{"id":33326,"date":"2025-11-08T14:35:24","date_gmt":"2025-11-08T13:35:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=33326"},"modified":"2025-11-10T09:24:03","modified_gmt":"2025-11-10T08:24:03","slug":"jazzfest-berlin-2025-kleine-fluchten-grosse-momente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/11\/jazzfest-berlin-2025-kleine-fluchten-grosse-momente\/","title":{"rendered":"Jazzfest Berlin 2025: Kleine Fluchten, gro\u00dfe Momente"},"content":{"rendered":"

(Text & Fotos von Robert Fischer) <\/strong>\u201eWhere Will You Run When the World\u2019s on Fire?\u201c lautete das Motto der diesj\u00e4hrigen 62. Ausgabe des Jazzfests Berlin, die vom 30. Oktober bis zum 2. November im Haus der Berliner Festspiele,\u00a0 in den Clubs A-Trane und Quasimodo sowie in der Kaiser-Wilhelm-Ged\u00e4chtnis-Kirche stattfand. Und obwohl die Antwort darauf ja eigentlich auf der Hand liegen sollte \u2013 \u201eNirgendwohin, denn irgendjemand muss ja beim L\u00f6schen helfen\u201c \u2013 kamen die Festivalmachenden im Lauf der vier Tage gern darauf zur\u00fcck. \u00dcberzeugender als das, was dazu in Interviews, Artist Talks und bei sonstigen Gelegenheiten zu h\u00f6ren war, war aber in vielen F\u00e4llen: die Musik.<\/p>\n

Denn gute Musik ist im Idealfall ja immer auch ein Ausdruck der Zeit, in der sie entsteht. Eindr\u00fccklich belegt wurde das zum Beispiel durch das Er\u00f6ffnungskonzert\u00a0 am Donnerstag auf der Gro\u00dfen B\u00fchne im Haus der Berliner Festspiele, bei dem die Altsaxofonistin Angelika Niescier<\/strong> mit der Cellistin Tomeka Reid<\/strong> und der Schlagzeugerin Eliza Salem<\/strong> ihr im Jahr 2023 erschienenes Album \u201eBeyond Dragens\u201c pr\u00e4sentierte. In ihren Ansagen machte sie angenehm unverkrampft deutlich, wie einige der St\u00fccke auf diesem Album gemeint sind \u2013 \u201eOscillating Madness\u201c etwa als Replik der aktuellen weltpolitischen Verh\u00e4ltnisse oder \u201eRisse\u201c als R\u00fcckschau auf die \u00fcberstandene Pandemie, die sie anfangs noch als Chance empfunden habe, mit der die Menschen zu einem neuen Miteinander finden (und vielleicht sogar den Kapitalismus \u00fcberwinden) k\u00f6nnten \u2026 Viel mehr musste sie gar nicht mehr sagen \u2013 die atemberaubend virtuose, faszinierend ineinander verzahnte Musik ihres grandios improvisierenden Trios war auch so ein beeindruckender Ausdruck vielschichtigster Gef\u00fchlslagen.<\/p>\n

\"Angelika <\/a>
Angelika Niescier. Foto: Fischer <\/div> <\/div> <\/div>
\"Tomeka <\/a>
Tomeka Reid. Robert Fischer <\/div> <\/div> <\/div>
\"Felix <\/a>
Felix Henkelhausen. Foto: Robert Fischer <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Wadada <\/a>
Wadada Leo Smith. Foto: Robert Fischer <\/div> <\/div> <\/div>
\"Sakina <\/a>
Sakina Abdou. Foto: Robert Fischer <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Frauen in der \u00dcberzahl<\/h3>\n

Dass dieser Festivalauftakt von drei herausragenden Musikerinnen gestaltet wurde, steht f\u00fcr\u00a0 einen erfreulichen Trend in der aktuellen Szene, in der der Anteil an Frauen prozentual deutlich h\u00f6her ist als etwa in den Vorstandetagen der deutschen Industrie. Bei den 27 Konzerten des viert\u00e4gigen, von insgesamt rund 6000 Musikfans besuchten Festivals waren Frauen auf der B\u00fchne sogar in der \u00dcberzahl, und man glaubt es den Verantwortlichen sofort, dass dieses positive Verh\u00e4ltnis keinem feministischen Antrieb geschuldet ist, sondern schlicht das Ergebnis einer Auswahl nach qualitativen Kriterien.<\/p>\n

Think big \u2013 gro\u00dfe Formationen f\u00fcr gro\u00dfartige Musik<\/h3>\n

Ein weiterer, auf dem Festival sich manifestierender Trend scheint der zum gr\u00f6\u00dferen Ensemble zu sein: Vom Sextett und Septett bis hin zur Orchesterst\u00e4rke \u2013 immer anspruchsvoller werden die Kompositionen und Arrangements in der gegenw\u00e4rtigen Szene der (prinzipiell frei) improvisierenden Musik. Immer gr\u00f6\u00dfer wird aber auch das Reservoir bestens ausgebildeter Instrumentalistinnen und Instrumentalisten, welche die damit verbundenen Notenberge bew\u00e4ltigen k\u00f6nnen. So brachte der Bassist Felix Henkelhausen<\/strong> ein an allen Positionen exzellent besetztes Septett auf die B\u00fchne im Festspielhaus, um sein \u201eDeranged Particles\u201c benanntes Programm aufzuf\u00fchren, mit dem er die auch durch reichlich ungerade Metren \u201everwirrten Teilchen\u201c in eine Art geordnetes Chaos zu \u00fcberf\u00fchren versteht: So faszinierend das zugrunde liegende polyrhythmische Konzept, so begeisternd auch Henkelhausens eigenes, in ein ausf\u00fchrliches Solo m\u00fcndendes Spiel. Und so beeindruckend schlie\u00dflich das bei aller Theorie angenehm organisch-flie\u00dfend klingende Ganze.<\/p>\n

Mut zum Experiment<\/h3>\n

Weitere Beispiele f\u00fcr gelungene gr\u00f6\u00dfere Ensembles waren Mary Halvorson\u2019s Amaryllis Sextet<\/strong> und das in seiner virtuosen Spielfreude noch ein bisschen mitrei\u00dfendere Patricia Brennan Septet<\/strong>, die beide einen gro\u00dfen Anteil daran hatten, dass der Samstag zum besten Tag des Festivals wurde. Auch Amalie Dahls<\/strong> f\u00fcr Berlin eigens auf zw\u00f6lf Musikerinnen und Musiker erweiterte Version ihres Ensembles Dafenie<\/strong> als Auftakt zum letzten Tag des Festivals konnte \u00fcberzeugen.<\/p>\n

Mut zum Experiment hatte schon am zweiten Tag das Septett der Altsaxofonistin und Komponistin Signe Emmeluth<\/strong> bewiesen \u2013 aber zum Wesen eines hier mit \u00fcberfallartigen Urschreiges\u00e4ngen noch unausgegoren wirkenden Experiments geh\u00f6rt eben auch, dass es misslingen kann.<\/p>\n

\"Barry <\/a>
Barry Guy. Robert Fischer <\/div> <\/div> <\/div>
\"Lucas <\/a>
Lucas Niggli. Robert Fischer <\/div> <\/div> <\/div>
\"Mary <\/a>
Mary Halvorson. Foto: Robert Fischer <\/div> <\/div> <\/div>
\"Vijay <\/a>
Vijay Iyer- Robert Fischer <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Die beiden ambitioniertesten Gro\u00dfprojekte waren Barry Guys<\/strong> 18-k\u00f6pfiges London Jazz Composers Orchestra<\/strong> am Festivalsamstag und Mats Gustafssons <\/strong>in gleicher Teamst\u00e4rke am abschlie\u00dfenden Sonntag auftretendes Fire! Orchestra<\/strong>, jeweils auf der gro\u00dfen B\u00fchne im Haus der Berliner Festspiele. Beide Ensembles haben mit traditionellem Bigbandjazz nur noch wenig, mit\u00a0 orchestral aufgefasster Vielfalt umso mehr zu tun und lie\u00dfen mit ihren Konzerten den Gedanken aufkommen, dass es doch eigentlich Aufgabe einer zeitgem\u00e4\u00dfen \u00f6ffentlichen Kunst- und Kulturf\u00f6rderung w\u00e4re, sich neben den etablierten sinfonischen Orchestern jeweils auch ein Jazzorchester zu leisten.<\/p>\n

Zumal die in Berlin als Urauff\u00fchrung zu erlebende Komposition \u201eDouble Trouble III\u201c \u2013 die \u00fcberarbeitete dritte Version eines urspr\u00fcnglich 1989 entstandenen Werks des Bassisten Barry Guy \u2013 durchaus E-Musik-Charakter hat: Schicht um Schicht t\u00fcrmt sich hier ein m\u00e4chtiges, rund 45-min\u00fctiges tonales Gebirge auf, in das der Komponist einzelne Klanginseln eingef\u00fcgt hat, die das musikalische Geschehen verschlanken und in denen dann etwa das Altsaxofon von Mette Rasmussen (s)eine besonders anr\u00fchrende Stimme erheben kann.<\/p>\n

Im Fire<\/h3>\n

Mette Rasmussen spielte auch eine prominente Rolle im Fire! Orchestra des Saxofonisten Mats Gustafsson: Als Weltpremiere angek\u00fcndigt, klang in Gustafssons u.a. mit Spoken-Word-Elementen, Turntables und Elektronik angereicherten, \u00fcber vergleichsweise simpel rockig groovenden Rhythmen oriental anmutende Arabesken aufscheinen lassenden Programm \u201eWords\u201c nicht zuletzt das lustvoll Anarchische der Punk-Vergangenheit des Musikers an. Gerne glauben w\u00fcrde man auch die zum Ende hin mantrahaft wiederholten Worte \u201eChange is coming, whether you like it or not. The real power belongs to the people.\u201c Gefeiert wurden beide Jazzorchester des Festivals, zurecht, mit Standing Ovations.<\/p>\n

Ehre, wem Ehre geb\u00fchrt<\/h3>\n

Gefeiert \u2013 und gepriesen \u2013 wurde Marilyn Crispell<\/strong> mit dem eigentlich f\u00fcr ein Lebenswerk, hier aber ausnahmsweise ganz konkret f\u00fcr ein Solokonzert der Pianistin auf dem letztj\u00e4hrigen Jazzfest Berlin verliehenen Instant Award for Improvised Music 2025. Die S\u00e4ngerin Lauren Newton<\/strong> erhielt den Albert-Mangelsdorff-Preis 2025 und wusste die Preisverleihung in einem Duokonzert mit der (ihrerseits fantastischen) Kontrabassistin Jo\u00eblle L\u00e9andre<\/strong> angemessen zu zelebrieren.<\/p>\n

\"Marquis <\/a>
Marquis Hill. Foto: Robert Fischer <\/div> <\/div> <\/div>
\"David <\/a>
David Murray. Foto: Robert Fischer <\/div> <\/div> <\/div>
\"Signe <\/a>
Signe Emeluth. Foto: Robert Fischer <\/div> <\/div> <\/div>
\"Mette <\/a>
Mette Rasmussen. Foto: Robert Fischer <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Highs and Lows<\/h3>\n

Gab es auch k\u00fcnstlerische Ausf\u00e4lle auf dem insgesamt klug und stimmig kuratierten Festival? –\u00a0Der wenig inspirierte und noch weniger inspirierende Soloauftritt des Pianisten Pat Thomas<\/strong> am letzten Festivaltag fiele einem ein. Und warum man am selben Tag auf den Auftritt der wunderbar solierenden Saxofonistin Sakina Abdou<\/strong> in der Kaiser-Wilhelm-Ged\u00e4chtnis-Kirche ausgerechnet das bereits nach wenigen Takten \u00fcberlang zu werden drohende (und leider auch gewordene) Konzert des Trios The Handover<\/strong> um den Oud-Spieler Aly Eissa<\/strong> folgen lie\u00df, wird wohl ein Geheimnis der Veranstalter bleiben. Genauso wie die r\u00e4tselhafte Entscheidung, nicht den leicht bek\u00f6mmlich-clubtauglichen Fusionmix des Schlagzeugers Makaya McCraven<\/strong> am Ende des Festivals im Quasimodo zu platzieren, sondern den Saxofonisten James Brandon Lewis<\/strong>.<\/p>\n

Dessen Quartett mit Aru\u00e1n Ortiz<\/strong> am Klavier, Brad Jones<\/strong> am Kontrabass und Chad Taylor<\/strong> am Schlagzeug h\u00e4tte in jedem Fall auf die Hauptb\u00fchne im Haus der Festspiele geh\u00f6rt und einen sch\u00f6nen inhaltlichen Bogen zu dem schon am zweiten Festivaltag auftretenden David Murray<\/strong> ziehen k\u00f6nnen: Hier der souver\u00e4n \u00fcberzeugende Altmeister Murray als Tenorsaxofonist, Komponist und Bandleader eines exzellenten, die Tradition wahrenden und zugleich erneuernden Quartetts, dort James Brandon Lewis in den gleichen Rollen als vergleichsweise junger L\u00f6we und instrumentaler Gipfelst\u00fcrmer.<\/p>\n

\u00c4rgerlich auch, aber bei einem Festival mit mehreren zeitgleich an unterschiedlichen Orten stattfindenden Konzerten wohl unvermeidlich, dass man sich wahlweise zu entscheiden hatte und dabei auch solche Acts vers\u00e4umte, die man noch gern gesehen h\u00e4tte: das Marta S\u00e1nchez Trio<\/strong> etwa im A-Trane, Tim Berne’s Capatosta<\/strong> und Marc Ribot<\/strong> im Quasimodo oder wiederum im A-Trane das Trio Sanchez \/ Guy \/ Lopez<\/strong>.<\/p>\n

Where Will You Run?<\/h3>\n

Blicken wir zuletzt noch einmal auf das eingangs zitierte Festivalmotto. Die Frage \u201eWhere Will You Run \u2026\u201c sollte in einem am zweiten Tag stattfindenden Artist Talk mit dem Bassisten Ingebrigt H\u00e5ker Flaten<\/strong>, dem Perkussionisten Stefan Gonz\u00e1lez<\/strong> und dem Bassisten Luke Stewart<\/strong> ganz konkret auf die aktuelle politische Lage in den USA bezogen werden \u2013 darauf, wie diese und die zunehmende Polarisierung der \u00d6ffentlichkeit den Prozess des Musikmachens beeinflusst und welche Rolle sie in den k\u00fcnstlerischen Communities spielt.<\/p>\n

Dass Luke Stewart diese Frage erst einmal mit der ins Publikum gerufenen Losung \u201eFree Palestine\u201c beantworten wollte, mag \u00fcberraschen \u2013 er selbst zeigte sich von der ausbleibenden Reaktion darauf offenbar seinerseits \u00fcberrascht, weshalb er fast ein bisschen entt\u00e4uscht anmerkte, im letzten Jahr h\u00e4tte er das \u201ean dieser Stelle noch nicht sagen\u201c d\u00fcrfen. Was folgte, war eine etwas l\u00e4ngliche Suada, in der Stewart sinngem\u00e4\u00df die gesamte westliche Hemisph\u00e4re auf dem falschen Weg sah und sich zur dann doch etwas steilen These verstieg, das Geschehen in Gaza bilde die Blaupause f\u00fcr das, was uns anderenorts noch bevorstehe. Seine Mitdiskutanten \u00e4u\u00dferten sich zur\u00fcckhaltender \u2013 und differenzierter.<\/p>\n

Magische Momente<\/h3>\n

Der in diesem Dezember 84 Jahre alt werdende Trompeter Wadada Leo Smith<\/strong>, der am ersten Festivaltag auf der gro\u00dfen B\u00fchne im Duo mit dem Pianisten Vijay Iyer<\/strong> f\u00fcr fast magisch anmutende Momente gesorgt hatte, meinte an anderer Stelle auf die Frage, was sich f\u00fcr Musiker wie ihn in der aktuellen politischen Lage in den USA ge\u00e4ndert habe: \u201eNichts.\u201c Die schwarze Community in den USA sei schon immer vielf\u00e4ltigstem Druck ausgesetzt gewesen, und sie habe immer Mittel und Wege gefunden, diesem zu widerstehen.<\/p>\n

Die Pianistin Angelica Sanchez<\/strong>, die u.a. mit ihrer Tastenkollegin Marilyn Crispell in Barry Guys London Jazz Composers Orchestra gefeatured wurde, meinte, was ihr Hoffnung gebe, seien die Sch\u00fclerinnen und Sch\u00fcler, denen sie als Unterrichtende begegne und denen sie eine Form von weltoffener Empathie und grenz\u00fcbergreifendem Verst\u00e4ndnis f\u00fcr<\/em>, ja Neugier auf<\/em> \u201edas Andere\u201c und \u201eden Anderen\u201c zu vermitteln suche. Dieses Verst\u00e4ndnis ist nach ihrem Eindruck aber ohnehin ma\u00dfgeblich f\u00fcr die\u00a0 global vernetzte freie improvisatorische Szene, deren blo\u00dfe Existenz also schon f\u00fcr sich in diesen unfriedlichen Zeiten ein Akt des Widerstands sei.<\/p>\n

Text und Fotos: Robert Fischer<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

(Text & Fotos von Robert Fischer) \u201eWhere Will You Run When the World\u2019s on Fire?\u201c lautete das Motto der diesj\u00e4hrigen 62. Ausgabe des Jazzfests Berlin, die vom 30. Oktober bis zum 2. November im Haus der Berliner Festspiele,\u00a0 in den Clubs A-Trane und Quasimodo sowie in der Kaiser-Wilhelm-Ged\u00e4chtnis-Kirche stattfand. Und obwohl die Antwort darauf ja eigentlich auf der Hand liegen sollte \u2013 \u201eNirgendwohin, denn irgendjemand muss ja beim L\u00f6schen helfen\u201c \u2013 kamen die Festivalmachenden im Lauf der vier Tage gern darauf zur\u00fcck. \u00dcberzeugender als das, was dazu in Interviews, Artist Talks und bei sonstigen Gelegenheiten zu h\u00f6ren war, war aber in vielen F\u00e4llen: die Musik. Denn gute Musik ist im Idealfall ja immer auch ein Ausdruck der Zeit, in der sie entsteht. Eindr\u00fccklich belegt wurde das zum Beispiel durch das Er\u00f6ffnungskonzert\u00a0 am Donnerstag auf der Gro\u00dfen B\u00fchne im Haus der Berliner Festspiele, bei dem die Altsaxofonistin Angelika Niescier mit der Cellistin Tomeka Reid und der Schlagzeugerin Eliza Salem ihr im Jahr 2023 erschienenes Album \u201eBeyond Dragens\u201c pr\u00e4sentierte. In ihren Ansagen machte sie angenehm unverkrampft deutlich, wie einige der St\u00fccke auf diesem Album gemeint sind \u2013 …<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":33342,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[1053,652],"tags":[5720,42,5716,3510,5717,1574,5718,5721,5719,3250],"coauthors":[695],"class_list":["post-33326","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-bericht","category-galerie","tag-a-trane","tag-angelika-niescier","tag-eliza-salem","tag-felix-henkelhausen","tag-jazzfest-berlin-2025","tag-mary-halvorson","tag-patricia-brennan","tag-quasimodo","tag-signe-emmeluth","tag-tomeka-reid"],"yoast_head":"\nJazzfest Berlin 2025: Kleine Fluchten, gro\u00dfe Momente - JazzZeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/11\/jazzfest-berlin-2025-kleine-fluchten-grosse-momente\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Jazzfest Berlin 2025: Kleine Fluchten, gro\u00dfe Momente - JazzZeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"(Text & Fotos von Robert Fischer) \u201eWhere Will You Run When the World\u2019s on Fire?\u201c lautete das Motto der diesj\u00e4hrigen 62. 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Jazzfest Berlin 2019 ver\u00f6ffentlicht","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"12. September 2019","format":false,"excerpt":"Das Jazzfest Berlin 2019 wird von den Berliner Festspielen vom 31. Oktober bis 3. November veranstaltet und stellt in seiner diesj\u00e4hrigen Ausgabe Communities, Kollektive und internationale Begegnungen in den Fokus. 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