{"id":31073,"date":"2024-05-17T11:08:51","date_gmt":"2024-05-17T09:08:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=31073"},"modified":"2024-05-17T17:52:54","modified_gmt":"2024-05-17T15:52:54","slug":"der-nicht-gemuetliche-joachim-kuehns-80th-birthday-konzert-in-der-elbphilharmonie-hamburg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2024\/05\/der-nicht-gemuetliche-joachim-kuehns-80th-birthday-konzert-in-der-elbphilharmonie-hamburg\/","title":{"rendered":"Der Nicht-Gem\u00fctliche: Joachim K\u00fchns \u201e80th Birthday\u201c-Konzert in der Elbphilharmonie Hamburg"},"content":{"rendered":"

Was f\u00fcr ein Applaus! Rauschender Jubel von einem Publikum, das in weiten Teilen stehend applaudiert. Und auf der B\u00fchne ein erfreut strahlender Lockenkopf, der nach allen Seiten zum Abschied winkt \u2013 und dann schwungvoll zum seitlichen B\u00fchnenausgang strebt. So erlebte man jetzt den Pianisten Joachim K\u00fchn \u2013 den vermutlich weltweit bekanntesten lebenden deutschen Jazzmusiker – am Ende eines Doppelkonzerts im Gro\u00dfen Saal der Hamburger Elbphilharmonie. Zuerst im Duo mit seinem Klavier-Kollegen Michael Wollny und dann im Trio mit Chris Jennings am Kontrabass und Eric Schaefer am Schlagzeug, spielte K\u00fchn in dem bis auf ganz wenige Sitze vollen, 2100 Besucher fassenden Hamburger Edel-Konzertort \u2013 und bot dem Publikum eine enorme Energie-Leistung.<\/strong><\/p>\n

K\u00fchns Comeback<\/h3>\n

Noch vor einem Jahr hatten viele Jazzfans sich schon damit abgefunden, dass K\u00fchn sich m\u00f6glicherweise vom Konzertbetrieb zur\u00fcckzieht. Einige Konzerte wurden damals als Abschiedskonzerte angek\u00fcndigt, und in Interviews hatte der Pianist gesagt, dass er nicht mehr gern reise. Zum Gl\u00fcck sind K\u00fcnstler manchmal inkonsequent \u2013 und so konnte man Joachim K\u00fchn jetzt an drei deutschen Orten in nachgezogenen Konzerten zu seinem 80. Geburtstag (der war am 15. M\u00e4rz 2024) erleben: im Theaterhaus Stuttgart, im Kammermusiksaal der Berliner Philharmonie (wo Bundeskanzler Olaf Scholz dem Musiker einen Besuch in der Garderobe abstattete) und in der Elbphilharmonie.<\/p>\n

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Freude am Gelingen: Joachim K\u00fchn und Michael Wollny. Foto: Walter Schmitz<\/figcaption><\/figure>\n

Das letzte der drei Konzerte, veranstaltet und aufgezeichnet vom Norddeutschen Rundfunk (Redaktion: Stefan Gerdes), war ein kleiner Marathon von deutlich \u00fcber zwei Stunden Netto-Musikzeit. Die erste H\u00e4lfte mit dem 34 Jahre j\u00fcngeren Kollegen Michael Wollny lie\u00df sich als ein langes, knisternd intensives Zwiegespr\u00e4ch auf zwei, einander gegen\u00fcber stehenden Konzertfl\u00fcgeln an: mit Wollny rechts und K\u00fchn links (gesehen vom gr\u00f6\u00dften Teil des Publikums aus). Noch eben war in der B\u00fchnenansage der Moderatorin Sarah Seidel von \u201eTonwirbeln\u201c die Rede gewesen, die einst Michael Wollny in seiner Diplomarbeit in der Musik Joachim K\u00fchns analysierte, schon waren diese \u201eWirbel\u201c auch im Spiel der beiden Pianisten zu h\u00f6ren. In lustvoll aufbrausenden und zwischen beiden hin und her sch\u00e4umenden T\u00f6nen bauten sie eine energiegeladene Stimmung auf \u2013 die bald in ein impressionistisches Innehalten und zartes Dialogisieren m\u00fcndete, um sich danach erneut aufzub\u00e4umen.<\/p>\n

Musikalische Handkantenschl\u00e4ge und kontemplative Momente<\/h3>\n
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Bringen Magie ins Klavierspiel: Joachim K\u00fchn und Michael Wollny. Foto: Walter Schmitz<\/figcaption><\/figure>\n

Faszinierend, dieses Duo zu erleben: Das sind nicht zwei Alpha-Jazzer, die einander \u00fcbertrumpfen wollen, sondern zwei gro\u00dfe Respektvolle, die mit ihrer eigenen Tonsprache so behutsam wie kraftvoll in die Musik des jeweils anderen eindringen. Und es entsteht ein packender Zauber der Kommunikation. Fast wundert man sich, dass die beiden Musiker Notenbl\u00e4tter vor sich liegen haben, die sie auch nach jedem St\u00fcck wechseln; denn die St\u00fccke scheinen ganz aus dem Moment heraus zu erwachsen. Kompositionen von beiden sind im Programm, darunter K\u00fchns \u201eSome Strokes of Folk\u201c. Besonders eindringlich spielen sie gerade in einer der leisesten Passagen, einem St\u00fcck voller lyrischer und kontemplativer Momente mit liedhaft eing\u00e4ngigen Stellen. Doch auch da lassen kantige Akzente und ein genussvoll-wildes gemeinsames Lospreschen nicht lange auf sich warten. Die Ausbr\u00fcche, die musikalischen Handkantenschl\u00e4ge, das Rumoren in grollenden Tiefen und die klirrende Intensit\u00e4t in den H\u00f6hen wirken aber nie wie Selbstzweck, sondern sind Mittel einer gemeinsamen Trance: Zwei Musiker heben ab und nehmen ganz offenbar das Publikum dabei mit.<\/p>\n

Der zweite Teil im Trio: ganz andere Musik. Und doch Kl\u00e4nge im sp\u00fcrbar selben Geist. Es verbl\u00fcfft vom ersten St\u00fcck an, wie eng verzahnt die Kommunikation der drei Musiker ist – selbst wenn man sie schon erlebt hat und eigentlich wei\u00df, was f\u00fcr eine wesentliche Rolle die Interaktion hier spielt. Vielleicht f\u00e4llt das aber auch auf der breiten Elbphilharmonie-B\u00fchne, auf der Musiker viel sichtbarer sind als etwa in einem Club, so besonders auf. Die T\u00f6ne fliegen wie kleine Energie-Partikel zwischen den Dreien hin und her, in Themen von splitternder Unruhe und Improvisationen von enormer Dichte. Packend schon allein, wie der Linksh\u00e4nder-Bassist Chris Jennings in der Mitte zwischen Klavier und Schlagzeug die Impulse der beiden anderen aufzufangen und zu b\u00fcndeln scheint. Die f\u00fcr klassische Konzerte ideale, wach reagierende Akustik des Saals hat bei solchem Power-Jazz auch Nachteile, denn es scheint sp\u00fcrbar, dass Schlagzeuger Eric Schaefer hier seine Wucht auch immer wieder bremsen muss, weil sie sonst zu viel ist f\u00fcr den Saal. Eines der Trio-St\u00fccke, darunter die K\u00fchn-Kompositionen \u201eSalinas\u201c und \u201eMissing a Page\u201c, ist der Mal-Waldron-Klassiker \u201eWarm Canto\u201c, der in seinem langsamen Dahinschreiten, das viel Luft zwischen den T\u00f6nen erlaubt, eine besondere Magie im Spiel des Trios entstehen l\u00e4sst.<\/p>\n

Ausklang mit „The End“<\/h3>\n

F\u00fcr eine vielsagende Zugabe kommt Michael Wollny nochmal auf die B\u00fchne, aus dem Trio wird ein Quartett mit zwei Fl\u00fcgeln \u2013 und Joachim K\u00fchn k\u00fcndigt im einzigen Konzert-Augenblick, in dem er auch mal spricht, den d\u00fcster-hypnotischen Rock-Klassiker \u201eThe End\u201c von The Doors an. Die Vier spielen ihn so, dass einem der kalte Schwei\u00df ausbrechen konnte: ein nerv\u00f6ses Kreisen und Suchen, eine sich immer mehr steigernde Spannung, bis sich nach mehreren Minuten doch noch der charakteristische Beat und das Thema des St\u00fccks heraussch\u00e4len. Gl\u00fcck f\u00fcrs Publikum, dass dieses \u201eEnde\u201c noch nicht ganz das Ende des Konzerts bedeutet. Es folgt noch ein Jazz-Evergreen: Hoagy Carmichaels Ballade \u201eStardust\u201c als Klavier-Solost\u00fcck Joachim K\u00fchns, das zeigt, wie bewegend und doch wie wenig kitschig dieser Spezialist f\u00fcr Tasten-Heftigkeit Melodien spielen kann. Eine elegante Schlusspointe im musikalischen Halbmarathon eines gar nicht gem\u00fctlichen 80-J\u00e4hrigen.<\/p>\n

Text: Roland Spiegel
\nAlle Fotos: Walter Schmitz<\/p>\n

NDR-Kultur sendet die Audio-Aufnahmen dieses Konzerts am 2. und 9. Juli um 22.33 Uhr.<\/p>\n

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Was f\u00fcr ein Applaus! Rauschender Jubel von einem Publikum, das in weiten Teilen stehend applaudiert. Und auf der B\u00fchne ein erfreut strahlender Lockenkopf, der nach allen Seiten zum Abschied winkt \u2013 und dann schwungvoll zum seitlichen B\u00fchnenausgang strebt. So erlebte man jetzt den Pianisten Joachim K\u00fchn \u2013 den vermutlich weltweit bekanntesten lebenden deutschen Jazzmusiker – am Ende eines Doppelkonzerts im Gro\u00dfen Saal der Hamburger Elbphilharmonie. Zuerst im Duo mit seinem Klavier-Kollegen Michael Wollny und dann im Trio mit Chris Jennings am Kontrabass und Eric Schaefer am Schlagzeug, spielte K\u00fchn in dem bis auf ganz wenige Sitze vollen, 2100 Besucher fassenden Hamburger Edel-Konzertort \u2013 und bot dem Publikum eine enorme Energie-Leistung. K\u00fchns Comeback Noch vor einem Jahr hatten viele Jazzfans sich schon damit abgefunden, dass K\u00fchn sich m\u00f6glicherweise vom Konzertbetrieb zur\u00fcckzieht. 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Einige Konzerte wurden damals als Abschiedskonzerte angek\u00fcndigt, und in Interviews hatte der Pianist gesagt, dass er nicht mehr gern reise. Zum Gl\u00fcck sind K\u00fcnstler manchmal inkonsequent \u2013 und so konnte man Joachim K\u00fchn jetzt an drei deutschen Orten in nachgezogenen Konzerten zu seinem 80. Geburtstag (der war am 15. 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