielorte drinnen wie drau\u00dfen f\u00fcr circa 100 Konzerte insgesamt. Und drumherum Menschen aller Altersgruppen, die reichlich kamen \u2013 mit noch mehr kontroversen Meinungen und Empfindungen zum neuen Konzept. Am Ende soll das Monster sterben. Teil drei von Gell\u00e9rt Szab\u00f3s \u201eDer moderne Mensch und der heilige Berg\u201c steuert auf der Open-Air-B\u00fchne auf einen verst\u00f6renden H\u00f6hepunkt zu. Szab\u00f3 selbst tobt, fuchtelt, treibt \u2013 und das hat etwas zutiefst Furchteinfl\u00f6\u00dfendes, umso mehr, als sein Leipziger \u201eIdeal Orchestra\u201c dieser Raserei eine geradezu unheimliche Pr\u00e4zision entgegensetzt. Ein bizarres Hochamt aus Klangmassen und schauspielerischer Eruption, das zwei Tage zuvor in St. Josef noch auf ganz anderer spiritueller Wellenl\u00e4nge funkte, als schlie\u00dflich ein Bach-Choral spirituelle Erl\u00f6sung spendete. 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