{"id":32599,"date":"2025-06-04T13:02:50","date_gmt":"2025-06-04T11:02:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=32599"},"modified":"2025-06-03T13:03:15","modified_gmt":"2025-06-03T11:03:15","slug":"lorenz-kellhuber-solo-vom-duesteren-abgrund-zum-elfentanz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/06\/lorenz-kellhuber-solo-vom-duesteren-abgrund-zum-elfentanz\/","title":{"rendered":"Lorenz Kellhuber solo \u2013 vom d\u00fcsteren Abgrund zum Elfentanz\u00a0"},"content":{"rendered":"

Adlmannstein. Von der Elbphilharmonie Hamburg ins Schaulager in Adlmannstein in der Oberpfalz. Je nach Standpunkt adelt diese \u00fcberspitzte Formulierung den Kunstraum in der Gemeinde Bernhardswald oder es meint h\u00e4misch den Abstieg eines K\u00fcnstlers. Bei Lorenz Kellhuber liegt man mit beidem daneben. Der bei Regensburg aufgewachsene Musiker, der seit l\u00e4ngerem in Berlin lebt und eine Professur an der Hochschule in Dresden hat, sucht sich seine Auftrittsorte nach eigenen Kriterien aus. Dazu geh\u00f6ren bei ihm eine starke regionale Verbundenheit, die Lust auf Neues und ein g\u00e4nzlich uneitles Auftreten.<\/strong><\/p>\n

F\u00fcr die beiden Galeristen, die das Schaulager in einer umgebauten Scheune betreiben, war das Konzert des Pianisten in mehrfacher Hinsicht eine Premiere. Eigens f\u00fcr dieses und ein weiteres Klavierkonzert wurde ein Fl\u00fcgel angemietet und Kellhubers Auftritt war vermutlich das erste Klavier-Solokonzert in der Geschichte der Ortes. Es fand im Rahmen der Ausstellung von Margit Luf \u201eEin Sterntalerleben\u201c statt.<\/p>\n

\u201eDer Einstieg und das Ende\u201c, antwortete Kellhuber auf eine Frage von Galerist und Moderator Ingo K\u00fcbler nach dem anhaltenden Schlussapplaus, wie er denn wisse, wann Schluss sei, \u201eist das Schwierigste\u201c. Den Zuh\u00f6renden wurden diese Klippen kaum bewu\u00dft. F\u00fcr sie waren die einzelnen T\u00f6ne, die Kellhuber anf\u00e4nglich fragend und tastend durch den hohen Raum schickte, ein perfekter Zugang, um sich auf das Kommende zu konzentrieren und einzulassen. Kellhuber selbst wies kurz zuvor in seiner Begr\u00fc\u00dfung darauf hin, dass er nie wisse \u201ewas passiert\u201c und wohin \u201emich die Musik f\u00fchrt\u201c. Dabei spiele der f\u00fcr ihn neue Raum, das Licht und \u201edie Offenheit und Mitwirkung von ihnen\u201c, dem Publikum eine Rolle.<\/p>\n

\"Lorenz <\/a>
Lorenz Kellhuber solo. Foto: Michael Scheiner <\/div> <\/div> <\/div>
\"Foto: <\/a>
Foto: Michael Scheiner <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Tats\u00e4chlich schien Kellhuber im ersten Teil der \u00fcber einst\u00fcndigen v\u00f6llig freien Improvisation die Natur, die V\u00f6gel, deren Rufe gelegentlich wahrnehmbar waren, den Regen und das Licht zu ergr\u00fcnden. Der helle Raum, der im Unterschied zu \u00fcblichen Konzertbedingungen nicht abgedunkelt war und damit eine viel gr\u00f6\u00dfere N\u00e4he zum Publikum bot, erwies sich dabei als akustisch bestens geeignet. Nach einem verhaltenen \u00dcbergang verd\u00fcsterte sich die Musik zunehmend. Sie wurde h\u00e4rter, spannungsreicher und bot in packender Gestaltung hinter jeder Wendung, jedem dichten Akkord neue \u00dcberraschungen, gar Schrecken bereit zu halten. Aus diesen aufw\u00fchlenden, dunklen Abgr\u00fcnden lotsten vers\u00f6hnlichere Kl\u00e4nge den in sich versunkenen Pianisten in ruhigeres Fahrwasser.<\/p>\n

Die Stimmung ver\u00e4nderte sich mehrmals w\u00e4hrend des Konzertes, wobei die Kl\u00e4nge vom feinsten pianissimo bis zum forte immer eine starke K\u00f6rperlichkeit ausstrahlten. Hatte die dunkle Periode einen filmischen Charakter, bekam die ruhigere, erhaben klingende Passage einen leicht melancholischen Touch. Direkt danach erfolgte ein Aufbruch in eine quicklebendiges Spiel, in dem sich tanzende Elfen und Gnome auszutoben schienen. Dabei tauchte Kellhuber wieder vermehrt aus einer geb\u00fcckten Haltung hervor, mit der er zeitweise fast in das Instrument hinein gekrochen war.<\/p>\n

Waren genrem\u00e4\u00dfige Einordnungen w\u00e4hrend der Improvisation bedeutungslos, outete sich Kellhuber mit dem Jazzstandard \u201eHere\u00b4s that rainy day\u201c von Jimmy van Heusen in einer kurzen Zugabe als famoser und begeistert gefeierter Jazzpianist.<\/p>\n

Info: Seit Mai 2020 gibt es das KUNSTPARTNER Schaulager f\u00fcr K\u00fcnstlernachl\u00e4sse er\u00f6ffnet in Adlmannstein (Bernhardswald). Das Obergeschoss eines Stadels wurde bis auf die vorhandene Dachstuhlkonstruktion komplett erneuert und zu einem Dreiklang aus moderner Stadelansicht au\u00dfen, samtblauer H\u00fclle darunter und einem White Cube im Innenraum ert\u00fcchtigt. Hier betreuen die Kunstpartner Wilma Rapf-Karikari und Ingo K\u00fcbler den Vorlass von Margot Luf und die Nachl\u00e4sse von Susanne B\u00f6hm und Max Bresele, diesen als Kooperationspartner des Kunstv. Weiden. Eine weitere Matineeveranstaltung rundet das Programm zum 5-j\u00e4hrigen Bestehen des Schaulagers ab. Am 15. Juni (11 Uhr) spielt Kilian Langrieger ein klassisches Klavierkonzert. Anmeldung unter: <\/em>info@kunstpartner.eu<\/em><\/a> oder telefonisch 0175 3609109.\u00a0 <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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