{"id":32089,"date":"2025-01-18T08:41:08","date_gmt":"2025-01-18T07:41:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=32089"},"modified":"2025-01-15T14:50:28","modified_gmt":"2025-01-15T13:50:28","slug":"nica-foerderrunde-wege-in-die-zukunft","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2025\/01\/nica-foerderrunde-wege-in-die-zukunft\/","title":{"rendered":"NICA-F\u00f6rderrunde: Wege in die Zukunft"},"content":{"rendered":"

(Text\/Fotos: Stefan Pieper)\u00a0Wenn Pflanzen gut gedeihen wollen, brauchen sie einen N\u00e4hrboden. Im Falle von Musikerinnen und Musikern ist dies gleich ein ganzes Biotop von weichen Faktoren rund ums eigentliche Spielen und Komponieren: Networking, Marketing und vieles mehr. Gl\u00fccklich sch\u00e4tzen darf sich hier, wer in den Fokus des NICA Artist Development kommt. Angesiedelt im K\u00f6lner Stadtgarten, dem \u201eEurop\u00e4ischen Zentrum f\u00fcr Jazz und aktuelle Musik\u201c und mit j\u00e4hrlich 420.000 Euro durch das Land Nordrhein-Westfalen gef\u00f6rdert, verschreibt sich das 2019 gestartete Programm der k\u00fcnstlerischen Exzellenzf\u00f6rderung und entfaltet hierbei l\u00e4ngst internationale Ausstrahlung. ktuell l\u00e4uft die f\u00fcnfte F\u00f6rderrunde. Einen Abend vorm gro\u00dfen Winterjazz-Event pr\u00e4sentierten die neu aufgenommenen \u201eNICA artists\u201c ihr Projekte in zum Teil internationalen Besetzungen.<\/p>\n

K\u00fcnstlerische Zartheit<\/h3>\n

Gro\u00dfe Themen angehen und dabei viel k\u00fcnstlerische Zartheit walten lassen, das zeichnet Emily Wittbrodts<\/strong> aktuelles Projekt „Wearing Words“ aus. Das zweimanualige Cembalo auf der B\u00fchne im Stadtgarten markierte dabei eine besondere Premiere vor allem an diesem Ort. Tief pers\u00f6nlich wirkte faszinierend eigenst\u00e4ndige Vorst\u00f6\u00dfen in die Gefilde der Alten Musik, die aber auch in vielen eigenwilligen Momenten mit Kl\u00e4ngen aus der Gegenwart reagiert. Barocke Cembalofiguren bildeten den Ausgangspunkt f\u00fcr spektrale Verschiebungen und tonale Dehnungen, wie wir sie auch aus der Band Hilde kennen, zu der Emily Wittbrodt<\/strong> ja auch geh\u00f6rt. Doch hier \u00f6ffnen sich weitere Tore. Die ber\u00fchrende, fragile Musik, die Wittbrodt<\/strong> selbst als „Liederzyklen“ beschreibt, schuf mit zartem Cello-Pizzicato, dem androgynen Gesang von Sandro H\u00e4hnel<\/strong> und einer zwischen Poesie und ger\u00e4uschhafter Abstraktion oszillierenden Spannung einen Klangraum wie keinen anderen. Noch wirkt manches vorsichtig und zaghaft, aber darin umso authentischer. Die dreij\u00e4hrige F\u00f6rderung durch NICA schafft hier Rahmenbedingungen, diesen weitgehend unbegangenen Weg mutig fortzusetzen.<\/p>\n

Sieben Konzerte, zwei B\u00fchnen<\/h3>\n

Sieben Konzerte verteilten sich an diesem Abend auf die zwei B\u00fchnen im Stadtgarten. Unter ihnen war auch Jonas Engel<\/strong>, dessen Solo-Performance die Grenzen seines Saxophons neu definierte. Beeindruckend, wie er eine Trommel als Resonanzraum f\u00fcr die Schwingungen seines Horns nutzte und darin platzierte Metallobjekte zum Mitschwingen brachte. Als noch Live-Elektronik hinzukam, entfaltete dieser Dialog zwischen akustischer und elektronischer Klangwelt dann auch eine starke \u00dcberzeugungskraft.<\/p>\n

\"Sandro <\/a> <\/div> <\/div>
\"Ruth <\/a> <\/div>
\"Marlies <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Jorik <\/a> <\/div> <\/div>
\"Jorik <\/a> <\/div> <\/div>
\"Jorik <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Jonas <\/a> <\/div>
\"Fabian <\/a> <\/div> <\/div>
\"Etienne <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Enso <\/a> <\/div> <\/div>
\"Emily <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Sich einem Thema verschreiben und alles darauf abstimmen \u2013 in dieser Hinsicht erwies sich Jorik Bergmans<\/strong> Julius Eastman-Projekt als H\u00f6hepunkt des Abends. Die Fl\u00f6tistin und Komponistin bewies beeindruckendes Geschick, eine gro\u00dfe Besetzung auf eine einzige musikalische Schwingung einzuschw\u00f6ren. Ihre Interpretation von Eastmans<\/strong> minimalistischen Texturen er\u00f6ffnete v\u00f6llig neue Perspektiven auf das Werk des US-Amerikaners. „Stay On It“ entwickelte sich, basierend auf einem einzelnen Ausruf, zu einer Art sozialer Skulptur, in der sich Bl\u00e4serfanfaren zu einem regelrechten Freudenfest verdichteten. Die raffinierte \u00dcberblendung in den zweiten Teil, der sich zu einer Sun Ra<\/strong>-m\u00e4\u00dfigen Expressivit\u00e4t steigerte, gelang dabei besonders eindrucksvoll. Die rhythmische Energie m\u00fcndete schlie\u00dflich in frei wuchernde Klangbiotope, aber auch die folgten einer Richtung, einer Vision.<\/p>\n

Ruheloses Kr\u00e4ftelfeld<\/h3>\n

In Fabian Dudeks<\/strong> „Recent“ entfaltete sich ein ganz anderes ruheloses Kr\u00e4ftefeld von hypnotischer Wirkung. Das war vor allem der Verdienst der aus London angereisten, aus S\u00fcdtirol stammenden E-Bass-Aktivistin Ruth Goller<\/strong>, und die setzte auch zuverl\u00e4ssig ihre dystopischen Bass-Drones unter Feuer. Um diese sich immer wieder aufs Neue offenbarende Emanzipation des E-Basses als expressive Stimme schepperte, zimbelte, waberte es in allen m\u00f6glichen Klangschichten. Der eigentliche NICA-Artist Fabian Dudek<\/strong> legte wirkungsvoll flirrende Fl\u00f6tensoli \u00fcber Trommelwirbel und rauschende Becken, erst sp\u00e4ter kam auch sein Saxofon zum Einsatz. Mehr ungez\u00fcgelte kreative Energie l\u00e4sst sich wohl kaum auf einer B\u00fchne entfesseln.<\/p>\n

Die Vielfalt zeitgen\u00f6ssischer Ensemblearbeit demonstrierte auch Felix Hauptmanns<\/strong> „SERPENTINE“, eine Besetzung, die zwar auch auf h\u00f6chstem Niveau die Instrumente gebrauchte, aber an die gelebte k\u00fcnstlerische Mission, die in Jorik Bergmanns<\/strong> Gro\u00dfbesetzung bei jedem Ton sp\u00fcrbar war, nicht so ganz herankam – aber was noch nicht ist, kann ja auch noch werden. Spannend war auch ein audiovisuelles Gesamtkunstwerk, welches Sauerborn<\/strong> im Duo mit Visual Artist Lucas Grey<\/strong> in einer Art kreativer Laborsituation schuf.<\/p>\n

Schattenrisse<\/h3>\n

Nur wenige Schritte vom Stadtgarten entfernt befindet sich eine ganz besondere Spielst\u00e4tte, die eben zu einer solchen wird, weil man die Potenziale erkannt hat. In monochromen Farben agierten hier zum meditativen Finale drei Pers\u00f6nlichkeiten, kaum konkret sichtbar, weil eben nur die Schattenrisse sichtbar waren. Und nach den vielen T\u00f6nen der anderen Bands ging es hier ums Gegenteil: Eine einzige, station\u00e4re, sich st\u00e4ndig subtil ver\u00e4ndernde, in immer neuen Schattierungen auflebende Schwingung vereinte sich mit der Lichtstimmung und dem ganzen Raumerlebnis zu einem sph\u00e4rischen Ganzen. Zu verdanken war dies dem besonderen „Schlagzeugspiel“ von Etienne Nillesen<\/strong>, der permanent zwei St\u00e4bchen \u00fcber seine beiden Snaredrums strich, komplettiert von \u00e4hnlichen Effekten auf dem Kontrabass des NICA-Artists Stefan Sch\u00f6negg<\/strong> und vom pr\u00e4parierten Klavier von Marlies Debacker<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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K\u00fcnstlerische Zartheit Gro\u00dfe Themen angehen und dabei viel k\u00fcnstlerische Zartheit walten lassen, das zeichnet Emily Wittbrodts aktuelles Projekt „Wearing Words“ aus. Das zweimanualige Cembalo auf der B\u00fchne im Stadtgarten markierte dabei eine besondere Premiere vor allem an diesem Ort. Tief pers\u00f6nlich wirkte faszinierend eigenst\u00e4ndige Vorst\u00f6\u00dfen in die Gefilde der Alten Musik, die aber auch in vielen eigenwilligen Momenten mit Kl\u00e4ngen aus der Gegenwart reagiert. 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