{"id":32000,"date":"2024-12-17T09:12:13","date_gmt":"2024-12-17T08:12:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=32000"},"modified":"2024-12-16T17:13:21","modified_gmt":"2024-12-16T16:13:21","slug":"gestatten-oesterreichischer-jazzpreis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2024\/12\/gestatten-oesterreichischer-jazzpreis\/","title":{"rendered":"Gestatten, \u00d6sterreichischer Jazzpreis!"},"content":{"rendered":"

Nach 15 Jahren hat der stark vermisste Hans-Koller-Preis einen Nachfolger gefunden. Der erste Verleihungsabend des \u201e\u00d6sterreichischen Jazzpreises\u201c mitsamt Preistr\u00e4gerkonzert im Wiener \u201ePorgy & Bess\u201c erweist sich als angenehmes Kontrastprogramm etwa zum Deutschen Jazzpreis.<\/strong><\/p>\n

Die sp\u00e4ten 2000er-Jahre waren desastr\u00f6s f\u00fcr den \u00d6sterreichischen Jazz. 2008 ging der von der Jazz-Legende Joe Zawinul er\u00f6ffnete Wiener Club \u201eBirdland\u201c – ein Jahr nach Zawinuls Tod – in Konkurs und musste f\u00fcr immer schlie\u00dfen. 2009 und 2010 gingen mit dem Hans-Koller-Preis und dem Vienna Art Orchestra zwei Leuchtt\u00fcrme des \u00f6sterreichischen Jazz krachend hopps. Das Ende beider eng mit dem Namen Matthias Ruegg verbundenen Institutionen war mit dem Sponsoren-Ausstieg der Bank Austria im Zuge der Finanz- und Bankenkrise besiegelt. Denn weder Staat, Bundesland oder Stadt sahen die Notwendigkeit, f\u00fcr diese Motoren der Kulturlandschaft einspringen. Klassik-H\u00f6rigkeit, Ahnungslosigkeit und Ignoranz gingen in Sachen Jazz wieder einmal Hand in Hand. Leider kein auf \u00d6sterreich beschr\u00e4nktes Ph\u00e4nomen.<\/p>\n

Vitale Szene, unbepreist<\/h3>\n

Ganz klein zu kriegen war der \u00f6sterreichische Jazz aber nat\u00fcrlich nicht. Starke Jahrg\u00e4nge von den Hochschulen befeuerten (wie in vielen deutschen Universit\u00e4tsst\u00e4tten auch) eine vitale junge Szene, die auch eine einigerma\u00dfen vielf\u00e4ltige Club-Struktur vorfand. Trotzdem wuchs die Sehnsucht nach einem j\u00e4hrlichen H\u00f6hepunkt, nach einer Selbstvergewisserung und der \u00f6ffentlichkeitswirksamen Darstellung nach au\u00dfen. Nach einem Nachfolger des Hans-Koller-Preises also, wie er a la Grammy und Oscar in anderen L\u00e4ndern und Branchen selbstverst\u00e4ndlich ist.<\/p>\n

Sieben Jahre lang bastelte ein \u201einner circle\u201c der Szene am Konzept, vor allem aber am Bezirzen der \u00f6ffentlichen Geber-H\u00e4nde. Bis nun nach 15 Jahren tats\u00e4chlich der erste \u201e\u00d6sterreichische Jazzpreis\u201c ausgetragen und vergeben werden konnte, mit Verleihung und Preistr\u00e4ger-Konzerten im einmaligen Wiener Jazz-Club \u201ePorgy & Bess\u201c. Dessen Chef Christoph Huber sa\u00df genauso im Boot der Drahtzieher wie ORF-Jazz-Redakteur Andreas Felber von \u00d61, der folgerichtig mit seiner Kollegin Katharina Osztovics auch die Moderation der Live-\u00dcbertragung \u00fcbernahm.<\/p>\n

Mit dabei im Gr\u00fcnder-Team waren auch die Spitzen des \u00d6sterreichische Musikrats (\u00d6MR), der mica (musicaustria) und der IG World Music. Treibende Kraft aber war der Ex-Pr\u00e4sident des \u00d6MR, Universit\u00e4tsprofessor, Komponist und Pianist Harald Huber, der an der Universit\u00e4t f\u00fcr Musik und darstellende Kunst Wien (mdw) auch schon das Institut f\u00fcr Popularmusik (ipop) etablieren konnte. Also auch bei den Verteidigern des abendl\u00e4ndischen Kulturbegriffs von vor einem Jahrhundert einen gewissen Sinn f\u00fcr die Realit\u00e4t herstellen konnte, damit nicht nur die MUK, die Musik und Kunst Privatuniversit\u00e4t der Stadt Wien, die Sparte lehrt, die schon seit langem keine Subkultur mehr ist, sondern Gradmesser f\u00fcr Kreativit\u00e4t, Virtuosit\u00e4t und Fortschritt der Musik. Mit einem deutschen Zeigefinger sollte man \u00fcbrigens sehr vorsichtig sein: Als die M\u00fcnchner Musikhochschule sein Jazz-Institut gr\u00fcndete (und dabei das Richard-Strauss Konservatorium schluckte), aus dem seither so viele K\u00f6pfe und Impulse f\u00fcr die nationale wie internationale Szene kamen, hielten weite Teile des klassischen Kollegiums dies ebenfalls noch f\u00fcr den Untergang des Abendlandes \u2013 das war 2008!<\/p>\n

82 aus 256 erstellen ein beeindruckende Shortlist<\/h3>\n

Der Gr\u00fcnderrat des \u00d6sterreichischen Jazzpreises (oder auch \u201eAustrian Jazz Award\u201c, wie er in den internationalen Presseaussendungen firmierte) hatte also lange genug Zeit, sich \u00fcber die sinnhafte, \u00f6ffentlichkeitswirksame und f\u00f6rderliche Gestaltung Gedanken zu machen. Das im Porgy & Bess pr\u00e4sentierte Ergebnis wirkte \u00fcberzeugend. Mit nur drei Kategorien, \u201eBest Live Act\u201c, \u201eBest Album\u201c und \u201eBest Newcomer\u201c, hat man sich der am Ende alles verw\u00e4ssernden und die Wirkung schm\u00e4lernden Auszeichnungswut widersetzt, wie sie zum Beispiel den Echo Jazz im Griff hatte und auch nach kleiner Verbesserung immer noch den Deutschen Jazzpreis im Griff hat.<\/p>\n

\"\u00d6JP <\/a>
\u00d6JP f\u00fcr Vincent Pongracz. Foto: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div> <\/div>
\"Synesthetic <\/a>
Synesthetic Four. Foto: OliverHochkeppel <\/div> <\/div>
\"Peter <\/a>
Peter Rom. Foto: OliverHochkeppel <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Mit drei von einer \u201eAcademy\u201c aus 82 Expert:Innen der Musikbranche aus 256 Einreichungen erstellten Shortlists stand trotzdem alles Wichtige das Jahres im Schaufenster. Zumal im Porgy & Bess alle Namen der (wegen Punktgleichstandes jeweils bei elf oder zw\u00f6lf Namen landenden) Zehnerlisten verlesen wurden, die Zweit- und Drittplatzierten sinnvollerweise mit Musikbeispielen. Selbst fundamentalistische Feinde des Wettbewerbsgedankens in der Kunst oder Stil-Jazzpolizisten konnten gegen die wenig einwenden. Alle Spielarten, Stile und Generationen waren da so ber\u00fccksichtigt, dass sich wirklich der – um es mit \u00f6sterreichischen Schm\u00e4h zu sagen – \u201ehei\u00dfe Schei\u00df\u201c des abgelaufenen Jahres (beziehungsweise wegen Corona ausnahmsweise der vergangenen zweieinhalb Jahre) wiederfand.<\/p>\n

Und auch gegen die drei Preistr\u00e4ger l\u00e4sst sich schwer argumentieren. Mit dem Klarinettisten und Komponisten, \u00fcberdies hinaus auch filmendem Konzeptk\u00fcnstler Vincent Pongracz und seinen Synesthetic 4 <\/em>(es gibt das Projekt auch in gr\u00f6\u00dferer Besetzung) hat man mit einiger Berechtigung den \u201eBest Live Act 2024\u201c gefunden. Wie einige Festival-Auftritte diesen Jahres, aber auch die halbe Stunde im Porgy & Bess bewiesen. Pongracz \u00fcberl\u00e4sst seinen Mitstreitern Peter Rom an der Gitarre, Manuel Mayr am Bass und Andreas Lettner am Schlagzeug gern das Feld seiner durchaus komplexen und vertrackten, aber immer einer Geschichte verpflichteten St\u00fccke zur Ausgestaltung. Nicht zuletzt dank der schon durch Pongracz Per\u00fccke angedeuteten ironischen Brechung und skurrilen Videomontagen zu zwei Songs wird dieser Jazz auf der B\u00fchne zum Gesamtkunstwerk.<\/p>\n

Ebenso einverstanden wird das Jazzpublikum mehrheitlich mit dem Preistr\u00e4ger f\u00fcr das \u201eBeste Album 2024\u201c sein. \u201eTimeless Warrior\u201c vom Septett Echoboomer<\/em> der Bassistin Beate Wiesinger war unzweifelhaft eine herausragende Ver\u00f6ffentlichung. Ein schillerndes Bergwerk zwischen Minimalismus und Opulenz, zwischen Eleganz und Wucht, zwischen klassischer Tongebung und elektronischer Erweiterung, alles verbunden durch originelle Songstrukturen und ausgefeilte Arrangements. Weiter Vorteil dieser Auszeichnung ist, dass mit den Bandmitgliedern Astrid Wiesinger, Clemens Sainitzer, Alois Eberl, Florian Sighartner, Philipp Jagschitz und Michal Wierzgon eine kleines Allstar- Ensemble der jungen Szene mitausgezeichnet wurde.<\/p>\n

Schlie\u00dflich d\u00fcrfte es auch kaum Einw\u00e4nde gegen den \u201eBest Newcomer 2024\u201c geben. Die Tiroler Saxophonistin Yvonne Moriel steht bei den meisten Kennern auf dem Zettel. Mit ihrem Sweetlife Quartet<\/em> demonstrierte sie auch im Porgy & Bess ihre instrumentalen Qualit\u00e4ten. Mehr noch aber ihr bereits ausgepr\u00e4gtes Gesp\u00fcr f\u00fcr pr\u00e4gnante Themen und interessante Klanglandschaften. In die sich dann traditionelle Improvisationen ebenso harmonisch einf\u00fcgen wie moderne Dub- oder HipHop Beats.<\/p>\n

Die Unterst\u00fctzer<\/h3>\n

Der wesentliche Betrag f\u00fcr den mit zweimal 10.000 und einmal 5.000 Euro dotierten Preis stammt vom \u00f6sterreichischen Bundesministerium f\u00fcr Kunst, Kultur, \u00f6ffentlichen Dienst und Sport ein bisschen was kommt auch vom \u00d6MR. Die Veranstaltung unterst\u00fctzen auch die Stadt Wien, die Jam Music Lab University, die Romedius GmbH und das Bundesministerium f\u00fcr europ\u00e4ische und internationale Angelegenheiten, vulgo das Au\u00dfenministerium.<\/p>\n

Nachdem vor ein paar Jahren der damals amtierende Kanzler Michael Kern das Jazzfestival Saalfelden er\u00f6ffnete, war es nun im Porgy & Bess immerhin der Vizekanzler Werner Kogler, der einen der Preise \u00fcbergab, in seiner Funktion als Bundesminister f\u00fcr Kunst, Kultur, \u00f6ffentlichen Dienst und Sport (a propos Sport: Die Troph\u00e4en des Preises waren Fu\u00dfb\u00e4lle, vielleicht die einzige schief gegangene Idee der Veranstaltung). Auch wenn es schwer f\u00e4llt, sich eine Angela Merkel, einen Olaf Scholz oder gar einen Christian Lindner amtlich beim Deutschen Jazzpreis oder auch nur dem Berliner Jazzfest vorzustellen, sollte man beim Jubeln dar\u00fcber vorsichtig sein: Beide \u00f6sterreichischen Kanzler taten dies als \u201elame ducks\u201c in den Endspielen ihres Amtes.<\/p>\n

In der Politik \u2013 ein in seiner Dimension untersch\u00e4tztes Demokratie-schw\u00e4chender Faktor \u2013 findet die Kultur schon lange keinen nachhaltigen Schutz mehr. So ist die Finanzierung des \u00d6sterreichischen Jazzpreises zwar f\u00fcr das n\u00e4chste Jahr gesichert. Die Verleihung wird am 26. November 2025 in K\u00e4rnten stattfinden. Doch dar\u00fcber hinaus ist alles schon wieder sehr vage und volatil.<\/p>\n

Text und Fotos: Oliver Hochkeppel
\nTitelfoto: Konzeptk\u00fcnstler Vincent Pongracz und seinen Synesthetic 4<\/em><\/p>\n

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Nach 15 Jahren hat der stark vermisste Hans-Koller-Preis einen Nachfolger gefunden. Der erste Verleihungsabend des \u201e\u00d6sterreichischen Jazzpreises\u201c mitsamt Preistr\u00e4gerkonzert im Wiener \u201ePorgy & Bess\u201c erweist sich als angenehmes Kontrastprogramm etwa zum Deutschen Jazzpreis. Die sp\u00e4ten 2000er-Jahre waren desastr\u00f6s f\u00fcr den \u00d6sterreichischen Jazz. 2008 ging der von der Jazz-Legende Joe Zawinul er\u00f6ffnete Wiener Club \u201eBirdland\u201c – ein Jahr nach Zawinuls Tod – in Konkurs und musste f\u00fcr immer schlie\u00dfen. 2009 und 2010 gingen mit dem Hans-Koller-Preis und dem Vienna Art Orchestra zwei Leuchtt\u00fcrme des \u00f6sterreichischen Jazz krachend hopps. Das Ende beider eng mit dem Namen Matthias Ruegg verbundenen Institutionen war mit dem Sponsoren-Ausstieg der Bank Austria im Zuge der Finanz- und Bankenkrise besiegelt. Denn weder Staat, Bundesland oder Stadt sahen die Notwendigkeit, f\u00fcr diese Motoren der Kulturlandschaft einspringen. Klassik-H\u00f6rigkeit, Ahnungslosigkeit und Ignoranz gingen in Sachen Jazz wieder einmal Hand in Hand. Leider kein auf \u00d6sterreich beschr\u00e4nktes Ph\u00e4nomen. Vitale Szene, unbepreist Ganz klein zu kriegen war der \u00f6sterreichische Jazz aber nat\u00fcrlich nicht. Starke Jahrg\u00e4nge von den Hochschulen befeuerten (wie in vielen deutschen Universit\u00e4tsst\u00e4tten auch) eine vitale junge Szene, die auch eine einigerma\u00dfen vielf\u00e4ltige Club-Struktur vorfand. 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Klassik-H\u00f6rigkeit, Ahnungslosigkeit und Ignoranz gingen in Sachen Jazz wieder einmal Hand in Hand. Leider kein auf \u00d6sterreich beschr\u00e4nktes Ph\u00e4nomen. Vitale Szene, unbepreist Ganz klein zu kriegen war der \u00f6sterreichische Jazz aber nat\u00fcrlich nicht. Starke Jahrg\u00e4nge von den Hochschulen befeuerten (wie in vielen deutschen Universit\u00e4tsst\u00e4tten auch) eine vitale junge Szene, die auch eine einigerma\u00dfen vielf\u00e4ltige Club-Struktur vorfand. 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Mai 2019","format":false,"excerpt":"Der F\u00f6rderverein K\u00fcnstlerwerkstatt Pfaffenhofen e. V. verliert mit der Betriebsaufgabe des Werkstattp\u00e4chters und Vereinsvorsitzenden, Kunstschreiner Bernhard \u201eWacky\u201c Singer, sein Zuhause. 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