{"id":32482,"date":"2025-05-01T12:31:05","date_gmt":"2025-05-01T10:31:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=32482"},"modified":"2025-08-27T11:16:46","modified_gmt":"2025-08-27T09:16:46","slug":"pfeifen-im-dunklen-wald-eine-subjektive-bilanz-der-jazzahead-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/05\/pfeifen-im-dunklen-wald-eine-subjektive-bilanz-der-jazzahead-2025\/","title":{"rendered":"Pfeifen im dunklen Wald \u2013 eine subjektive Bilanz der Jazzahead 2025"},"content":{"rendered":"

Gute Miene zum b\u00f6sen Spiel – so k\u00f6nnte man die Stimmung bei der Jazzahead 2025 in Bremen zusammenfassen. Mit dem Krisenmodus wohl vertraut, lassen die meisten Besucher dieses gro\u00dfen Familientreffens der Jazz-Gemeinde – und der immer noch gr\u00f6\u00dften Fachmesse des Genres in Europa – sich von ziemlich sicher kommenden neuen Grausamkeiten erstaunlich wen<\/strong>ig beeindrucken.<\/strong><\/p>\n

Wer im Jazz zuhause ist und regelm\u00e4\u00dfig die Jazzahead besucht, der braucht f\u00fcr die 150 Meter vom Messe-Eingang bis in die Halle gerne mal eineinhalb Stunden. Denn man kommt keine zwei Meter weit, ohne wieder jemanden begr\u00fc\u00dfen zu m\u00fcssen. Freilich sind es nicht ganz dieselben Player wie in Vor-Corona-Zeiten, als die Messe noch ein ordentliches St\u00fcck gr\u00f6\u00dfer war. Die Booker und Agenten schwirren noch herum, und eher noch mehr Musiker, nicht nur die, die bei einem der 32 Showcases oder den 60 Konzerten der Clubnacht spielen.<\/p>\n

\"Henry <\/a>
Henry Spencer. Foto: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div> <\/div>
\"Jephta <\/a>
Jephta Sextet: Zibusiso Makhathini. Foto: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div>
\"Marco <\/a>
Marco Mezquida. Foto: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Posaunist <\/a>
Posaunist Robinson Khoury mit der fantastischen Perkussionistin Anissa Nehari. Foto: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Daf\u00fcr gibt es so gut wie keine St\u00e4nde von Labels mehr, und auch die Veranstalter haben sich eher rar gemacht. Einer der da war, Michael St\u00fcckl vom M\u00fcnchner Jazzclub Unterfahrt, sch\u00e4tzt, dass vom Veranstalter-Verband \u201eEuropean Jazz Network\u201c nur ungef\u00e4hr zehn Prozent vertreten waren. Gebuchte St\u00e4nde finden sich fast nur noch von Institutionen und L\u00e4ndern. Was zur Folge hat, dass einem auf der Jazzahead ganz \u00fcberwiegend Leute begegnen, die etwas verkaufen wollen. Aber nur noch sehr wenige K\u00e4ufer. Umso erstaunlicher, wie aufger\u00e4umt die Stimmung trotzdem war. H\u00f6chstens \u201edurchwachsen\u201c, wie mancher noch zugestand.<\/p>\n

Dabei h\u00e4tte es Gr\u00fcnde genug gegeben, laut wehzuklagen oder Alarm zu rufen. Aber vom Kahlschlag der Jazz-Sendungen im \u00f6ffentlich-rechtlichen Rundfunk \u00fcber die schon anlaufenden K\u00fcrzungen \u00f6ffentlicher F\u00f6rderungen bis zur GEMA-Reform wurde gewisserma\u00dfen nur hinter vorgehaltener Hand geredet. Dabei sind dies alles Dinge, die das ohnehin schon minimierte Einkommen der Jazz-Musiker und am Ende auch die Ums\u00e4tze der an ihnen h\u00e4ngenden, sehr klein gewordenen Industrie ernsthaft bedrohen.<\/p>\n

Symptomatisch mochte einem erscheinen, dass von den in neun Kategorien von \u201eAwareness\u201c und \u201eSustainability\u201c \u00fcber \u201eFunding\u201c und \u201eExport\u201c bis zu \u201eNetworking\u201c aufgeteilten 45 Panels und Podiumsveranstaltungen ganze zwei zum Thema \u201eJazz In The Media\u201c stattfanden: \u201eFinally All That Jazz\u201c und \u201eThe State Of Jazz On The Radio\u201c hie\u00dfen die \u2013 offensichtlich hat man sich damit abgefunden, keine Rolle mehr zu spielen.<\/p>\n

So wurde einem als Journalist \u2013 und damit halbwegs neutralem Beobachter \u2013 die Diskrepanz umso deutlicher. N\u00e4mlich die zwischen der Entwicklung von Vermittlung, Vermarktung und Versorgung des Jazz und der Entwicklung der Musik selbst. Denn bei den halbst\u00fcndigen Showcases (wie auch den Konzerten der Clubnacht), ob nun mit K\u00fcnstlern aus den \u201eRe-Connect\u201c-Gastl\u00e4ndern Spanien, Frankreich und Schweiz, den unter dem Logo \u201eGerman Jazz Expo\u201c versammelten einheimischen oder Bands aus aller Welt: Hier war wieder die ganze Pracht dieser sich mit immer mehr herausragenden Musikern geradezu exponentiell entwickelnden Musik zu erleben. Obwohl einem manche Jurorin und mancher Juror unter der Hand gestand, dass seine Favoriten gar nicht erw\u00e4hlt und damit vertreten waren.<\/p>\n

Man konnte wie immer nur einen Bruchteil der gebotenen Musik h\u00f6ren, aber auch so waren die Eindr\u00fccke stark. Was man zum Beispiel von einem Marco Mezquida auch erwarten konnte, der wie immer keine Angst vor Pathos und Emphase hatte, aber dies mit seiner Technik, seinem Tempo und seiner Lebensfreude ins Ziel brachte. Oder auch von Eva Klesse, die mit ihrem \u201eStimmen\u201c-Projekt begeisterte, in dem nicht zuletzt Michael Schiefel wieder einmal einen ganz gro\u00dfen Auftritt hatte. Auch der ja stets von Fado-Melancholie angehauchte Carlos Bica, das israelische Powertrio Shalosh oder das Nils Kugelmann Trio waren sichere Sachen.<\/p>\n

Und wie immer gab es reichlich Raum f\u00fcr Entdeckungen. Die Kenianerin Kasiva Mutua etwa, kein Jazz-Act und musikalisch nicht revolution\u00e4r, erwies sich im vierten eigenen Konzert ihres Lebens als geborene Entertainerin, die den Saal im Sturm eroberte. Der 27-j\u00e4hrige Senegalese Momi Maiga wiederum spielte die Cora so modern und jazzig, wie man sie selten geh\u00f6rt hat. Und wer den Posaunisten, Elektroniker und kommenden Star Robinson Khoury mit seinem unwiderstehlich druckvollen, so noch nicht geh\u00f6rten Mix der Stile und Kulturen noch nicht auf dem Zettel hatte, der wusste es nach dessen Abschlussauftritt besser.<\/p>\n

So kann man als Fazit festhalten, dass man sich um die Musik selbst nach wie vor keine Sorgen machen muss. Qualit\u00e4t, Vielfalt und Innovation ist im Jazz und den angrenzenden Bereichen in H\u00fclle und F\u00fclle vorhanden. Aber die Vermittlung und nicht zuletzt der Verkauf dieser Musik wird immer schwieriger. Was auf dieser Jazzahead eher mit einem Pfeifen im dunklen Walde zur Kenntnis genommen wurde.<\/p>\n

Beitragsfoto: Kasiva Mutua
\nText und Fotos: Oliver Hochkeppel<\/p>\n

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Gute Miene zum b\u00f6sen Spiel – so k\u00f6nnte man die Stimmung bei der Jazzahead 2025 in Bremen zusammenfassen. Mit dem Krisenmodus wohl vertraut, lassen die meisten Besucher dieses gro\u00dfen Familientreffens der Jazz-Gemeinde – und der immer noch gr\u00f6\u00dften Fachmesse des Genres in Europa – sich von ziemlich sicher kommenden neuen Grausamkeiten erstaunlich wenig beeindrucken. Wer im Jazz zuhause ist und regelm\u00e4\u00dfig die Jazzahead besucht, der braucht f\u00fcr die 150 Meter vom Messe-Eingang bis in die Halle gerne mal eineinhalb Stunden. Denn man kommt keine zwei Meter weit, ohne wieder jemanden begr\u00fc\u00dfen zu m\u00fcssen. Freilich sind es nicht ganz dieselben Player wie in Vor-Corona-Zeiten, als die Messe noch ein ordentliches St\u00fcck gr\u00f6\u00dfer war. Die Booker und Agenten schwirren noch herum, und eher noch mehr Musiker, nicht nur die, die bei einem der 32 Showcases oder den 60 Konzerten der Clubnacht spielen. Daf\u00fcr gibt es so gut wie keine St\u00e4nde von Labels mehr, und auch die Veranstalter haben sich eher rar gemacht. Einer der da war, Michael St\u00fcckl vom M\u00fcnchner Jazzclub Unterfahrt, sch\u00e4tzt, dass vom Veranstalter-Verband \u201eEuropean Jazz Network\u201c nur ungef\u00e4hr zehn Prozent vertreten waren. 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