{"id":32532,"date":"2025-05-13T11:40:11","date_gmt":"2025-05-13T09:40:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=32532"},"modified":"2025-05-13T11:40:11","modified_gmt":"2025-05-13T09:40:11","slug":"joke-lanz-almut-kuehne-und-gaeste-im-bunker-ulmenwall","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/05\/joke-lanz-almut-kuehne-und-gaeste-im-bunker-ulmenwall\/","title":{"rendered":"Joke Lanz, Almut K\u00fchne und G\u00e4ste im Bunker Ulmenwall"},"content":{"rendered":"

(Text und Fotos: Stefan Pieper) Im Bunker Ulmenwall, tief unter Bielefelds Erdoberfl\u00e4che, fand wieder statt, was den internationalen Ruf dieser Spielst\u00e4tte begr\u00fcndet hat: Jazz und aktueller Musik ohne Kompromisse einen Raum zu geben -fernab der \u00fcblichen Risikovermeidungen des konventionellen Kultur- und Unterhaltungsbetriebs. Im Rahmen der „Soundtrips NRW“ sorgten die Berliner Stimmvirtuosin Almut K\u00fchne, der Berliner Turntable-K\u00fcnstler Joke Lanz sowie Sebastian B\u00fcscher (Sax) und\u00a0Achim Zepezauer\u00a0(Liveelektronik) f\u00fcr einen besonderen Abend.<\/p>\n

Die Faszination f\u00fcr die Haptik von Schallplatten und deren Abspielger\u00e4te wurde urspr\u00fcnglich von Hip-Hop-DJs als eigene Kunstform emanzipiert. Die Entwicklung des ber\u00fchrungslosen Direktantriebs der legend\u00e4ren Technics-Plattenspieler erm\u00f6glichte „Scratching“. Daraus ging auch eine eigenst\u00e4ndige improvisierte Kunstform hervor\u2013 „Turntablism“, gepflegt von einer internationalen Szene von abenteuerlustigen Klangk\u00fcnstlern. Der Schweizer Joke Lanz ist einer von ihnen.<\/p>\n

Emanzipation der Stimme<\/h3>\n

Die Emanzipation der Stimme als eigenst\u00e4ndiges Instrument ist heute noch viel verbreiterter – geh\u00f6rt doch heute das freie, abstrakte Gestalten zum Standardrepertoire fast jeder Jazzs\u00e4ngerin. Almut K\u00fchne hebt diese Kunst jedoch mit deutlich ausdifferenzierterer Charakteristik auf einen wesentlich verfeinerten Level und das ist Teil ihres ganz pers\u00f6nlichen Gesamtkunstwerkes, zu dem auch Zeichnen und Literatur geh\u00f6ren, ebenso ist das eine gro\u00dfe Affinit\u00e4t zur Dada-Bewegung \u2013 jener Kunstform, die schon vor etwa hundert Jahren \u00e4sthetisch keinen Stein auf dem anderen lassen wollte.<\/p>\n

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Im kreativen Biotop unterwegs<\/strong><\/h3>\n

Also geht es im Bunker Ulmenwall mit Einf\u00fchlung und Pr\u00e4zision zur Sache: Mit viel handwerklichem Einsatz verwandelt der Schweizer Joke Lanz Vinylrillen in schillernde Klangexplosionen. Umringt von sorgf\u00e4ltig gesammelten, h\u00fcllenlos aufgestapelten Schallplatten \u2013 seiner pers\u00f6nlichen Schatzkammer \u2013 l\u00e4sst er r\u00fcckw\u00e4rts gespielte Glissandi wie Comicfiguren durch den Raum rasen, funktioniert Mischpultregler zu Percussion-Instrumenten um und wirbelt manchmal auch eine Platte einfach nur in der Luft herum, auf dass es fr\u00f6hlich zischelt.<\/p>\n

Ihm gegen\u00fcber entfaltet Almut K\u00fchne ihr au\u00dfergew\u00f6hnliches Stimm-Arsenal, manchmal so, als w\u00e4re ihre Kehle ein au\u00dferirdisches Instrument: Das klingt dann auch mal wie eine \u00fcberdrehte Schallplatte, oder es h\u00fcpft ihre Stimme wie ein Gummiball zwischen T\u00f6nen, die im konventionellen Gesang niemals vorkommen w\u00fcrden. Ihre Tremoli erreichen schwindelerregende H\u00f6hen der gro\u00dfen Oper, hier aber nur in Mikroorganismen, vielleicht nur einen Sekundenbruchteil lang, zwischen kindlicher Zartheit, zartem Fl\u00fcstern und h\u00f6chsten Tonlagen wechselnd. Dass sie das alles kann, ist letztlich ihrer klassischen Ausbildung geschuldet und auch ihrer Praxis als leidenschaftliche S\u00e4ngerin mit starker Vorliebe zu Bach und Alter Musik.<\/p>\n

Hineintasten und Suchen<\/h3>\n

Was auch beeindruckte: Das \u00fcbliche, oft eine ganze Weile dauernde Hineintasten und Suchen wie bei anderen Impro-Konzerten entfiel- beide waren sofort v\u00f6llig in ihrer Sache drin, denn die Symbiose funktioniert auf h\u00f6chstem Level zwischen den beiden. Wenn man nun denkt, dass hier nun gar nichts mehr dazwischen passt, kamen im Bunker Ulmenwall die Interventionen von Sebastian B\u00fcscher auf Saxofon und\u00a0Achim Zepezauer\u00a0mit seiner Live-Elektronik ins Spiel. B\u00fcschers Instrument zischelte und bebte wie ein Eigenwesen \u2013 anfangs zur\u00fcckhaltend, bald mutiger mit Klangsplittern und impulsiven Solo-Eruptionen. Auf jeden Fall ist hier der besondere Moment im Spiel, etwas „hineinzugeben“. Derweil Zepezauer elektronische Klangnetze webte, in denen sich die anderen verfingen und wieder daraus befreiten.<\/p>\n

Im zweiten Set erweiterte sich die Interaktion aufs Publikum durch eine „dadaistische“ Einlage. Auf K\u00fchnes Anregung skandierten die Zuschauer Wortfetzen und wurden selbst zu Instrumenten im kreativen Biotop. Trotz anf\u00e4nglicher Hemmungen bekommt der Prozess dadurch eine erfrischende Durchl\u00e4ssigkeit zwischen B\u00fchne und Zuh\u00f6rern. Also noch mehr spritzige Leichtigkeit und keine Spur von verkopftem Konzeptgest\u00f6ber \u2013 hier lebte ein funkelndes Spiel aus Poesie, Humor und Virtuosit\u00e4t.<\/p>\n

Ein freier Kulturort in Gefahr<\/h3>\n

Die „Soundtrips NRW“ verbinden Spielst\u00e4tten im ganzen Bundesland, indem sie ausgew\u00e4hlte K\u00fcnstler auf Tournee schicken, die an jedem Ort mit anderen Gastmusikern spielen. Nach Bochum, Gelsenkirchen, Bonn, Wuppertal, Duisburg und Bielefeld folgen noch Dortmund, M\u00fcnster, K\u00f6ln und D\u00fcsseldorf \u2013 ein kreatives Laboratorium in Bewegung.\u00a0Der Bunker Ulmenwall qualifizierte sich an diesem Abend mal wieder als idealer Ort f\u00fcr k\u00fcnstlerische Freiheiten. Die besondere r\u00e4umliche Situation, in der die Musiker vis-\u00e0-vis in direkter Kommunikation agieren, hat hier schon zahllose Begegnungen legend\u00e4r werden lassen.<\/p>\n

Zukunft ungewiss<\/h3>\n

Die Zukunft ist auch hier ungewiss. Die finanzielle Lage ist problematisch \u2013 Einnahmeverluste entstanden nicht zuletzt durch das Ausbleiben der Spielst\u00e4ttenprogrammpr\u00e4mie „Applaus“. Ob das vielleicht auch daran liegt, dass mutige Konzertereignisse wie dieser Abend seit letztem Jahr doch sehr selten geworden sind? Eine vielversprechend angelaufene Crowdfunding-Kampagne sorgt im Moment f\u00fcr Entspannung, um bestehende Defizite aus der Welt zu schaffen. Geplant ist ein neues Konzept, bei dem wieder st\u00e4rker auf lokale Jugendarbeit gesetzt wird.<\/p>\n

Wenn das Land NRW mit den Soundtrips dem Bunker Ulmenwall einen hochkar\u00e4tigen Auftritt wie den von Joke Lanz und Almut K\u00fchne \u201egeschenkt“ hat, dann wirkt dies idealerweise wie ein Fingerzeig f\u00fcr die Stadt und den Verein, auch k\u00fcnftig dem Jazz und der freien Musikkultur an diesem au\u00dfergew\u00f6hnlichen Ort einen engagierten Entfaltungsraum zu geben.<\/p>\n

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(Text und Fotos: Stefan Pieper) Im Bunker Ulmenwall, tief unter Bielefelds Erdoberfl\u00e4che, fand wieder statt, was den internationalen Ruf dieser Spielst\u00e4tte begr\u00fcndet hat: Jazz und aktueller Musik ohne Kompromisse einen Raum zu geben -fernab der \u00fcblichen Risikovermeidungen des konventionellen Kultur- und Unterhaltungsbetriebs. Im Rahmen der „Soundtrips NRW“ sorgten die Berliner Stimmvirtuosin Almut K\u00fchne, der Berliner Turntable-K\u00fcnstler Joke Lanz sowie Sebastian B\u00fcscher (Sax) und\u00a0Achim Zepezauer\u00a0(Liveelektronik) f\u00fcr einen besonderen Abend. Die Faszination f\u00fcr die Haptik von Schallplatten und deren Abspielger\u00e4te wurde urspr\u00fcnglich von Hip-Hop-DJs als eigene Kunstform emanzipiert. Die Entwicklung des ber\u00fchrungslosen Direktantriebs der legend\u00e4ren Technics-Plattenspieler erm\u00f6glichte „Scratching“. 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