{"id":32634,"date":"2025-06-17T11:28:07","date_gmt":"2025-06-17T09:28:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=32634"},"modified":"2025-06-18T09:47:34","modified_gmt":"2025-06-18T07:47:34","slug":"das-moers-festival-2025-wenn-stille-zum-manifest-wird","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/06\/das-moers-festival-2025-wenn-stille-zum-manifest-wird\/","title":{"rendered":"Das Moers Festival 2025: Wenn Stille zum Manifest wird"},"content":{"rendered":"

(Text von Stefan Pieper) <\/strong>60 Meter \u00fcber dem Moers-Festival in der Sponsor-Kran-Gondel: Spielzeughaft breitet sich funktionale N\u00fcchternheit aus. Festivalhalle, Buden, Menschengewimmel, kleine Konzertb\u00fchnen. Im Hintergrund Campingzelte im weitl\u00e4ufigen Park, Ruhrgebiets-Zechent\u00fcrme und gr\u00fcne Landschaft bis zum Horizont. Der von unten heraufwehende elektrische Gitarrensound erinnert an eine verwehte Jimi-Hendrix-Improvisation. So handzahm \u201eerlebt“ man Caspar Br\u00f6tzmann selten, der tief unten auf einer kleineren Kran-B\u00fchne agiert. Tim Isfort hatte den Sohn des \u201eFestival-Pioniers“ Peter Br\u00f6tzmann zu Recht gebeten, hier sanfter zu spielen. Es muss einen auch etwas auffangen aus dieser luftigen H\u00f6he…<\/p>\n

Renaissance-Kunst zwischen Mensch und Maschine<\/h2>\n

Der erste Tag dieser 54. Festivalausgabe pulverisierte die kulturellen Hierarchien mit einer Premiere: Das Projekt \u201eMultiple Voices“ f\u00fchrte Thomas Tallis‘ „Spem in Alium“ (1570) f\u00fcnf Stunden lang auf. Terry Wey (Countertenor) und Ulfried Staber (Bariton) singen live, w\u00e4hrend Soundengineer Markus Wallner die Stimmen durch den Raum schichtet. Aus zwei werden vierzig Stimmen. Das Publikum \u2013 vom ergrauten Jazzveteranen bis zu hippen Zwanzigj\u00e4hrigen \u2013 wird Teil einer kollektiven Meditation. Den distinguierten Herren hinter den Notenpulten haftet eine Aura von \u201eHeiligkeit“ an, wie sie auch von Kraftwerk ausgeht. Diese uralte Musik wurde durch ihre unkonventionelle Behandlung zum Dialog zwischen Mensch und Maschine erhoben.<\/p>\n

\"Festivallleiter <\/a> <\/div> <\/div>
\"Jung <\/a> <\/div>
\"Viele <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"(c) <\/a> <\/div> <\/div>
\"(c) <\/a> <\/div> <\/div>
\"Campground <\/a> <\/div> <\/div>
\"Chronograffiti <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Tim Isforts organische Raumarchitektur in der Festivalhalle umschlie\u00dft Musiker und Publikum mit Kissen zum Hinlegen. Diese \u00dcberwindung von Konventionen tr\u00e4gt Fr\u00fcchte: Ein altersm\u00e4\u00dfig und soziokulturell buntes Publikum gibt sich den Konzerten hin. Fr\u00fcher herrschte noch Apartheid zwischen den zahlenden Musikspezialisten im eingez\u00e4unten Festivalzelt und den zahllosen jungen Leuten, denen freies Feiern ein ernsthaftes Anliegen ist. Heute vereint sich das.<\/p>\n

Mit der China-Kooperation n\u00e4hrte eine neue Quelle das Programm: Tief ehrliche, manchmal rohe Musik als vibrierende Antithese zu medialen Stereotypen. Der Saxofonist Li Daiguo (bBb bBb) verdichtete sein Konzert zu einer Intensit\u00e4t, der selbst ein Coltrane kaum etwas hinzuzuf\u00fcgen gehabt h\u00e4tte. Mamer aus der uigurischen Bev\u00f6lkerung demonstrierte, dass der musikalische Underground brennt. Auf f\u00fcnfsaitiger Bassgitarre plus Elektronik sprengte ein m\u00e4chtiger Stream of Consciousness alle Kategoriebegriffe.<\/p>\n

Im Regen schwei\u00dfgebadet<\/h2>\n

Die neue Baumschatten-B\u00fchne entwickelte subversives Festival-Flair, das an manches Bauernhof-Festival erinnerte, wo einst der Absturz zelebriert wurde. Ein w\u00fcrdiger Ort, um mit Oldschool-Freejazz die Gegenwart mit allen Gr\u00fcndungsmythen des Moers-Festivals kurzzuschlie\u00dfen.<\/p>\n

Die Band „Das Ende der Liebe“ mit der chinesischen Performerin \u201esu dance110″ verdichtete sich zu einem hypnotischen Sounddschungel mit m\u00e4chtigen Beats. Trotz k\u00fchler Temperaturen und Regen hinterher schwei\u00dfgebadet sein. So muss das!<\/p>\n

\"Hayden <\/a> <\/div> <\/div>
\"Holy <\/a> <\/div>
\"Jung <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Kalia <\/a> <\/div> <\/div>
\"Konzerte <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Das Motto „Stille“ blieb oft unverstanden \u2013 schlie\u00dflich war es \u00fcberall laut in Moers. Welche Stille ist gemeint? Vielleicht die Abwesenheit akustischer Alltagszumutungen. Der konditionierenden Zwangsbeschallung zu entfliehen, ist ein Akt der Stille.<\/p>\n

Die Urauff\u00fchrung „Sei still!“ von Maya Dunietz und William Northlich-Redmond gipfelte in einem stummen Schrei wie bei Edvard Munch als Parabel auf die individuelle Ohnmacht einer zu lauten Welt. Stille als intensivste Form der Pr\u00e4senz.<\/p>\n

Koshiro Hinos „Chronograffiti“ sch\u00f6pfte am puristischsten aus der Stille. Das schloss fette Lautst\u00e4rke keineswegs aus, als drei Perkussionisten das Spektrum ihrer Instrumente in Steve-Reich-artigen Crescendo-Patterns auf die Spitze trieben. Als Hino auf die Riesen-Taiko h\u00e4mmerte, freuten sich jene \u00fcber wohlige Zwerchfell-Massage, die auf Liegekissen vorne ganz nah dran waren.<\/p>\n

Rohe, ungez\u00fcgelte Klangwelten<\/h2>\n

Das Kerngesch\u00e4ft des Jazz durfte sich neu erfinden \u2013 vielleicht gerade deswegen so authentisch, weil sich das Festival schon vor Jahrzehnten von der \u201eNische Jazz“ verabschiedet hat? Mette Rasmussen elektrisiert als wichtigste Stimme die europ\u00e4ische Impro-Szene. Die D\u00e4nin repr\u00e4sentiert eine Generation, die das Free-Jazz-Erbe radikal weiterentwickelt. Sie verk\u00f6rpert die „Chronograffiti“-\u00c4sthetik: Zeit bespr\u00fchen, markieren, transformieren durch rohe, ungez\u00fcgelte Klangwelten ihrer akustisch-elektronischen Band.<\/p>\n

\"Lao <\/a> <\/div> <\/div>
\"Publikum <\/a> <\/div>
\"Raissa <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Sei <\/a> <\/div>
\"Toshiro <\/a> <\/div> <\/div>
\"Mike <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Die Pianistin Angelica Sanchez lie\u00df aus H\u00f6renden echte Teilnehmende werden, die sie und ihren Fl\u00fcgel konzentriert hineinlauschend dicht umringten. Ausformulierte, treibend swingende Idiome sto\u00dfen in freie Klangfl\u00e4chen vor \u2013 dieser hypnotische Fluss vereint die Menschen intuitiv. Definitiv kein Grund mehr, auf dem heimischen Sofa zu bleiben und sich einzubilden, dass nach dem \u201eunerreichten“ K\u00f6ln-Concert nichts mehr nachgekommen sei.<\/p>\n

Wadada Leo Smith und Vijay Iyer lieferten den definitiven H\u00f6hepunkt. Aus tiefsten Basst\u00f6nen wird der Raum weit gemacht, wie schwere Seufzer klingen die ersten Trompetent\u00f6ne. Smiths ergreifender Erz\u00e4hlfluss rei\u00dft nie ab, w\u00e4hrend Iyer in messerscharfer Kalibrierung auf die weiten, im Innersten ergreifenden Narrative des genialen Trompeters antwortet, der 1979 zum ersten Mal in Moers spielte.<\/p>\n

Mittendrin steht ein Mahnmal: Stelen mit erschreckend vielen Namen abgewickelter Festivals als Verweis auf die kulturpolitische Realit\u00e4t. Das Bundesjazzorchester spielte St\u00fccke aus den 1930er-Jahren, dazu wurden Texte aus NS-Entsch\u00e4digungsakten rezitiert. Die Mahnung ist klar: Wehret repressiven Zeiten, die zuallererst die Kultur t\u00f6ten. Moers steht noch stabil da als w\u00e4rmendes Kraftwerk f\u00fcr menschliche Emotionen. Noch.<\/p>\n

Finale ohne Ende<\/h2>\n

Das letzte Konzert b\u00fcndelt noch einmal alle Energie zwischen den Menschen. Diese Ausgabe darf sich in die Top-Five der intensivsten Festival-Abschl\u00fcsse einreihen. Die \u201eB\u00fchne“ geh\u00f6rte nochmal Caspar Br\u00f6tzmann \u2013 diesmal mit seinem Massaker-Trio, das zusammen mit Eduardo Delgado Lopez und Fehlfarben-Schlagzeugerin Saskia von Klitzing in runderneuerter Weise den Moment zum Brennen brachte, prog-metal-lastig. Roh, intensiv, grell leuchtend! War es das jetzt schon? Nein, jetzt geht es erst richtig los…<\/p>\n

Titelbild: Mette Rasmussen von Kurt Rade<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

(Text von Stefan Pieper) 60 Meter \u00fcber dem Moers-Festival in der Sponsor-Kran-Gondel: Spielzeughaft breitet sich funktionale N\u00fcchternheit aus. Festivalhalle, Buden, Menschengewimmel, kleine Konzertb\u00fchnen. Im Hintergrund Campingzelte im weitl\u00e4ufigen Park, Ruhrgebiets-Zechent\u00fcrme und gr\u00fcne Landschaft bis zum Horizont. Der von unten heraufwehende elektrische Gitarrensound erinnert an eine verwehte Jimi-Hendrix-Improvisation. So handzahm \u201eerlebt“ man Caspar Br\u00f6tzmann selten, der tief unten auf einer kleineren Kran-B\u00fchne agiert. Tim Isfort hatte den Sohn des \u201eFestival-Pioniers“ Peter Br\u00f6tzmann zu Recht gebeten, hier sanfter zu spielen. Es muss einen auch etwas auffangen aus dieser luftigen H\u00f6he… Renaissance-Kunst zwischen Mensch und Maschine Der erste Tag dieser 54. 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Terry Wey (Countertenor) und Ulfried Staber (Bariton) singen live, w\u00e4hrend Soundengineer Markus Wallner die Stimmen durch den Raum schichtet. Aus zwei werden vierzig Stimmen. Das Publikum \u2013 vom ergrauten Jazzveteranen bis zu hippen Zwanzigj\u00e4hrigen \u2013 wird Teil einer kollektiven Meditation. Den distinguierten Herren hinter den Notenpulten haftet eine Aura von \u201eHeiligkeit“ an, wie sie auch von Kraftwerk ausgeht. 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