{"id":31051,"date":"2024-05-16T05:46:05","date_gmt":"2024-05-16T03:46:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=31051"},"modified":"2024-05-16T10:00:13","modified_gmt":"2024-05-16T08:00:13","slug":"der-vergessene-misty-the-erroll-garner-story-beim-dok-fest-muenchen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2024\/05\/der-vergessene-misty-the-erroll-garner-story-beim-dok-fest-muenchen\/","title":{"rendered":"Der Vergessene: „Misty – The Erroll\u00a0Garner\u00a0Story“ beim Dok-Fest M\u00fcnchen"},"content":{"rendered":"

Von Oliver Hochkeppel.<\/em> Festival-Weltpremiere: Georges Gachots beim M\u00fcnchner Dok-Fest uraufgef\u00fchrter Film erinnert an den erfolgreichsten Jazzpianisten der F\u00fcnfzigerjahre. <\/span>Schon 2006 schrieb der M\u00fcnchner Pianist und Autor Ernst Burger im Vorwort seiner exzellenten, im Conbrio-Verlag erschienenen Erroll-Garner-Biografie, dass\u00a0Garner<\/a>\u00a0„nach seinem fr\u00fchen Tod bei uns etwas in Vergessenheit geriet“. Heute gilt das mehr denn je: Der ber\u00fchmteste und erfolgreichste Jazzpianist der F\u00fcnfzigerjahre, obendrein einer der ganz wenigen Auserw\u00e4hlten, der gewisserma\u00dfen als fertiges Genie auf die Welt kam und nie eine Unterrichtsstunde oder Noten brauchte, ist inzwischen selbst manchen amerikanischen Jazzmusikern unbekannt, von der deutschen Allgemeinheit einmal ganz\u00a0abgesehen.<\/p>\n

„Misty – The Erroll\u00a0Garner\u00a0Story“<\/h3>\n

Umso erfreulicher also, dass der Franko-Schweizer Regisseur Georges Gachot mit dem 100-min\u00fctigen Dokumentarfilm „Misty – The Erroll\u00a0Garner\u00a0Story“ jetzt wieder an ihn erinnert. Gachot ist ein Profi im Metier, seit den fr\u00fchen Neunzigerjahren hat er vor allem klassische Musiker portr\u00e4tiert, von Wilhelm Killmayer und Wilfried Hiller \u00fcber Debussy und Schedrin bis zu Martha Argerich. Zuletzt auch \u00fcber brasilianische Musiker wie Joao Gilberto. Auf Garner ist er wohl \u00fcber Burgers Biografie gekommen, auch Burger hat ja zuvor ebenfalls vor allem \u00fcber Klassiker geschrieben, am liebsten \u00fcber Improvisatoren wie Liszt.<\/p>\n

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Nils Petter Molvaer & Ernest McCarthy<\/h3>\n

Bei der Weltpremiere im Deutschen Theater standen danach nicht nur Gachot mit seiner gesamten Film- und Produktionscrew, Burger und dem auch im Film vorkommenden Garner-Fan und -Buchautor von 1985 James Doran auf der B\u00fchne, sondern auch zwei Musiker: Der norwegische Star-Trompeter Nils Petter Molvaer, der f\u00fcr den nicht immer reibungslos neben Garners Musik eingesetzten Film-Score verantwortlich war, und der 87-j\u00e4hrige Ernest McCarthy, Erroll Garners letzter Bassist. Beide improvisierten direkt nach der Vorf\u00fchrung gemeinsam \u00fcber zwei Garner-St\u00fccke, was McCarthy – f\u00fcr alle ber\u00fchrend – sichtlich zu Herzen ging.<\/p>\n

Mit dem Film freilich kann man als Garner-Fan und -Kenner nicht uneingeschr\u00e4nkt zufrieden sein. Zum einen, weil er nicht kritisch genug mit seinem Material umging. Unkommentiert wurde mitunter die Sch\u00f6nf\u00e4rberei alter amerikanischer TV-Shows gezeigt. Etwa wenn Garner da gefragt wird, ob er je Nachteile erfahren h\u00e4tte, weil er schwarz ist, und er nat\u00fcrlich pflichtgem\u00e4\u00df l\u00fcgt: „Nein, nie. Ganz ehrlich.“ In Wahrheit hat Garner nat\u00fcrlich von fr\u00fchester Kindheit an Rassentrennung und Diskriminierung erlebt und Paris und Frankreich auch deshalb so geliebt, weil er dort nicht nur wie ein Star, sondern wie ein Mensch behandelt wurde. Und so hat er sich auch normalerweise nicht, wie in einem anderen Ausschnitt vom Moderator hervorgehoben, das Telefonbuch von Chicago auf den Klavierhocker gelegt, sondern das von Paris. Auch die zwiesp\u00e4ltige Rolle von Garner legend\u00e4rer Managerin Martha Glaser wird mit ein paar Zitaten eher abgehakt als erhellt.<\/p>\n

Unfassbare Spieltechnik<\/h3>\n

Noch schwerer wiegt, dass die Kunst Garners zu kurz kommt. Es gibt von kaum einem anderen Jazzer seiner Zeit so viele Filmaufnahmen, etliche illustrieren Garners nahezu unfassbare Spieltechnik plastisch. Ob aus rechtlichen Gr\u00fcnden oder erz\u00e4hlerischen Erw\u00e4gungen, Gachots Film zeigt davon viel zu wenig. Umso mehr der Regisseur verst\u00e4ndlicherweise auf der Suche nach einem Drama. Leider gibt das Leben Garners, abgesehen von seinem fr\u00fchen Tod, daf\u00fcr nicht viel her. Also konzentriert sich Gachot stark, mitunter fast voyeuristisch, auf die noch lebende letzte Geliebte und die verschwiegene, nie anerkannte Tochter. Beide sind, das wird schnell deutlich, zu einem Teil mit ihm mitgestorben. Ihr auch mit gescripteten Begegnungen in Szene gesetztes anhaltendes Leid sagt aber wenig \u00fcber Garner aus, den alle Zeitzeugen als den einfachen, sch\u00fcchternen, herzensguten, ganz der Musik verschriebenen Menschen schildern, der er war. Ohnehin h\u00e4tte man lieber etwas mehr \u00fcber die Familie Garners und das Verh\u00e4ltnis zu seinen f\u00fcnf Geschwistern, insbesondere zu seinem sehr geliebten geistig behinderten Zwillingsbruder erfahren.<\/p>\n

Sinnvolle Wiederentdeckung<\/h3>\n

Man w\u00fcnscht dem anfangs durchaus fesselnden Film trotz seiner M\u00e4ngel eine m\u00f6glichst erfolgreiche Kinoauswertung. Weil eine Wiederentdeckung Erroll Garners \u00e4hnlich wertvoll w\u00e4re wie die des nach seinem Tod bekanntlich ebenfalls jahrzehntelang vergessenen Johann Sebastian Bach. Beides Solit\u00e4re und Genies der Musikgeschichte war Garner obendrein ein Ai\u00dfenseiter, der in keine \u201eSzene\u201c passte, der abgesehen von seinem Trio selten mit anderen spielte und keiner Stilrichtung au\u00dfer seinem eigenen angeh\u00f6rte. Seine von Anfang an in ihm angelegte Musik bleibt unerreicht und unkopierbar. Sie w\u00e4re aber heute mehr denn je zug\u00e4nglich und mitrei\u00dfend. Das h\u00e4tte der Film noch klarer herausarbeiten k\u00f6nnen.<\/p>\n

Text und Fotos: Oliver Hochkeppel<\/p>\n

Das Beitragsbild zeigt Ernest McCarthy, den letzten Bassisten von Erroll Garner, umarmt von Trompeter Nils Petter Molvaer nach ihrem Kurzauftritt nach der Filmpremiere.<\/span><\/p>\n

Weitere Bilder:\u00a0Bei der Weltpremiere im Rahmen des Dok-Fests im Deutschen Theater war die komplette Filmcrew anwesend.<\/p>\n

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