![\"Galvin](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/Galvin-Elliot_771-scaled.jpg?w=416&h=277&ssl=1\" "\\"Galvin")
<\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\nNeben dem Bass als einzigem elektrisch verst\u00e4rktem Instrument, gespielt von Ruth Goller, waren Piano, Schlagzeug und eine Geige im Einsatz. Die allerdings war, wie bei vielen E-Gitarristen mit einer ganzen Latte von Effektger\u00e4ten verbunden. In einem langen frei improvisiertem Solo steuerte Mandhira de Saram diese derart virtuos mit den F\u00fcssen, dass sich \u00fcber der Zuh\u00f6rerschaft ein geradezu h\u00f6llisches Klanggewitter entlud. Mit der brachialen Ger\u00e4usch- und L\u00e4rmorgie gab die Violinistin der anf\u00e4nglichen morbid-verlorenen Stimmung, die Galvin auf dem Fl\u00fcgel entworfen hatte, eine exzessiv bedrohliche Wendung.<\/p>\n
Pluggernd-krachend<\/h3>\n
Dem stand Goller auf ihrem Fender-Bass in einer weiteren Soloimprovisation kaum etwas\u00a0 nach. Mit dem Plektron riss sie die Stahlsaiten ihres Instruments an, schabte und s\u00e4gte auf und ab und schuf einen dynamisch harschen, pluggernd-krachenden Klangpegel des Abseitigen, als st\u00fcnde man in einer n\u00e4chtlichen Welt zwischen Geistern und Widerg\u00e4ngern. Galvin, der mit einem Groove auf einem Daumenklavier eine andere Richtung einschlug, und Drummer Sebastian Rochford f\u00fchrten das St\u00fcck aus dem Album \u201eThe Ruin\u201c wieder in ruhigere Gefilde.<\/p>\n
\u00dcber seinen musikalischen Werdegang erz\u00e4hlte der Pianist anf\u00e4nglich vom einem Klavier, auf dem schon seine Gro\u00dfmutter und Mutter spielten, und das er verkaufen musste, als er nach London kam. Im d\u00fcster-versponnenen Video zum Album, setzt er das in einer wenig anheimelnden Landschaft stehende Instrument mit seinem Spiel in Brand. Das Konzert w\u00fcrde aus zwei Teilen bestehen, die sich aus dem Album speisten, stimmte er die Zuh\u00f6renden auf den Abend ein.<\/p>\n
Vielf\u00e4ltige Landschaft<\/h3>\n
Nach dem ersten Teil, der durch eine vielf\u00e4ltige Landschaft aus Stimmungen, bildhaften Klanggespinsten, feinen Grooves, Disharmonien und melodischen Fragmenten f\u00fchrte, verlie\u00dfen einige offensichtlich irritierte Zuh\u00f6rende den Saal im Leeren Beutel. Der gro\u00dfe andere Teil wurde mit einem perlenden Piano-Intro wieder auf eine F\u00e4hrte gelockt, die mit vokalen Lautmalereien der Bassistin schon bald eine d\u00fcsterere Richtung einschlug. Elektronische Sounds, mit denen Galvin sein ph\u00e4nomenales Spiel am und im Fl\u00fcgel erg\u00e4nzte, mischten sich mit dem rhythmisch freien Pattern des zur\u00fcckhaltend agierenden Drummers.<\/p>\n
Fanden sich im einpr\u00e4gsamen Spiel von Mandhira de Saram Ankn\u00fcpfungspunkte an den britischen Geiger Phil Wachsmann, der vor Jahrzehnten mit einem Trio im gleichen Saal auftrat, weckte Galvins musikalischer Gestaltungsreichtum Erinnerungen an den vor wenigen Jahren verstorbenen Keith Tippett, einem der bedeutendsten Pianisten der britischen Jazz-Szene. Gro\u00dfartig, vom ersten bis zum letzten Ton.<\/p>\n
Text und Fotos: Michael Scheiner<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
In der britischen Jazzszene hat es neben einer breiten Trad-Linie und einem innovativen Fusionzweig seit den 1970er Jahren auch eine starke Free-Szene gegeben. Auf dem Festland ist diese nur wenig wahrgenommen worden. Umso h\u00f6her ist es dem Jazzclub anzurechnen, dass er mit dem Quartett des britischen Pianisten Elliot Galvin ein Schwergewicht der gegenw\u00e4rtigen Jazzszene eingeladen hat, der an diese fr\u00fchen Avantgarde- und Freejazz-Str\u00f6mungen ankn\u00fcpft. Geisterhafte Klavierkl\u00e4nge Bevor die ersten geisterhaften Klavierkl\u00e4nge die Aufmerksamkeit des Publikums auf sich zogen, fielen bereits die ungew\u00f6hnliche Instrumentierung und geschlechterparit\u00e4tische Besetzung ins Auge. Eigentlich schade, dass dieser Umstand noch immer einen\u00a0 Aufmerksamkeitswert besetzt, obwohl doch die Gleichberechtigung in weiten Teilen der Gesellschaft l\u00e4ngst zur Normalit\u00e4t geh\u00f6rt. Neben dem Bass als einzigem elektrisch verst\u00e4rktem Instrument, gespielt von Ruth Goller, waren Piano, Schlagzeug und eine Geige im Einsatz. Die allerdings war, wie bei vielen E-Gitarristen mit einer ganzen Latte von Effektger\u00e4ten verbunden. In einem langen frei improvisiertem Solo steuerte Mandhira de Saram diese derart virtuos mit den F\u00fcssen, dass sich \u00fcber der Zuh\u00f6rerschaft ein geradezu h\u00f6llisches Klanggewitter entlud. Mit der brachialen Ger\u00e4usch- und L\u00e4rmorgie gab die Violinistin der anf\u00e4nglichen morbid-verlorenen Stimmung, die …<\/p>\n","protected":false},"author":37,"featured_media":33683,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[1053],"tags":[2807,322,787,387,1797],"coauthors":[1765],"class_list":["post-33678","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bericht","tag-elliot-galvin","tag-konzert-2","tag-leerer-beutel","tag-michael-scheiner","tag-regensburg"],"yoast_head":"\n
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