{"id":3261,"date":"2014-01-06T21:09:51","date_gmt":"2014-01-06T20:09:51","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=3261"},"modified":"2014-10-09T09:40:00","modified_gmt":"2014-10-09T07:40:00","slug":"winterjazz-koeln-2014","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/01\/winterjazz-koeln-2014\/","title":{"rendered":"Winterjazz in K\u00f6ln 2014 – Bericht und fotografische Eindr\u00fccke"},"content":{"rendered":"

Die Fakten sind ja ziemlich schnell erz\u00e4hlt. 21 Gruppen auf insgesamt 5 B\u00fchnen an einem Abend im und um den K\u00f6lner Stadtgarten. Knapp 75 Musiker gaben sich die Ehre. Kostenlos und drinnen, sofern man einen Platz irgendwo ergattern konnte. Stilistisch eher an aktuellen Jazz-Kl\u00e4ngen orientiert, die nicht selten die Sph\u00e4ren zur improvisierten Neuen Musik streifte. Deckungsebenen gibt es ja genug.<\/p>\n

Fotos: Petra Basche<\/strong><\/em><\/p>\n

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Angelika Niescier. Backstage. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Angelika Niescier. Backstage. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Angelika Niescier. Backstage. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Stefano Senni (Bass). Foto: Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Winterjazz 2014. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div>
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Klangregie im gro\u00dfen Saal. Foto: Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Gleichwohl: Als Zuh\u00f6rer hatte man es schwer, a) sich zu entscheiden, wohin man wollte und b) sich seinen H\u00f6rraum zu erobern. Schlangen oder Menschentrauben vor den Veranstaltungsr\u00e4umen zeigen an, wie erfolgreich das Konzept ist, einen ganzen Abend sukzessiv und synchron Musiker aufspielen zu lassen und wie schwierig die H\u00f6rsituation zu finden\u00a0ist.<\/p>\n

Dabei haben sich die Veranstalter ziemlich gewitzt angestellt. Jede B\u00fchne hatte ihren Schwerpunkt. Im Pub, Irish Harp, h\u00e4tte man neuen Vokaljazz h\u00f6ren k\u00f6nnen, im \u201eZimmermanns\u201c etwas lautere experimentellen Jazz, im Restaurant des Stadtgartens eher Grooviges, auf der Studiob\u00fchne Soundt\u00fcftler und im \u201eGro\u00dfen Saal\u201c Konzertantes mit Klavier. Die Entscheidung wurde einem aber situations- und f\u00fcllebedingt eher f\u00fcr manchen endg\u00fcltig \u2013 man kam, emphatisch gesprochen, nicht mehr rein, oder nicht mehr\u00a0raus.<\/p>\n

Geh\u00f6rte\u00a0H\u00f6hepunkte<\/h4>\n

Dem Rezensenten erging es nicht anders. Konzentriertes Zuh\u00f6ren gelang ihm endlich nur im gro\u00dfen Saal. Dort spielt am Ende \u201eHans L\u00fcdemann Nu Rism\u201c, ein Klaviertrio mit Hans L\u00fcdemann an Klavier und Virtual-Piano, Joscha Oetz (Bass) und Jonas Burgwinkel (Schlagzeug). L\u00fcdemann hatte sein Keyboard daf\u00fcr genutzt, das Klavier zu verdoppeln und zwar um einen Viertelton verschoben. Vierteltonjazz bekommt man nicht jeden Tag zu h\u00f6ren. Und das kann auch relativ dumm klingen, wie eine Klanget\u00fcde. Nicht so bei L\u00fcdemann. Hier ergaben sich die sch\u00f6nsten Klangerweiterungen, Schwebungen, akustische Verschiebungen. Daneben sorgten seine Mitmusiker f\u00fcr einen gleichwohl rasanten Drive. Wobei besonders Burgwinkel in unvergleichlicher Art und Weise f\u00fcr Bodenhaftung wie sph\u00e4rische Akzente sorgte. Alles sorgf\u00e4ltig geh\u00f6rt, in der Tat \u201eNu Rism\u201c exponierend. Das sog einen einem Strudel gleich in diese Rhythmenmaschinen ein, aber spuckte die Zuh\u00f6rer statt nach unten, nach oben wieder aus. Die \u00a0Adaption von Brecht\/Eislers \u201e\u00dcber den Selbstmord\u201c z\u00fcndete gleichwohl etwas\u00a0weniger.<\/p>\n

Fotos: Petra Basche<\/strong><\/em><\/p>\n

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Hans L\u00fcdemann. Nu Rism. Foto: Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Hans L\u00fcdemann. Nu Rism. Foto: Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Hans L\u00fcdemann. Nu Rism. Foto: Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Zwei Auftritte davor hatte die Mitorganisatorin Angelika Niescier (Saxophon) in einem anderen Trio ihren Auftritt. Mit Simone Zanchini (Akkordeon) und Stefano Senni (Bass) breiteten sie episch hochkomplexe Arrangements aus. Da fehlt bisweilen etwas die Geduld in den bizarren Klanggebilden. Das Trio mochte nicht immer ganz bei sich zu sein, so wie es die Kompositionen erfordern w\u00fcrden. Und das behinderte anders herum den freien Fluss in die Weite. Dennoch erzeugten diese anspruchsvollen Kammermusikst\u00fccke immer wieder genug H\u00f6rhaftpunkte, an die man sich andocken konnte, um sich mitnehmen zu lassen. Bis zur n\u00e4chsten akustischen\u00a0Abfahrt.<\/p>\n

Fotos: Petra Basche<\/strong><\/em><\/p>\n

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Angelika Niescier (Saxophon), Simone Zanchini (Akkordeon) und Stefano Senni (Bass). Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Angelika Niescier (Saxophon), Simone Zanchini (Akkordeon) und Stefano Senni (Bass). Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Angelika Niescier (Saxophon), Simone Zanchini (Akkordeon) und Stefano Senni (Bass). Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Angelika Niescier (Saxophon), Simone Zanchini (Akkordeon) und Stefano Senni (Bass). Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Angelika Niescier (Saxophon), Simone Zanchini (Akkordeon) und Stefano Senni (Bass). Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Angelika Niescier (Saxophon), Simone Zanchini (Akkordeon) und Stefano Senni (Bass). Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Angelika Niescier (Saxophon), Simone Zanchini (Akkordeon) und Stefano Senni (Bass). Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Angelika Niescier (Saxophon), Simone Zanchini (Akkordeon) und Stefano Senni (Bass). Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Angelika Niescier (Saxophon), Simone Zanchini (Akkordeon) und Stefano Senni (Bass). Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

\u00a0Nachtstudio-Sound<\/h4>\n

Im Studio wirkte die Musik h\u00e4ufig dagegen etwas solipsistisch. Ja, man kann auch mit wenigen und leiseren T\u00f6nen zarte und trotzdem raumf\u00fcllende Musik produzieren. Doch geschmiert l\u00e4uft es da nicht immer. Bei \u201eFlorian Zwissler (analoger Synthesizer), Georg Wissel (pr\u00e4pariertes Saxophon), Nicola Hein (akustische Gitarre) und Constantin Herzog (Bass) beispielsweise versuppte es schon mal gerne in einer Tonbeliebigkeit, die f\u00fcr die Musiker noch interessant sein mochte, nach au\u00dfen aber wie falscher Bernstein wirkte. Nicht viel anders bei \u201eSchickentanz 4 feat. Nadolny\u201c (Andreas Schickentanz (Posaune), Matthias Nadolny (Tenorsaxophon), Johannes Behr (Gitarre) und Matthias Nowak\u00a0(Bass)).<\/p>\n

Fotos: Petra Basche<\/strong><\/em><\/p>\n

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Konzerte im Studio. Foto: Petra Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Im Zimmermann\u2019s machte Tau (Philipp Gropper (Tenorsaxophon), Philip Zoubek (Synthesizer), Petter Eldh (E-Bass und Electronics) und Daniel Schr\u00f6teler (Schlagzeug)) in einem viel zu kleinen Schlauch-Raum seine Aufwartung. Die akustische Enge des Raumes wollte sich nicht so recht mit der Musik kreuzen lassen. Die geradezu pedantisch m\u00fchevolle kompositorische Aufbauarbeit versickerte auf dem Wege zum Rezensenten am Ende des Schlauches. Das ist einfach\u00a0schade.<\/p>\n

Die Musikauftritte in der Irish Harp waren drau\u00dfen nur wenig gut durch die Eingangst\u00fcr und die Scheiben zu h\u00f6ren. Aber im Einzelfall schien es gewisse, rein technisch-akustische, Probleme gegeben zu\u00a0haben.<\/p>\n

Fotos: Petra Basche<\/strong><\/em><\/p>\n

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Winterjazz 2014. Foto: Basche <\/div> <\/div>
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Winterjazz 2014. K\u00f6ln. Foto: Basche <\/div> <\/div> <\/div>
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Winterjazz 2014. Foto: Basche <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Potential und Grenzen der\u00a0Veranstaltung<\/h4>\n

Und das f\u00fchrt zur\u00fcck zur Winterjazz-Problematik. Es war ja nur gut, dass es nicht zu kalt war, so dass manche Warterei zu ertragen gewesen ist und es in den R\u00e4umen selbst nicht zu stickig, wintermantelig wurde. Das Publikum war, wenn es denn seinen Platz fand, wirklich geduldig und konzentriert beim H\u00f6ren. Etwas, was bei Umsonst-Und-Drau\u00dfen-Festivals nicht so leicht m\u00f6glich w\u00e4re. Bis auf die Acts im Restaurant geht es n\u00e4mlich ohne die h\u00f6rende Konzentration gar nicht! Und zu viel Durch-Lauf von Publikum w\u00e4re dann auch nicht angenehm. Wie sollte man es besser machen? Andere akustisch bessere R\u00e4ume w\u00fcrde man sich f\u00fcr die eine oder andere Klangentfaltung w\u00fcnschen. Nur fehlte dann das anarchistisch-atmosph\u00e4rische dieses aus Miniveranstaltungen zusammengesetzten Big\u00a0Events.<\/p>\n

Winterjazz fand jetzt zum dritten Mal statt und soll fortgef\u00fchrt werden. Das Vorbild aus New York feiert in diesem Jahr sein zehnj\u00e4hriges Bestehen und geht \u00fcber f\u00fcnf Tage, an zehn Pl\u00e4tzen mit 90 Gruppen und etwa 400 Musikern \u2013 und kostet Eintritt. Der Vergleich von Unvergleichbarem mag nur dazu angetan sein, zu schauen, wohin die Reise gehen k\u00f6nnte. K\u00f6ln mag und kann nicht mehr hergeben, als diese eine Nacht \u2013 doch k\u00f6nnte diese eine Nacht etwas mehr hergeben, wenn sie mehr Raum nutzen k\u00f6nnte. Ein bisschen eng wirkt auch die Auswahl der auftretenden Musiker. Das mag vielleicht ja dramaturgisch gewollt sein \u2013 es ist ja keine touristische Veranstaltung \u2013 doch wenn man sich l\u00e4nger dem Menschendruck ausgesetzt f\u00fchlt und die Auff\u00fchrungsorte nurmehr schwer zug\u00e4nglich werden, kommt unn\u00f6tiger Druck auf, was den Gesamteindruck\u00a0tr\u00fcbt.<\/p>\n

Fotos: Hufner<\/strong><\/em><\/p>\n

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Winterjazz 2014. Foto: Martin Hufner <\/div> <\/div> <\/div>
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Winterjazz 2014. Foto: Martin Hufner <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Die Fakten sind ja ziemlich schnell erz\u00e4hlt. 21 Gruppen auf insgesamt 5 B\u00fchnen an einem Abend im und um den K\u00f6lner Stadtgarten. Knapp 75 Musiker gaben sich die Ehre. Kostenlos und drinnen, sofern man einen Platz irgendwo ergattern konnte. Stilistisch eher an aktuellen Jazz-Kl\u00e4ngen orientiert, die nicht selten die Sph\u00e4ren zur improvisierten Neuen Musik streifte. Deckungsebenen gibt es ja genug. Fotos: Petra Basche Gleichwohl: Als Zuh\u00f6rer hatte man es schwer, a) sich zu entscheiden, wohin man wollte und b) sich seinen H\u00f6rraum zu erobern. Schlangen oder Menschentrauben vor den Veranstaltungsr\u00e4umen zeigen an, wie erfolgreich das Konzept ist, einen ganzen Abend sukzessiv und synchron Musiker aufspielen zu lassen und wie schwierig die H\u00f6rsituation zu finden\u00a0ist. Dabei haben sich die Veranstalter ziemlich gewitzt angestellt. Jede B\u00fchne hatte ihren Schwerpunkt. Im Pub, Irish Harp, h\u00e4tte man neuen Vokaljazz h\u00f6ren k\u00f6nnen, im \u201eZimmermanns\u201c etwas lautere experimentellen Jazz, im Restaurant des Stadtgartens eher Grooviges, auf der Studiob\u00fchne Soundt\u00fcftler und im \u201eGro\u00dfen Saal\u201c Konzertantes mit Klavier. Die Entscheidung wurde einem aber situations- und f\u00fcllebedingt eher f\u00fcr manchen endg\u00fcltig \u2013 man kam, emphatisch gesprochen, nicht mehr rein, oder nicht mehr\u00a0raus. 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Im Pub, Irish Harp, h\u00e4tte man neuen Vokaljazz h\u00f6ren k\u00f6nnen, im \u201eZimmermanns\u201c etwas lautere experimentellen Jazz, im Restaurant des Stadtgartens eher Grooviges, auf der Studiob\u00fchne Soundt\u00fcftler und im \u201eGro\u00dfen Saal\u201c Konzertantes mit Klavier. Die Entscheidung wurde einem aber situations- und f\u00fcllebedingt eher f\u00fcr manchen endg\u00fcltig \u2013 man kam, emphatisch gesprochen, nicht mehr rein, oder nicht mehr\u00a0raus. 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Januar 2021","format":false,"excerpt":"\u201ewinterjazz\u201c wurde von Angelika Niescier ins Leben gerufen und seit Januar 2012 als Musikfest in, aus, von und f\u00fcr K\u00f6ln gefeiert \u2013 f\u00fcr Aficionados, Neugierige, treues und neues Publikum, von und f\u00fcr K\u00f6lner Musikerinnen und Musiker.\u00a0Seitdem sind wir immer wieder von der Resonanz \u00fcberw\u00e4ltigt, von Massen der Zuh\u00f6renden, die jedes\u2026","rel":"","context":"In "News"","block_context":{"text":"News","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/nachrichten\/"},"img":{"alt_text":"Winterjazz im Jahr 2014. 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