{"id":33114,"date":"2025-09-23T16:35:49","date_gmt":"2025-09-23T14:35:49","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=33114"},"modified":"2025-09-23T16:35:49","modified_gmt":"2025-09-23T14:35:49","slug":"das-new-colours-festival-als-signal-der-hoffnung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/09\/das-new-colours-festival-als-signal-der-hoffnung\/","title":{"rendered":"Das New Colours Festival als Signal der Hoffnung"},"content":{"rendered":"

(Text und Fotos: Stefan Pieper) Zw\u00f6lf Konzerte, vier Tage, zehn au\u00dfergew\u00f6hnliche Spielst\u00e4tten \u2013 und die Gewissheit, dass Jazz auch im vierten Jahr seines Bestehens weit mehr ist als nur Musik: Das New Colours Festival in Gelsenkirchen hat sich als kulturpolitisches Statement etabliert. Susanne Pohlen und Bernd Zimmermann haben sich von widrigen Gegebenheiten nicht unterkriegen lassen. Mit vielf\u00e4ltiger Unterst\u00fctzung, nicht zuletzt aus der lokalen Wirtschaft, demonstrierten sie, was entsteht, wenn kuratorische Sensibilit\u00e4t auf organisatorische Meisterschaft trifft: Kl\u00e4nge mit Substanz, die in verschiedenen \u00e4sthetischen Idiomen zu ihrem Publikum finden.<\/p>\n

Klangr\u00e4ume gegen Kulturkahlschlag<\/h3>\n

Dass es \u00fcberhaupt stattfinden konnte, grenzte dabei an ein kleines Wunder. Wenige Wochen vor Festivalbeginn drohte das Aus, als das Land NRW seine F\u00f6rderung zur\u00fcckzog. Erst das entschlossene Engagement einer regionalen Stiftung rettete die Veranstaltung in letzter Minute \u2013 ein Gl\u00fccksfall, der beim emotionalen Er\u00f6ffnungskonzert f\u00fcr Tr\u00e4nen der Erleichterung bei den Veranstaltern und \u00fcberschw\u00e4ngliche Begeisterung beim Publikum sorgte.<\/p>\n

Die \u00f6sterreichische Jazz Bigband Graz erwies sich in einer reduzierten Besetzung als perfekter \u201eHeart Opener\u201c f\u00fcr das gesamte Festival. Mit ihrer warmherzigen, mitrei\u00dfenden Energie brachte die Besetzung um den Saxofonisten Heinrich von Kalnein eine Atmosph\u00e4re der Verbundenheit in den Raum, die das Publikum von der ersten Note an verzauberte. Musik als emotionaler Katalysator, der nicht nur die Anspannung der vergangenen Wochen l\u00f6ste, sondern das ganze Festival auf eine positive Umlaufbahn brachte \u2013 eine Stimmung, die sich durch alle folgenden Konzerte ziehen sollte.<\/p>\n

\"Bruno <\/a> <\/div>
\"Gilda <\/a> <\/div> <\/div>
\"Gilda <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Hanno <\/a> <\/div> <\/div>
\"Hanno <\/a> <\/div>
\"Hanz\u00f6 <\/a> <\/div>
\"Heinrich <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Horst <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Genius Loci als \u00e4sthetisches Programm<\/h3>\n

Die Entscheidung, Konzerte an Orte mit starker eigener Geschichte zu bringen, erwies sich als zentrale \u00e4sthetische Setzung auch dieser vierten Festivalausgabe. Vor allem jene Besucher, die zum ersten Mal dabei waren, \u00e4u\u00dferten sich \u00fcberrascht und begeistert von der atmosph\u00e4rischen Energie, die von diesen Spielst\u00e4tten ausgeht, wenn sie mit Kl\u00e4ngen aus der reichen Gegenwart bespielt werden. Auf dem Nordsternturm, vermutlich der h\u00f6chsten Konzertb\u00fchne im Ruhrgebiet, entfaltete das franz\u00f6sische Trio The Litany Of The Peaks seine Erkundungen zwischen archaischer Folklore und zeitgen\u00f6ssischer Improvisation, w\u00e4hrend die Sonne hinter den Industriesilhouetten versank, um ein meditatives Gesamtkunstwerk zu komplettieren.<\/p>\n

Es war nicht geplant, aber ergab sich umso eindr\u00fccklicher wie von selbst, dass diese Festivalausgabe einen kleinen \u201eFrankreich-Schwerpunkt“ bekam. Teil zwei davon: Vincent Peiranis Trioband \u201eJokers“ rockte das Schloss Horst und bewies dabei, dass das Akkordeon doch viel mehr kann, als einfach nur virtuos-folkloristische Klischees zu bedienen, die auch im Jazz weit verbreitet sind. Und statt eines eitlen Solotrips setzte \u201eJokers“ auf eine unmissverst\u00e4ndliche Band-Chemie. Gemeinsam mit Federico Casagrande an der Gitarre und Ziv Ravitz am Schlagzeug nahm eine untergr\u00fcndige Klangwelt ihren energetischen Lauf, um vor dem staunenden Publikum alle Grenzen zu sprengen.<\/p>\n

Die Gitarre rockte und s\u00e4gte, Ravitz feuerte Beats ab, die bis in die Knochen durchdrangen \u2013 nennen wir das, was dabei herauskam, Jazz, Rock, Dubstep oder was auch immer. Peirani agierte wie ein Besessener mit Harmonien, die schmerzten, aber auf angenehme Weise \u2013 und auch dies verband sich mit den wechselnden Farbprojektionen auf die jahrhundertealte Schlossfassade.<\/p>\n

\"Horst <\/a> <\/div> <\/div>
\"Jazz <\/a> <\/div>
\"JBBG <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"J\u00f6rg <\/a> <\/div>
\"Karen <\/a> <\/div> <\/div>
\"Kristina <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Renaud <\/a> <\/div> <\/div>
\"Renaud <\/a> <\/div> <\/div>
\"Renaud <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Thomas <\/a> <\/div> <\/div>
\"Vincent <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Intimit\u00e4t als \u00dcbertragungsmedium<\/h3>\n

Die kuratorische Leistung des New Colours Festivals verdient auch deswegen Respekt, weil sie in unterschiedlichsten Genres den Aspekt von Zug\u00e4nglichkeit nicht als Kompromiss, sondern als Kunst begreift. Da konnte man auch mal eines Besseren belehrt werden und Vorurteile ganz schnell abstreifen: Das slowakische Duo Lash & Grey hat sich einem Singer-Songwriter-Repertoire und Vocal Jazz mit etablierten Attributen verschrieben. Die Antithese zu allen damit verbundenen Stereotypen ergab sich aus dem \u201eWie“, mit dem das Duo etwas Neues, Eigenes an sein Publikum im Schloss Horst weitergab. S\u00e4ngerin Kristina Mihalova verf\u00fcgt \u00fcber Gef\u00fchl und Technik, vor allem aber \u00fcber unersch\u00f6pfliche, auch kokette Darstellungslust. Der geniale Gitarrist Jakub Sedivy agierte derweil wie eine ganze Band und spielte Akkorde, als w\u00e4ren f\u00fcnf Interpreten am Werk. Etwas Altes nehmen, aber dies ganz neu beleben und damit als konsequente Durchlauferhitzer f\u00fcr Zeitloses agieren \u2013 dieses Duo macht vor, wie so etwas geht.<\/p>\n

In \u00e4hnlicher Weise begeisterten die Br\u00fcder Roman und Julian Wasserfuhr, erweitert um den Cellisten J\u00f6rg Brinkmann, durch ihre hohe Kultiviertheit und melodi\u00f6se lyrische Sprache. Als H\u00f6hepunkt ihrer Darbietung erwies sich eine tiefempfundene Hommage an Sting mit \u201eEnglishman in New York“.<\/p>\n

Spirituelle Verdichtung in sakralen R\u00e4umen<\/h3>\n

Schon viel wurde \u00fcber den postindustriellen Strukturwandel im Ruhrgebiet gesagt und geschrieben. Ein anderer gesellschaftlicher Strukturwandel ist ebenso Realit\u00e4t \u2013 und wurde bei der aktuellen Festivalausgabe engagiert genutzt: Noch nie waren so viele Kirchen zu Festivalspielorten geworden, was so manches historische Kleinod in den Fokus r\u00fcckte. Zum Beispiel die Bleckkirche, vor deren Altar aus dem 15. Jahrhundert das Trio Honey Bizarre Aufstellung nahm. Die Thereminspielerin Gilda Razani, Hanz\u014d Wanning an den Keyboards und der Perkussionist Fetih Ak schufen mit ihrem faszinierenden Spannungsfeld aus elektronischen Soundscapes und orientalischen Rhythmusstrukturen ein definitiv nicht religi\u00f6ses, aber dennoch tief spirituelles Gemeinschaftserlebnis.<\/p>\n

\u201eFrankreich-Schwerpunkt“ Teil drei: Als gro\u00dfen Moment in der jungen Geschichte des Festivals darf man das Solorecital des katalanischen Kontrabassisten Renaud Garcia-Fons bezeichnen, dem man ohne Weiteres Augenh\u00f6he mit dem Solorezital von Joachim K\u00fchn bei der Deb\u00fctausgabe attestieren darf. Welch weltoffener Geist geht bei diesem genialen Musiker mit seinen beispiellos beseelt agierenden H\u00e4nden einher!<\/p>\n

Sein Fingerpicking l\u00e4sst fast jeden Gitarristen alt aussehen. Wenn er sich im gestrichenen Spiel bis in h\u00f6chste Lagen schraubt, d\u00fcrfte selbst den meisten Geigenvirtuosen schwindelig werden \u2013 doch das war in der Matth\u00e4uskirche so viel anderes als eine eitle Technik-Demonstration. Jedem Ton in seinem multistilistisch gepr\u00e4gten Repertoire wohnt humanistische Neugier, Weltoffenheit, Demut vor den unermesslichen kulturellen Reicht\u00fcmern inne. Ob er bei iranischen St\u00fccken in orientalische Tonalit\u00e4t eintaucht oder ein Blatt Papier unter die Saiten schiebt, um traditionelle Instrumente aus Burundi nachzuempfinden \u2013 stets lud er zum empfindsamen Mitreisen ein, was eben auch eine hohe weltverbundene, humanistische Botschaft bei diesem Festival f\u00fchlbar machte.<\/p>\n

Die Freude, dass w\u00e4hrend der zw\u00f6lf Konzerte an vier Tagen in zehn Locations alles so rund lief, war grenzenlos.\u00a0 Ein Festival wie New Colours zeigt auf, was m\u00f6glich ist, wenn Kultur nicht als Kostenfaktor, sondern als gesellschaftliche Notwendigkeit begriffen wird. Gelsenkirchen demonstrierte vier Tage lang, dass das Ruhrgebiet l\u00e4ngst mehr ist als verblasste Industriekultur und Fu\u00dfballbesessenheit. Es kann auch Kunst \u2013 wenn man es l\u00e4sst.<\/p>\n

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(Text und Fotos: Stefan Pieper) Zw\u00f6lf Konzerte, vier Tage, zehn au\u00dfergew\u00f6hnliche Spielst\u00e4tten \u2013 und die Gewissheit, dass Jazz auch im vierten Jahr seines Bestehens weit mehr ist als nur Musik: Das New Colours Festival in Gelsenkirchen hat sich als kulturpolitisches Statement etabliert. Susanne Pohlen und Bernd Zimmermann haben sich von widrigen Gegebenheiten nicht unterkriegen lassen. Mit vielf\u00e4ltiger Unterst\u00fctzung, nicht zuletzt aus der lokalen Wirtschaft, demonstrierten sie, was entsteht, wenn kuratorische Sensibilit\u00e4t auf organisatorische Meisterschaft trifft: Kl\u00e4nge mit Substanz, die in verschiedenen \u00e4sthetischen Idiomen zu ihrem Publikum finden. Klangr\u00e4ume gegen Kulturkahlschlag Dass es \u00fcberhaupt stattfinden konnte, grenzte dabei an ein kleines Wunder. Wenige Wochen vor Festivalbeginn drohte das Aus, als das Land NRW seine F\u00f6rderung zur\u00fcckzog. Erst das entschlossene Engagement einer regionalen Stiftung rettete die Veranstaltung in letzter Minute \u2013 ein Gl\u00fccksfall, der beim emotionalen Er\u00f6ffnungskonzert f\u00fcr Tr\u00e4nen der Erleichterung bei den Veranstaltern und \u00fcberschw\u00e4ngliche Begeisterung beim Publikum sorgte. Die \u00f6sterreichische Jazz Bigband Graz erwies sich in einer reduzierten Besetzung als perfekter \u201eHeart Opener\u201c f\u00fcr das gesamte Festival. 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Susanne Pohlen und Bernd Zimmermann haben sich von widrigen Gegebenheiten nicht unterkriegen lassen. Mit vielf\u00e4ltiger Unterst\u00fctzung, nicht zuletzt aus der lokalen Wirtschaft, demonstrierten sie, was entsteht, wenn kuratorische Sensibilit\u00e4t auf organisatorische Meisterschaft trifft: Kl\u00e4nge mit Substanz, die in verschiedenen \u00e4sthetischen Idiomen zu ihrem Publikum finden. Klangr\u00e4ume gegen Kulturkahlschlag Dass es \u00fcberhaupt stattfinden konnte, grenzte dabei an ein kleines Wunder. Wenige Wochen vor Festivalbeginn drohte das Aus, als das Land NRW seine F\u00f6rderung zur\u00fcckzog. Erst das entschlossene Engagement einer regionalen Stiftung rettete die Veranstaltung in letzter Minute \u2013 ein Gl\u00fccksfall, der beim emotionalen Er\u00f6ffnungskonzert f\u00fcr Tr\u00e4nen der Erleichterung bei den Veranstaltern und \u00fcberschw\u00e4ngliche Begeisterung beim Publikum sorgte. Die \u00f6sterreichische Jazz Bigband Graz erwies sich in einer reduzierten Besetzung als perfekter \u201eHeart Opener\u201c f\u00fcr das gesamte Festival. Mit ihrer warmherzigen, mitrei\u00dfenden Energie brachte die Besetzung um den Saxofonisten Heinrich von Kalnein eine Atmosph\u00e4re der Verbundenheit …","og_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/09\/das-new-colours-festival-als-signal-der-hoffnung\/","og_site_name":"JazzZeitung","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/JazzZeitung\/","article_published_time":"2025-09-23T14:35:49+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":1707,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Annika-Nilles-@-New-Colours-Festival-scaled.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Redaktion JazzZeitung","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/09\/das-new-colours-festival-als-signal-der-hoffnung\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/09\/das-new-colours-festival-als-signal-der-hoffnung\/"},"author":{"name":"Redaktion JazzZeitung","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#\/schema\/person\/2245b36b9cd1d24cea10f01c031fb92b"},"headline":"Das New Colours Festival als Signal der Hoffnung","datePublished":"2025-09-23T14:35:49+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/09\/das-new-colours-festival-als-signal-der-hoffnung\/"},"wordCount":1065,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/09\/das-new-colours-festival-als-signal-der-hoffnung\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Annika-Nilles-%40-New-Colours-Festival-scaled.jpg?fit=2560%2C1707&ssl=1","keywords":["Bericht","Festivalbericht","Gelsenkirchen","Jazzzeitung","Kulturkahlschlag","New Colours Festival","Stefan Pieper"],"articleSection":["Bericht","Galerie"],"inLanguage":"de","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/09\/das-new-colours-festival-als-signal-der-hoffnung\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/09\/das-new-colours-festival-als-signal-der-hoffnung\/","url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/09\/das-new-colours-festival-als-signal-der-hoffnung\/","name":"Das New Colours Festival als Signal der Hoffnung - 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