{"id":32967,"date":"2025-08-12T13:38:25","date_gmt":"2025-08-12T11:38:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=32967"},"modified":"2025-08-12T15:48:36","modified_gmt":"2025-08-12T13:48:36","slug":"bezau-beatz-2025-alle-lieben-jazz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/08\/bezau-beatz-2025-alle-lieben-jazz\/","title":{"rendered":"Bezau Beatz 2025 – \u201eAlle lieben Jazz\u201c:\u00a0"},"content":{"rendered":"

(Text und Fotos von Robert Fischer)<\/em> 25\u00a0Regentage im Juli und viel zu k\u00fchle Temperaturen f\u00fcr diese Jahreszeit: Die Vorzeichen schienen ung\u00fcnstig, aber rechtzeitig zum Start im August zeigte der Sommer im Bregenzerwald, was er kann. Was sich auch \u00fcber die Macher dieses heuer zum 18. Mal stattfindenden, also vollj\u00e4hrig gewordenen Festivals im beschaulichen Ort Bezau sagen lie\u00dfe. F\u00fcr Alfred Vogel, selbst Schlagzeuger und Labelbetreiber (von Boomslang Records) sowie definitiv die gute Seele dieses Festivals, war es das zweite Jahr nach seiner lebensbedrohlichen Erkrankung, die er zum Gl\u00fcck g\u00e4nzlich \u00fcberstanden hat. Und sp\u00e4testens, als am ersten Tag dieses dem Jazz, der experimentellen Musik wie der Avantgardszene gewidmeten Festivals sp\u00e4tnachts ein hell leuchtender Vollmond am Himmel \u00fcber Bezau stand, war klar, dass sich die Vorzeichen endg\u00fcltig ins Positive gewendet hatten.<\/p>\n

Alfred Vogel war es auch, der \u2013 wie schon im Vorjahr zusammen mit seinem Schlagzeuger- und Labelkollegen Valentin Schuster \u2013 moderierend durch das Geschehen leitete. Schon die fr\u00fch im Festivalverlauf von ihm zu h\u00f6rende, auf die Erwartungshaltung eines m\u00f6glichst p\u00fcnktlichen Anfangs der Konzerte gem\u00fcnzte Bemerkung \u201eDas ist nicht die Schweiz, das ist Bezau\u201c gab eine angenehm grunds\u00e4tzliche Devise vor \u2013 tats\u00e4chlich wurde der eng getaktete Terminplan des Festivals aber ziemlich pr\u00e4zise eingehalten.<\/p>\n

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Qual der Wahl<\/h3>\n

Mit einem Festivalpass f\u00fcr alle vier Tage vom 7. bis zum 9. August hatte man die Qual der Wahl: Den Auftakt in der Lobby des Hotels Post machte Max Stadtfelds \u201eStax\u201c \u2013 ein Quartett aus dem namengebenden Schlagzeuger und Komponisten, Matthew Halpin am Saxophon, Bertram Burkert an Gitarre und FX sowie Reza Askari am Bass. Neben einem breiten Spektrum unterschiedlichster Konzerte wurden aber auch \u201eDeep Listening Sessions\u201c in einem Seminarraum im selben Hotel, eine Fahrt mit dem dampflokgezogenen W\u00e4lderb\u00e4hnle, ein mitt\u00e4glicher Ausflug mit Jazzsp\u00e4tzle zum (Berg-)Panoramarestaurant Baumgarten, eine Workshop-Performance \u201eHear and Now\u201c in der Mittelschule Bezau sowie afrikanische Rhythmen und T\u00e4nze auf dem Dorfplatz von Bezau geboten. Die im letzten Jahr angek\u00fcndigte Fortsetzung einer zun\u00e4chst dem Schlagzeug gewidmeten Gespr\u00e4chsreihe, in der es diesmal um den Bass h\u00e4tte gehen sollen, entfiel leider \u2013 hier hoffen wir auf das kommende Jahr.<\/p>\n

Neu auf dem Programm stand neben den in Zusammenarbeit mit den Liechtensteiner Little Big Beat Studios veranstalteten, ausschlie\u00dflich analog produzierte Aufnahmen pr\u00e4sentierenden Deep Listening Sessions eine an drei Festivaltagen im Keller des Hotels Post stattfindende Reihe SuBBwayz, bei der man den teilnehmenden Musizierenden so nahe kommen konnte und sollte, wie sonst nur in einem Proberaum.<\/p>\n

Promoter’s Brunch<\/h3>\n

Was man unter einem weiteren, als \u201ePromoters Brunch\u201c angek\u00fcndigten Programmpunkt zu verstehen hatte, kl\u00e4rte sich erst vor Ort in der Kunstschmide Figer: Je ein Konzert von Alfred Vogel mit der Band \u201eHow Noisy Are The Rooms?\u201c und von Valentin Schuster als Schlagzeuger der Band \u201eCrutches\u201c, bei dem am Schluss alle Mitglieder beider Bands \u2013 neben den beiden Promotern Almut K\u00fchne (Stimme), Joke Lanz (Turntables), Jan Frisch (Gitarre und Bass), Laure Boer (Telefon, Steine, Monochord, Electronics) sowie Olga Reznichenko (Keytar, Bass Synth) \u2013 miteinander jammten.<\/p>\n

Dass jemand, der sich selbst (auch) als \u201ePromoter\u201c versteht, s\u00e4mtliche Acts des eigenen Festivals \u201egrandios\u201c, \u201efaszinierend\u201c, \u201eeinzigartig\u201c finden wird, l\u00e4sst sich leicht nachvollziehen. Tats\u00e4chlich gibt es aber in jedem Jahrgang H\u00f6hen und Tiefen. Auch an den vier Tagen in Bezau 2025 war nicht alles \u00fcberzeugend \u2013 aber selbst das, was man als weniger gut gelungen empfunden konnte, war doch immerhin noch (mindestens als Idee) interessant.<\/p>\n

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Rockige Grooves<\/h3>\n

Weniger \u00fcberzeugend fand der Autor dieser Zeilen die sich \u00fcberwiegend in rockigen Grooves ersch\u00f6pfende Kombination von elektroakustischen Fl\u00f6ten mit Gitarre und Gesang des Duos \u201eWitch ’n‘ Monk\u201c. Bei Tilo Webers grunds\u00e4tzlich faszinierender Kollaboration mit \u201ePulse\u201c entstand der Eindruck, das rhythmisch-dynamische Potenzial dieser ungew\u00f6hnlichen (und ungew\u00f6hnlich reizvollen) Kombination von sehr, sehr leise gespieltem Schlagzeug und in weiten Melodieb\u00f6gen ausholendem Streichquartett sei vielleicht noch nicht ganz ausgereizt. Und dem Solopianisten Beno\u00eet Delbecq gelang zwar mit seinem sorgf\u00e4ltig pr\u00e4parierten Fl\u00fcgel eine sehr sch\u00f6ne, \u00fcber ostinaten Bassfiguren frei schwebend-meditative Grundstimmung, aber auch hier w\u00e4re ein reicheres Spektrum an Dynamik und Variation w\u00fcnschenswert gewesen.<\/p>\n

Gefeiert wurde all das vom Publikum dennoch \u2013 wie sich \u00fcberhaupt im Verlauf der vier Tage der Eindruck verfestigte, dass es vielleicht das gr\u00f6\u00dfte Verdienst des Bezau-Beatz-Festivals ist, dass man sich hier eine gar nicht so kleine Gemeinde stets neugierig bleibender Musikfans mit ungew\u00f6hnlich offenen Ohren geschaffen hat, von denen nicht wenige Jahr f\u00fcr Jahr wiederkommen.<\/p>\n

Musikalische Highlights<\/h3>\n

Konzentriert man sich an dieser Stelle \u2013 h\u00f6chst subjektiv, versteht sich \u2013 auf einige musikalische Highlights, so geh\u00f6rte dazu in jedem Fall am ersten Festivaldonnerstag Felix Hauptmanns \u201eSerpentine\u201c: Das mit Jorik Bergman (Fl\u00f6te), Fabian Dudek (Saxophon), Samuel Mastrorakis (Vibraphon), Ursula Wienken (Bass) und Leif Berger (Schlagzeug) besetzte Sextett des Pianisten und Komponisten pr\u00e4sentierte diesen einmal mehr als eine der bemerkenswertesten jungen Stimmen der europ\u00e4ischen Jazz- und Avantgardszene.<\/p>\n

Am zweiten Festivaltag folgte auf ein sehr souver\u00e4nes, ansprechend eigenst\u00e4ndig performendes Triokonzert der Pianistin Olga Reznichenko mit Max Stadtfeld\u00a0 am Schlagzeug und Lorenz Heigenhuber am Bass ein mit Percy Pursglove (Trompete), Philipp Gropper (Saxophon), Evi Filippou (Vibraphon), Elias Stemeseder (Piano) und Philip Dornbusch (Schlagzeug) besetztes Kraftpaket des Bassisten Felix Henkelhausen, der mit seinen \u201eDeranged Partikels\u201c ein dank seiner Vorliebe f\u00fcr ungerade Metren zwar gelegentlich etwas holprig wirkendes, in seinen besten Momenten aber einen unwiderstehlichen Sog erzeugendes, vor Energie und Vitalit\u00e4t nur so strotzendes, gut eine Stunde lang unaufh\u00f6rlich voran treibendes Konzert bot. Vermissen mochte man da allenfalls den einen oder anderen lyrischeren Moment.<\/p>\n

Komplex verschachtelt<\/h3>\n

Wie man \u00fcberhaupt im Verlauf des Festivals den Eindruck gewinnen konnte, dass die aktuelle Experimental- und Avantgardszene tendenziell zu immer komplexer verschachtelten Arrangements neigt \u2013 zu Lasten jener Kopf und Bauch verbindenden Spielfreude, die hinter all den Notenbergen vielleicht nicht ganz vergessen werden sollte.<\/p>\n

Hauptact des dritten Festivaltages war das \u201eStemeseder Lillinger Quartet\u201c. Dem Schlagzeuger Christian Lillinger wurde schon fr\u00fch in seiner Karriere best\u00e4tigt, eine Ausnahmebegabung zu sein. Das ist er bis heute, und der Pianist Elias Stemeseder ist das auch. Dass sich die beiden gefunden haben und nun schon seit geraumer Zeit den musikalischen Kern einer in vielf\u00e4ltigster Weise zu erweiternden und variierenden, immer aber gleichbleibend mitrei\u00dfend-spannenden Formation bilden, ist ein Gl\u00fccksfall \u2013 f\u00fcr die beiden wie f\u00fcr das Publikum.<\/p>\n

Auf der B\u00fchne in Bezau standen sie mit dem Bassisten Joe Sanders und dem Trompeter Adam O\u2019Farrill, wobei Ersterer, erst kurzfristig ins Line-up geholt, es wohl nicht ganz einfach hatte, im fulminanten Treiben der beiden Namensgeber des Quartetts mitzuhalten, w\u00e4hrend der schon l\u00e4nger angek\u00fcndigte Letztere dem Ganzen sogar noch individuelle Glanzlicher aufzusetzen wusste. Vielleicht seinen sch\u00f6nsten Moment aber hatte das mit rund 45 Minuten Spieldauer arg kurz geratene, mit einem sehr straff organisierten Tourplan zu erkl\u00e4rende Konzert in einer Kadenz des Pianisten, die den Wunsch wach werden lie\u00df, Elias Stemeseder auch mal in einem Solokonzert allein am Klavier erleben zu d\u00fcrfen.<\/p>\n

Blaskonzert der besonderen Art<\/h3>\n

Den eigentlichen H\u00f6hepunkt des Festivals allerdings hatten zu diesem Zeitpunkt einige schon erlebt. Und zwar auf v\u00f6llig unerwartete Weise. Schon um elf Uhr morgens fand sich das gerade erst noch den letzten Schlaf aus den Augen reibende Publikum in der r\u00f6misch-katholischen, mit sch\u00f6nen Fresken geschm\u00fcckten Pfarrkirche Reuthe ein, um ein \u201eBlaskonzert\u201c der ganz besonderen Art zu erleben. \u201eWard 4\u201c nennt sich das Quartett des litauischen Saxophonisten Liudas Mock\u016bnas, zu dem mit Simonas Kaupinis und Mikas Kurtinaitis gleich zwei (ganz links und ganz rechts vor dem Altarraum positionierte Tubisten sowie der Schlagzeuger Arnas Mikalk\u0117nas geh\u00f6rt. Letzterer sei \u201eeigentlich ein Pianist\u201c, wusste Liudas Mock\u016bnas zu berichten, \u201eder zum Schlagzeug wechselte, um nicht immer auch Synthesizer spielen zu m\u00fcssen\u201c.<\/p>\n

Was die Vier dann \u2013 ausgehend von einer Komposition Anthony Braxtons \u2013 boten, war bestens geeignet, alle b\u00f6sen D\u00e4monen zu vertreiben, um selbst im Ungl\u00e4ubigsten die reine Sch\u00f6nheit wahrer Engel erkennen zu lassen. Etwas prosaischer wusste der hier mit Tenor-, Sopransaxophon und Sopranino gleicherma\u00dfen virtuos umzugehen wissende Liudas Mock\u016bnas seine eigenen Einfl\u00fcsse zu erkl\u00e4ren. So habe er einmal Luciano Berios \u201eSequenza IXb f\u00fcr Alt-Saxophon\u201c zu spielen versucht, sei daran aber kl\u00e4glich gescheitert. Was als ein h\u00f6chst erfolgreiches Scheitern zu bewerten w\u00e4re, da es Liudas Mock\u016bnas zu einem ganz eigenen, wunderbaren St\u00fcck inspirierte.<\/p>\n

Da war es dann kaum noch ein Wunder, dass eben in dem Moment, da er zum letzten Ton des Konzerts ansetzen wollte, die Kirchglocken erklangen. Was er zum Anlass nahm, nur kurz andeutungsweise die H\u00e4nde wie im Gebet zu falten und mit einem Blick gen Himmel einer h\u00f6heren Macht das letzte Wort zu geben.<\/p>\n

Alle lieben Jazz<\/h3>\n

Das letzte Wort des Festivals aber geb\u00fchrte seinem Spiritus Rector, Alfred Vogel: In seiner einleitenden Moderation zum Abschlusskonzert am Festivalsonntag, zu dem in Kooperation mit der Porta Jazz Associa\u00e7\u00e3o traditionell eine portugiesische Band (diesmal: die der S\u00e4ngerin und Komponistin Joana Raquel) eingeladen wird, erw\u00e4hnte er eine Begegnung mit einem aus der Schweiz angereisten Gast, der morgens im Hotel Post zu ihm gesagt habe, er w\u00fcrde ja sonst das ganze Jahr \u00fcber keinen Jazz h\u00f6ren. Aber wenn er nach Bezau komme, k\u00f6nne er sich ganz darauf einlassen \u2013 und die Musik genie\u00dfen. Was Alfred Vogel als Best\u00e4tigung (s)einer grunds\u00e4tzlichen Erkenntnis nahm: \u201eAlle lieben Jazz, aber sie wissen es nicht.\u201c<\/p>\n

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Text und Fotos: Robert Fischer<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

(Text und Fotos von Robert Fischer) 25\u00a0Regentage im Juli und viel zu k\u00fchle Temperaturen f\u00fcr diese Jahreszeit: Die Vorzeichen schienen ung\u00fcnstig, aber rechtzeitig zum Start im August zeigte der Sommer im Bregenzerwald, was er kann. Was sich auch \u00fcber die Macher dieses heuer zum 18. Mal stattfindenden, also vollj\u00e4hrig gewordenen Festivals im beschaulichen Ort Bezau sagen lie\u00dfe. F\u00fcr Alfred Vogel, selbst Schlagzeuger und Labelbetreiber (von Boomslang Records) sowie definitiv die gute Seele dieses Festivals, war es das zweite Jahr nach seiner lebensbedrohlichen Erkrankung, die er zum Gl\u00fcck g\u00e4nzlich \u00fcberstanden hat. Und sp\u00e4testens, als am ersten Tag dieses dem Jazz, der experimentellen Musik wie der Avantgardszene gewidmeten Festivals sp\u00e4tnachts ein hell leuchtender Vollmond am Himmel \u00fcber Bezau stand, war klar, dass sich die Vorzeichen endg\u00fcltig ins Positive gewendet hatten. Alfred Vogel war es auch, der \u2013 wie schon im Vorjahr zusammen mit seinem Schlagzeuger- und Labelkollegen Valentin Schuster \u2013 moderierend durch das Geschehen leitete. 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