{"id":30814,"date":"2024-04-07T21:24:09","date_gmt":"2024-04-07T19:24:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=30814"},"modified":"2024-04-07T21:32:21","modified_gmt":"2024-04-07T19:32:21","slug":"saxophonist-autor-dozent-und-gruender-zum-tod-der-bayerischen-jazzlegende-joe-viera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2024\/04\/saxophonist-autor-dozent-und-gruender-zum-tod-der-bayerischen-jazzlegende-joe-viera\/","title":{"rendered":"Saxophonist, Autor, Dozent und Gr\u00fcnder: Zum Tod der bayerischen Jazzlegende Joe Viera"},"content":{"rendered":"

Heute, am Sonntag, den 7. April, ist der Saxophonist, Arrangeur, Lehrer und Autor Joe Viera im Alter von 91 Jahren verstorben.<\/p>\n

Er hat die deutsche Jazzszene nach dem Zweiten Weltkrieg ma\u00dfgeblich mitgepr\u00e4gt: der studierte M\u00fcnchner Physiker Joe Viera. Joe Viera ist einer der Gr\u00fcnder des bekannten internationalen Festivals in Burghausen, wo er seit 40 Jahren auch Kurse f\u00fcr Jazzmusiker veranstaltet. Da es in den 50ern im Jazzbereich so gut wie keine Lehrwerke auf Deutsch gab, verfasste er sie kurzer Hand selber.<\/p>\n

Er war Mitbegr\u00fcnder der Internationalen Jazz-F\u00f6deration und der Union Deutscher Jazzmusiker (ab 1988 erster Vorsitzender).\u00a0 Gemeinsam mit Helmut Viertl begr\u00fcndete er 1970 die Internationale Jazzwoche Burghausen, deren k\u00fcnstlerischer Leiter er bis zu seinem Tod war.<\/p>\n

Im Jahr 1993 gr\u00fcndete er gemeinsam mit dem damaligen Referatsleiter Musik an der Akademie f\u00fcr Lehrerfortbildung und Personalf\u00fchrung in Dillingen, Walter A. Neubeck, die Lehrer Big Band Bayern (LBB Bayern), als deren musikalischer Leiter er bis Ende 2000 fungierte. Er nahm mit diesem Ensemble mehrere CDs auf. Unser Titelbild von Andreas Kolb zeigt Joe Viera zusammen mit dem jungen Julian Wasserfuhr.<\/p>\n

Im Jahr 2012 traf Ursula Gaisa den Musiker anl\u00e4sslich seines 80. Geburtstages (am 4. September) in seinem H\u00e4uschen in einer ruhigen Ecke in Schwabing.\u00a0Im Folgenden das Gespr\u00e4ch der beiden f\u00fcr nmz.de im Wortlaut.<\/p>\n

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Stichwort Burghausen<\/strong><\/h3>\n

Seit \u00fcber 40 Jahren pilgern Jazzfans aus ganz Deutschland und den Nachbarl\u00e4ndern zur Internationalen Jazzwoche Burghausen. Alles, was in der internationalen Jazz-Szene Rang und Namen hat, war dort zu Gast: Ella Fitzgerald, Count Basie, Michel Petrucciani, Albert Mangelsdorff, Chet Baker, um nur einige zu nennen. Begleitend dazu finden auf dem Mautnerschloss fast genauso lang hochrangig besetzte Kurse unter Ihrer Gesamtleitung statt. Wie kam es dazu und warum passiert das alles im kleinen Burghausen und nicht in M\u00fcnchen?<\/em><\/p>\n

Die Kurse habe ich allein gegr\u00fcndet, das Festival zusammen mit Helmut Viertel. Der stammt aus Neumarkt in der Oberpfalz und hat seine Ausbildung als Gerichtsvollzieher in Neuburg an der Donau absolviert, hat dort Ende der 50er-Jahre einen Jazzclub gegr\u00fcndet und anschlie\u00dfend in Burghausen seine erste Stelle angetreten, Anfang der 60er-Jahre. Dort hat er wieder einen Jazzclub gegr\u00fcndet und mich im Oktober 1969 zu einem Vortrag eingeladen. Er kannte mich vom Namen her, ich kannte ihn nicht. Aber am n\u00e4chsten Tag, auf der Fahrt zum Bahnhof, da habe ich dann auch meinen Zug vers\u00e4umt, sind wir ins Reden gekommen und ich habe gemerkt, da ist einer, der m\u00f6chte gerne mehr machen und wei\u00df nicht recht wie. Und damals gab es ja so eine Aufbruchsstimmung, Stichwort 68er. Da hab ich mir gedacht, es w\u00e4re doch mal interessant, an so einem Ort bei Null anzufangen.<\/p>\n

\"Burghausen <\/a>
Burghausen Panorama. Foto: Burghauser Touristik GmbH <\/div> <\/div>
\"The <\/a> <\/div> <\/div>
\"Unser <\/a>
Unser Bild von Hans Kumpf zeigt Joe Viera (re.) zusammen mit Glen Buschmann, 1960 Begr\u00fcnder der Kurse f\u00fcr Jazzmusik in der Akademie Remscheid, die sich an Amateurmusiker richteten. <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Also haben wir genau da noch \u2013 in seinem alten VW, vor dem alten Bahnhof von Burghausen \u2013 beschlossen, wir machen das erste Festival im M\u00e4rz. Ich habe M\u00e4rz vorgeschlagen, weil da sonst nirgendwo was los war in Europa. Ich kannte damals schon viele Festivals, zum Teil habe ich dar\u00fcber geschrieben, zum Teil bin ich dort aufgetreten, so wusste ich, was wir besser nicht machen sollten: also kein Open Air und kein Zelt, sondern ganz normal in einem geschlossenen Raum. Und f\u00fcnf Tage, weil zwei Tage sind kein Festival, das muss schon l\u00e4nger sein. Dann haben wir also, eigentlich komplett ohne Mittel, nur mit dem Stadtsaal, den uns der damalige B\u00fcrgermeister Georg Miesgang umsonst zur Verf\u00fcgung gestellt hat \u2013 das wurde dann der Dritte im Bunde \u2013 angefangen. Und dann schrittweise weiter aufgebaut. 1975 hatten wir den ersten Knaller mit Oscar Peterson und Joe Pass. Da sind die Leute bis von M\u00fcnchen gekommen und haben sich gewundert, warum das in Burghausen passiert und die zwei nicht in M\u00fcnchen auftreten.<\/p>\n

Im gleichen Jahr haben wir f\u00fcr ein Stadtfest die Count Basie Bigband geholt. Das war nat\u00fcrlich finanziell ein riskantes Unternehmen, aber die Stadt hat gesagt: \u201eWir helfen euch schon, wenn es Probleme gibt.\u201c Also haben wir f\u00fcr ein Doppelkonzert die Basie-Band und Ella Fitzgerald mit Trio geholt \u2013 damit waren wir auf der Jazzlandkarte. Das Fernsehen ist dann 1979 eingestiegen, der Rundfunk war mit \u201eJazz auf Reisen\u201c gleich von Anfang an dabei. Die Zusammenarbeit mit dem Bayerischen Fernsehen, die war ideal. Als das dann auf Bayern Alpha \u00fcberging und wir pl\u00f6tzlich einen Sendetermin am Sonntagabend zur besten Sendezeit bekamen, davon konnte man fr\u00fcher nur tr\u00e4umen\u2026 Aber das hat sich einfach so entwickelt, und in Burghausen ist ein ganz besonderer Teamgeist entstanden, der auch ganz wichtig ist.\u00a0 Inzwischen haben wir \u00fcber 50 Mitarbeiter, die Clubmitglieder und mehr, um das Festival durchzuziehen, denn da braucht man ja einen Fahrdienst zum Flughafen, einen Fahrdienst zu den Hotels und und und\u2026 Den kann man gar nicht hoch genug einsch\u00e4tzen, diesen Teamgeist, der da herrscht in Burghausen. Das ist eines der Geheimnisse\u2026<\/p>\n

Die ganze Stadt steht also hinter \u201eihrem\u201c Festival.<\/em><\/p>\n

Ja, genau. Und daran m\u00f6chte ich an dieser Stelle auch noch erinnern: eines der j\u00fcngsten Mitglieder in dem alten Jazzclub in Neuburg an der Donau war Manfred Rehm. Er hat dann in der alten Stadtapotheke weiter gemacht und es ist ein hervorragender Jazzclub draus geworden. Also insofern h\u00e4ngt, \u00fcber die Person von Helmut Viertel, Neuburg mit Burghausen zusammen.<\/p>\n

Und die Kurse sind praktisch zur gleichen Zeit entstanden\u2026<\/em><\/p>\n

Nein, das war dann 1972. Ich hatte schon vorher einige der ersten ganz gro\u00dfen Jazzkurse als Dozent mit betreut: 1960\/61 in Weikersheim f\u00fcr die Jeunesses Musicales, in Regensburg damals durch Richard Wiedamann. Aber das lief dann alles nicht richtig weiter, daf\u00fcr ging\u2018s 1962 in der Akademie in Remscheid los. Da gab es seitdem regelm\u00e4\u00dfig einen gro\u00dfen Kurs, und ich war dort von 1963 bis 1985 als Dozent t\u00e4tig. In Remscheid kamen bayerische Teilnehmer zu mir und haben festgestellt: \u201eWie schade, dass es in Bayern sowas nicht gibt!\u201c Also dachte ich bei mir: \u201eJetzt habe ich die Geschichte in Burghausen angefangen, eigentlich k\u00f6nnte man da auch Kurse machen.\u201c Und das war dann auch wieder ein Gl\u00fccksfall: 1975, vorher waren wir in verschiedenen Schulen und anderen Geb\u00e4uden, wurde das Mautnerschloss renoviert und so zu einem idealen Austragungsort. Das ist der Kurs der kurzen Wege, mit dicken Mauern, was auch f\u00fcr die Temperatur im Sommer nat\u00fcrlich gut ist, und jetzt bei der letzten Renovierung haben wir sogar einen Aufzug reingekriegt. Das ganze Haus vibriert, wenn da 70 Teilnehmer mit 9 Dozenten arbeiten und jeden Abend Session ist.<\/p>\n

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Der Jazz-Nachwuchs<\/strong><\/h3>\n

Inzwischen gibt es viele Jazzstudieng\u00e4nge, viele sehr gut ausgebildete junge Musiker. Haben es die heute schwerer als Sie damals, haben die mehr zu k\u00e4mpfen?<\/em><\/p>\n

Teils, teils. Der Jazz ist heute viel mehr akzeptiert als zu der Zeit, in der wir angefangen haben, und dass es so viele sind, das ergibt sich automatisch. Aber das ist in der bildenden Kunst genauso: Es gibt keine Arbeitsplatzgarantie, es gibt auch keine M\u00f6glichkeit, die Arbeitspl\u00e4tze irgendwie zu z\u00e4hlen und zu sagen: \u201eOk, so viele Arbeitspl\u00e4tze w\u00e4ren jetzt frei, entsprechend wird ausgebildet.\u201c Das w\u00e4re nicht m\u00f6glich und das w\u00e4re auch nicht gut. Ich sage meinen Studenten, was sie erwartet und was wichtig ist, wie man etwa auf der B\u00fchne einen relaxten Umgang mit dem Publikum pflegt. Zu einer erfolgreichen Band geh\u00f6rt eben mehr als nur gut zu spielen\u2026<\/p>\n

\"triodelucs <\/a> <\/div> <\/div>
\"Antoine <\/a> <\/div>
\"Filippo <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Da gibt es immer wieder Musiker, die da einigerma\u00dfen wenig Geschick haben und gerade mit M\u00fche und Not ihre St\u00fccke ansagen. Aber es geh\u00f6rt mehr dazu. Das habe ich von vielen Musikern gelernt, von Oskar Klein zum Beispiel, der ein sehr witziger Ansager gewesen ist oder Dizzy Gillespie. Viele schwarze Musiker haben das einfach drauf, relaxt mit dem Publikum umzugehen, ein paar Storys zu erz\u00e4hlen. Und das ist wichtig. Wenn einer sagt: \u201eDie Musik muss f\u00fcr sich selber sprechen, Worte sind \u00fcberfl\u00fcssig\u201c – das stimmt eben nicht.<\/p>\n

Also der Kontakt zum Publikum ist immer wichtig.<\/em><\/p>\n

Der ist sehr wichtig. Die jungen Musiker heute haben es insofern auch leichter, weil es Wettbewerbe gibt. Wir machen ja auch einen Gro\u00dfen in Burghausen seit einigen Jahren. Wir veranstalten einen \u201eNext Generation Day\u201c w\u00e4hrend des Festivals \u2013 zusammen mit einer Plattenfirma. Die bietet uns Gruppen an, mit denen sie vorher eine CD gemacht hat. Drei spielen dann im Abschlusskonzert, die vierte Gruppe spielt ganz zum Schluss im Keller. Es wird also f\u00fcr junge Musiker heute sehr viel mehr getan als fr\u00fcher. Wir h\u00e4tten uns das damals gew\u00fcnscht, auch solche Wettbewerbe zu haben oder Stipendien. Der bayerische Staat vergibt jedes Jahr F\u00f6rderstipendien, und ich bin in dem Gremium, das f\u00fcr Musik und Tanz zust\u00e4ndig ist. Und es ist mir fast jedes Jahr gelungen, seitdem ich da dabei bin, eines f\u00fcr einen Jazzmusiker zu erringen. Aber man muss sich halt durchsetzen. Das mussten wir auch. Man muss lange Reisen in Kauf nehmen. Wenn einer ungern reist, dann kann er viele M\u00f6glichkeiten nicht wahrnehmen. Und man braucht auch einen Lebenspartner, der das wei\u00df und akzeptiert. Meine Frau zum Beispiel habe ich bei einem Vortrag in der Volkshochschule in M\u00fcnchen kennen gelernt, den ich gehalten habe. Sie hat mich nach einer Dixielandband gefragt, da kannte sie jemand. Und die waren sehr schlecht. Ich hab sie dann gefragt, warum sie sich gerade f\u00fcr die interessiert und ihr dann meine eigene empfohlen. Damals gab\u2018s ja noch viele Faschingsb\u00e4lle mit Jazzbands, etwa im Haus der Kunst. So kam der Kontakt zustande\u2026<\/p>\n

Und sie konnte das immer gut akzeptieren, dass Sie auf Reisen waren.<\/em><\/p>\n

Ja, und die Wiedersehensfreude war jedes Mal sehr gro\u00df.<\/p>\n

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Jazz in M\u00fcnchen: die Anf\u00e4nge<\/strong><\/h3>\n

Gehen wir also zur\u00fcck – ganz zu den Anf\u00e4ngen. Wie haben Sie das damals empfunden, wie kam der Jazz nach M\u00fcnchen und wie sind Sie zum Jazz gekommen?<\/em><\/p>\n

Der Jazz kam nach dem Zweiten Weltkrieg nach M\u00fcnchen. Vorher gab es nur Jazz-beeinflusste deutsche Tanzmusik. Und auch nach dem Krieg hat es noch gedauert, bis es die ersten Konzerte im Kongresssaal gegeben hat und die ersten Lokale, wo Jazz gespielt wurde. Das hat in M\u00fcnchen vielleicht ein bisschen l\u00e4nger gedauert als anderswo. Ich bin schon w\u00e4hrend dem Krieg zum Jazz gekommen. Wir hatten zu Hause einige Schellacks mit Jazz-beeinflusster deutscher Tanzmusik, die habe ich mit vier, f\u00fcnf Jahren schon geh\u00f6rt. Und so ungef\u00e4hr mit zehn oder elf, 1942\/43, da hat mich der Rhythmus auf einmal mehr interessiert als vorher. Und dann habe ich im Radio nach solcher Musik gesucht, fand nat\u00fcrlich bei den deutschen Sendern nur wieder das Gleiche. Und das Wort \u201eJazz\u201c war ein Unwort damals. Es gibt immer so Behauptungen, die Nazis w\u00e4ren heimlich Jazzfans gewesen. Ich halte das f\u00fcr einen Unsinn. Der Jazz hat schon vor der Nazizeit gr\u00f6\u00dfte Widerst\u00e4nde gehabt, weil er aus Amerika kam, weil es j\u00fcdische Musiker waren, weil es schwarze Musiker waren und weil die klassische Musik eben strikt dagegen war. Dieses Gegen-den-Jazz-Sein hat es noch Jahrzehnte nach dem Krieg gegeben. Und wenn es nur in der Form war, dass wir irgendwo gespielt haben und da stand ein Fl\u00fcgel in der Ecke und den haben wir eben nicht gekriegt, weil wir Jazzmusiker waren. Sondern wir mussten uns mit einem Klavier zufrieden geben. Und dann habe ich auch, gegen Ende des Krieges, ausl\u00e4ndische Sender geh\u00f6rt, habe gewartet, bis meine Eltern weg waren, weil die wahrscheinlich gesagt h\u00e4tten: \u201eDu, lieber nicht!\u201c und so, \u201eDas ist gef\u00e4hrlich, wenn die Nachbarn das mitkriegen.\u201c Ich hab den Radio auch ganz leise gestellt.<\/p>\n

Auf diese Weise habe ich also Radio Berom\u00fcnster geh\u00f6rt und BBC London und deren deutschsprachige Sendungen, die so einen ganz anderen Ton hatten wie alles, was aus den deutschen Lautsprechern kam. Da habe ich angefangen, ein politisches Bewusstsein zu entwickeln. Und dann kam Radio Bari dazu, das war in Mittelitalien, da waren die Amerikaner schon. Da h\u00f6rte ich Benny Goodman und Stan Kenton und Tommy Dorsey, also Bigbands, und dann war ich endg\u00fcltig f\u00fcr den Jazz eingenommen. Das hat sich eben durch das Radio verst\u00e4rkt. Sp\u00e4ter habe ich Platten gekauft, dann kamen Veranstaltungen dazu und schlie\u00dflich fing ich selber an zu spielen. Aber dadurch, dass ich vorher schon sehr viel Jazz geh\u00f6rt hatte, bevor ich angefangen habe, ihn zu spielen, hatte ich eben schon sehr viel H\u00f6rerfahrung und konnte auch schon eine Menge von Themen quasi auswendig. Ich wusste nur nicht, wie man sie am Saxophon greift. Also dieses Plattenh\u00f6ren ist wie \u00dcben ohne Instrument. Das ist im Jazz sehr wichtig, und das machen die jungen Musiker heute zum Teil viel weniger, als wir das damals gemacht haben. Da verschafft einem sehr viele Informationen, vor allem, was den Klang betrifft und die Feinheiten der Phrasierung, das kann man nicht aufschreiben. Das muss man von den Gro\u00dfen h\u00f6ren.<\/p>\n

Und Saxophon haben Sie dann mit wie viel Jahren angefangen zu spielen?<\/em><\/p>\n

Da war ich schon \u00fcber 20. Vorher habe ich Blockfl\u00f6te gespielt, dann kam das Klavier dazu. Ich kannte ja damals niemanden, der Jazz spielt. Sonst h\u00e4tte ich schon fr\u00fcher angefangen, ihn auch zu spielen. Und dann hat sich ein Freund von mir ein Sopransaxophon gekauft, ein gebrauchtes, und ein paar Tage sp\u00e4ter kam er zu mir und hat gesagt: \u201eDu, ich kann nichts anfangen damit, willst es du haben?\u201c – \u201eOk\u201c, habe ich gesagt, \u201egut, ich kauf dir\u2018s ab.\u201c Und habe sofort mit dem Spielen angefangen. Mit Unterrichtsstunden war es schwierig, aber das \u201eLearning by doing\u201c war ein wichtiger Faktor von Anfang an. Man hat einfach jeden Musiker interviewt und befragt, so dass jedes Zusammenspielen mit anderen eigentlich eine Lehrstunde gewesen ist. Amerikanische Musiker, die haben nat\u00fcrlich Dinge gewusst, die die deutschen nicht gewusst haben, und dann kam eins zum anderen.<\/p>\n

Was haben Sie dann damals beruflich gemacht?<\/em><\/p>\n

Ich h\u00e4tte gerne Jazz studiert, das ging aber nicht. Die Klassik h\u00e4tte mir nicht viel gebracht. Das ist ein Grund, warum ich mich dann sehr fr\u00fch mit der Frage besch\u00e4ftigt habe, ob man den Jazz unterrichten kann. Weil die \u00e4lteren Musiker haben meistens gesagt, das mach ich erst dann, wenn ich nicht mehr spielen kann, und das kam mir eben irgendwie albern vor, diese Aussage. Ich habe mich also mit vielen Musikformen besch\u00e4ftigt und habe gewusst, selbst im tiefsten Afrika gibt es Musikunterricht, aber eben nicht mit Noten, sondern die \u00c4lteren spielen den Jungen was vor, und die machen das nach. Vorspielen-Nachspielen ist eine der wichtigen Formen, auch heute noch, im Jazzunterricht.<\/p>\n

Mich hat Physik schon sehr fr\u00fch interessiert, schon mit 14 Jahren, noch bevor ich Physikunterricht in der Schule erhielt. Und das hatte vielleicht auch mit dem Jazzh\u00f6ren im Radio zu tun, denn mein Vater hatte ein Buch \u00fcber Radiotechnik, das habe ich heute noch. Da ist mir dann klar geworden, ich brauche eine bessere Antenne, wenn ich mehr von dieser merkw\u00fcrdigen Musik h\u00f6ren will. Das habe ich dann auch gemacht, habe mir Draht besorgt und den vor dem Fenster aufgespannt, da dr\u00fcben im zweiten Stock, wo ich damals gewohnt habe, was nicht ungef\u00e4hrlich war. Jedenfalls habe ich dann an der Technischen Hochschule Physik studiert. Das hat mir dann den Titel eines Diplomingenieurs eingebracht. Aber am Schluss, da h\u00e4tten die meisten wahrscheinlich aufgeh\u00f6rt – der Heinz Sauer hat zum Beispiel, glaub ich, auch Physik studiert, aber nicht fertig gemacht -, aber ich hatte den Ehrgeiz:\u00a0 \u201eWenn du es angefangen hast, machst du es fertig, es interessiert dich ja auch\u201c. Aber damals hatte ich auch schon Monatsengagements, so wie das damals im Jazz \u00fcblich war. Oder halbe Monatsengagements, zum Beispiel im legend\u00e4ren \u201eStudio 15\u201c in der Leopoldstra\u00dfe, wo jetzt die rosaroten Uni-Geb\u00e4ude sind.<\/p>\n

Jedenfalls habe ich also das Diplom abgeholt und den Beruf nicht eine Stunde ausge\u00fcbt. Aber im Studium habe ich das Denken gelernt und in der Musik das F\u00fchlen. Das ist eine absolut ideale Kombination. Und manche sagen ja, das w\u00fcrde man merken, das Studium, durch die klaren Aussagen in meinen Lehrb\u00fcchern, da ist wahrscheinlich was dran. Mit Begriffen geht man dann eben genauer um. Also, das m\u00f6chte ich nicht missen, aber die Musik war st\u00e4rker.<\/p>\n

Und dann kamen die 60er-Jahre, die waren schwierig. Durch die Entwicklung der Popmusik, die vielen Jazzmusikern das Wasser abgegraben hat, weil das so explosiv war. Viele Jazzmusiker, auch in den USA, stellten pl\u00f6tzlich fest: \u201eJa, was ist jetzt los? Ist unsere Musik nicht mehr interessant oder was? Wir spielen doch genauso gut wie gestern und vorgestern\u2026\u201c Und dann hatte ich mich eine Zeit lang ganz auf den Free Jazz konzentriert, meine erste diesbez\u00fcgliche Gruppe war ein Trio mit Manfred Eicher und Siggi B\u00fcchner. Also mit dem Manfred Eicher, der sp\u00e4ter ein weltber\u00fchmter Produzent wurde. Das war von 1966 bis 1968, und ich denke, ich war damals der erste, der ihm Keith Jarrett auf einer Platte vorgespielt hat. Und er hat mich im Gegenzug, mit Erfolg, f\u00fcr Paul Bley begeistert. Wir haben viel diskutiert, und mir war ganz klar, als er angefangen hat, Platten zu produzieren: Das geht genau in die richtige Richtung. Dass er damit aber so erfolgreich wird, das konnte man nicht ahnen, das konnte er selber wahrscheinlich nicht ahnen.<\/p>\n

\"Leleka, <\/a>
Leleka, Viktoria Anton (voc), Robert Wienr\u00f6der (p), Thomas Kolarczyk (b), Jakob Hegner (dr, Burghausen, Wackerhalle, Foto Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
\"Charles <\/a>
Charles Tolliver (tp), Claus Raible (p) & Orchester, Burghausen, Wackerhalle, Foto Ralf Dombrowski <\/div> <\/div>
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Charles Tolliver (tp), Claus Raible (p) & Orchester, Burghausen, Wackerhalle, Foto Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Der <\/a>
Der Meisterdrummer Antonio Sanchez brahcte die f\u00fcnfteilige \u201eMeridian-Suite“ nach Burghausen. Foto: Michael Scheiner <\/div> <\/div>
\"Internationale <\/a>
Randolph muss auf der B\u00fchne der Internetionalen Jazzwoche Burghausen kurzerhand eine Saite seiner Pedal Steel Guitar wechseln … | \u00a9 Lutz Godehard <\/div> <\/div> <\/div>
\"Blood <\/a>
Blood Sweat & Tears, Bo Bice (voc), Brad Mason, Jonathan Powell (tp), Mark Miller (tb), Ken Gioffre (sax), Geln McCellend (keys), Dave Gellis (g), Ric Fierabracci (b), Dylan Elise (dr), Burghausen, Wackerhalle, Foto Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Jazz-P\u00e4dagogik<\/strong><\/h3>\n

Wann kam das Unterrichten dazu?<\/em><\/p>\n

Das Unterrichten kam schon sehr fr\u00fch dazu. Ende der 1950er-Jahre kam n\u00e4mlich eine Band, ein Quartett, zu mir und fragte: \u201eDu hast doch eine eigene Band, kannst du nicht mal zu uns kommen und uns Tipps geben?\u201c Dann hatte die Musikalische Jugend die Idee, Wochenendkurse auf der Burg Schwaneck zu veranstalten. Dort habe ich mit dem Pianisten Erich Ferstl, mit dem ich auch im Duo gespielt habe, zusammen unterrichtet. Ich hatte schon immer ein Faible f\u00fcr ungew\u00f6hnliche Besetzungen. Wir waren wahrscheinlich das erste Duo, also Klavier und Saxophon, das regelm\u00e4\u00dfig miteinander gearbeitet hat. Das war noch ganz ungew\u00f6hnlich, dass man ohne Bass und Schlagzeug gespielt hat. Dann kam Remscheid dazu und Anfang der 70er-Jahre die ersten Lehrauftr\u00e4ge an Hochschulen, an der M\u00fcnchner Musikhochschule, in Duisburg, Hannover, schlie\u00dflich die Geschichte in Burghausen. Seit den 80er-Jahren gab ich auch immer mehr Kurse und Workshops f\u00fcr Schulbigbands. Das Unterrichten habe ich nie als zweitrangig angesehen, sondern es hat mich genauso fasziniert wie das Selberspielen. Du musst auf jede Frage von einem Sch\u00fcler eine gute Antwort wissen, und manchmal stellen die Fragen, die wirklich schwierig zu beantworten sind.<\/p>\n

Es gab also einen Bedarf, und es war interessant, auch da von Null anzufangen, denn Lehrb\u00fccher gab es in Deutschland eigentlich so gut wie gar keine. Darum habe ich ja dann auch angefangen, selber eine ganze Reihe zu schreiben. Allerdings nicht mit einem deutschen Verlag, da ich keinen gefunden habe, sondern mit der Universal Edition in Wien. Ich habe mir sehr viele amerikanische B\u00fccher besorgt, \u00fcber die Schweiz und dann sp\u00e4ter \u00fcber England, um zu sehen, wie machen es die Amerikaner? Das Berklee College habe ich einmal besucht, 1970, um zu sehen, wie die arbeiten. Mehr als 50 Prozent ist in jeder Kunst reines Handwerk, und damit muss es auch lehr- und lernbar sein, es kommt nur auf die Methoden an. Nachdem der Jazz eine sprach\u00e4hnlich strukturierte Musik ist, was von seinen schwarzafrikanischen Wurzeln her kommt – man kann bei Jazzfiguren von Silben, Worten, zusammengesetzten Worten und S\u00e4tzen reden – kann man vieles aus dem Sprachenunterricht \u00fcbernehmen. Man braucht ein rhythmisches Vokabular, das man dann beliebig miteinander kombiniert, und wenn man es mit T\u00f6nen koppelt, hat man Melodien. Man forscht dann nat\u00fcrlich viel, und ohne musikwissenschaftlich ausgebildet zu sein, aber wissenschaftlich auf jeden Fall, habe ich vieles genauestens durchdacht, mit anderen dar\u00fcber diskutiert, und die Unterschiede zur Klassik herausgearbeitet. Denn wenn man sich mit einer neuen Musikform besch\u00e4ftigt, sollte man sich zuerst mit den Unterschieden, die ja typisch sind f\u00fcr diese neue Musikform, besch\u00e4ftigen. Wenn man sich mit dem besch\u00e4ftigt, was in der neuen Musik so ist wie in den Musikformen, die man schon kennt, dann kommt man nicht zur eigentlichen Substanz dieser Musik.<\/p>\n

Und das mit dem Standardrepertoire im Jazz ist sehr wichtig: Es gibt ja viele Auftritte von Jazzmusikern, wo Gruppen spontan zusammengestellt werden. Meistens kennen sich die Musiker schon, manchmal kommt aber auch jemand ganz Neues dazu. Es wird nicht geprobt, aber die Musik muss so gut \u00fcber die Rampe kommen, dass die Leute sagen: \u201ePrima, das ist eine eingespielte Band.\u201c In Wirklichkeit ist die aber zusammengestellt. Dazu braucht es das gemeinsame Repertoire. Und heute kennen die jungen Musiker zum Teil viel weniger Standards als wir fr\u00fcher, und viele haben den Ehrgeiz, nur eigene St\u00fccke zu spielen. Erstens berauben sie sich damit vieler Auftrittsm\u00f6glichkeiten, weil man mit ihnen nicht arbeiten kann und sie das Repertoire nicht auswendig im Kopf haben. Zweitens findet dann auch die fruchtbare Auseinandersetzung nicht statt: mit den fremden Themen. Themen, die nicht von mir sind, stellen mich unter Umst\u00e4nden vor erhebliche Aufgaben. Rein handwerklich gesehen und auch vom musikalischen Verst\u00e4ndnis her. Wenn ich mir die St\u00fccke alle selber schreibe, dann schreibe ich sie nat\u00fcrlich so, dass ich sie auch ohne gro\u00dfe Schwierigkeiten spielen kann. Abgesehen davon, die Zahl der gro\u00dfen Themenkomponisten im Jazz ist viel geringer als die Zahl der gro\u00dfen Musiker. Nat\u00fcrlich kriegst du auf diese Weise etwas von der GEMA, aber das f\u00fchrt zu einer Isolation, wenn jeder immer nur sein eigenes Zeug spielt. Und wer sind die gro\u00dfen Themenkomponisten im Jazz? Duke Ellington, Thelonious Monk, Horace Silver – und viele gibt\u2019s, die haben nur ein einziges Mal ein wirklich gutes Thema geschrieben, weil es ihnen eben nicht so liegt. Denn selbst wenn du gut spielst, gut improvisierst, sogar gut arrangierst, kannst du noch lange kein gutes Thema schreiben. Dar\u00fcber sprechen wir bei den Burghausener Kursen auch – \u00fcbers Themen Schreiben. Und \u00fcber das Arrangieren.<\/p>\n

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Jazz im Buch<\/strong><\/h3>\n

Sie sind ja auch als Autor f\u00fcr die JazzZeitung t\u00e4tig und rezensieren fast nur englischsprachige Publikationen. Werden die wichtigen B\u00fccher im Jazz immer noch von Amerikanern geschrieben?<\/em><\/p>\n

Ja, und leider wird vieles auch immer noch nicht ins Deutsche \u00fcbersetzt. Es ist auch sehr schade, dass einige wichtige Biografien fehlen. \u00dcber Albert Mangelsdorff gibt es zum Beispiel nur dieses lange Interview. Ich habe auch festgestellt, dass diese Interview-Biografien einen gro\u00dfen Nachteil haben. Meistens werden sie von Fans des Betreffenden verfasst, da werden keine kritischen Fragen gestellt oder weiterf\u00fchrende Untersuchungen angestellt, was notwendig w\u00e4re. Und wenn man sich dann die gro\u00dfen Biografien anschaut, kann man schon staunen, was die Autoren da an Energie investiert haben. Oder aber so einer wie der Gunther Schuller, der halt ein sehr intelligenter Mensch ist, schreibt eine Autobiografie und schont sich selber dabei nicht. Das ist interessant und ber\u00fchrend. Emil Mangelsdorff zum Beispiel \u2013 der ist drei Jahre \u00e4lter als sein Bruder, lebt auch immer noch \u2013 warum schreibt keiner eine Biografie \u00fcber den Emil? Den die Gestapo mal eingesperrt hat\u00a0 wegen seiner Lebensf\u00fchrung. Weil ihnen das nicht gepasst hat, dass er mit langen Haaren in Frankfurt rumgelaufen ist und sich f\u00fcr Jazz interessiert hat. Der dann in russischer Kriegsgefangenschaft war. Der hat mehr erlebt als viele ihr ganzes Leben. Ich kenne ihn ganz gut, er hat mir viele Storys erz\u00e4hlt. Also es gibt eine Reihe von gro\u00dfen deutschen Jazzmusikern, deren Biografien immer noch fehlen. Und eine deutsche Jazzgeschichte, die ausf\u00fchrlich w\u00e4re, sagen wir seit 1945, gibt es eigentlich auch noch nicht. Es gibt nur Teildarstellungen, anscheinend fehlen die Autoren oder die Verlage – oder beides.<\/p>\n

Aber den Amerikanern f\u00e4llt immer wieder etwas Neues ein. Ich habe zum Beispiel ein Buch \u00fcber die wichtigsten Jazzposaunisten gekauft, das macht auch einen hervorragenden Eindruck. Das k\u00f6nnte man eigentlich mit jedem Instrument machen. Und wenn es ein Posaunist ist, der das schreibt und sich mit dem Posaunespielen auskennt, dann hat jeder andere Posaunist auch etwas davon.<\/p>\n

<\/h3>\n

Jazz in M\u00fcnchen: die Gegenwart<\/strong><\/h3>\n

Wenn man auf diese lange Zeit zur\u00fcckblickt, wie hat sich der Jazz zum Beispiel in M\u00fcnchen etwa von der Clubszene her entwickelt, aus Ihrer Sicht?<\/em><\/p>\n

Da gab es einen H\u00f6hepunkt in den sp\u00e4ten 1960er- und 1970er-Jahren, was die Zahl der echten Jazzclubs betrifft. Das ist leider wieder zur\u00fcckgegangen. So ein Club wie das Domicil fehlt heute. Die Unterfahrt macht ein sehr gutes Programm, l\u00e4sst aber einiges aus dem so genannten Mainstream aus, leider. Andere Clubs sind furchtbar klein und bekommen keine Unterst\u00fctzung. Deshalb k\u00f6nnen dann wichtige Gruppen nicht in M\u00fcnchen spielen. Dazu kommen beh\u00f6rdliche Auflagen, das Lautst\u00e4rkeproblem. Eigentlich m\u00fcsste sich die Stadt M\u00fcnchen viel mehr engagieren, dass sie zum Beispiel aus der F\u00f6rderung des Klaviersommers ausgestiegen ist, ist eigentlich v\u00f6llig unverst\u00e4ndlich.<\/p>\n

Es gibt ja auch kein richtig gro\u00dfes Jazzfestival in M\u00fcnchen.<\/em><\/p>\n

Nein, und ich habe das ja auch mal in einem \u201ebreak\u201c geschrieben, was mir der Hummel damals gesagt hat: \u201eDas M\u00fcnchener Jazzfestival findet in Burghausen statt.\u201c Das hat er zweimal zu mir gesagt, zu zwei verschiedenen Gelegenheiten. Er wollte meine Idee, auch in M\u00fcnchen ein gro\u00dfes Festival zu veranstalten, einfach wegschieben, um sich nicht damit besch\u00e4ftigen zu m\u00fcssen. Das kann man einerseits verstehen, andererseits ist es schade.<\/p>\n

 <\/p>\n

Geburtstagsw\u00fcnsche<\/strong><\/h3>\n

Ein Blick in die Zukunft: Wie glauben Sie, geht es weiter? Wird der Jazz so etabliert bleiben an den Hochschulen?<\/em><\/p>\n

Ja, das denke ich. Und er l\u00e4sst sich ja noch weiter ausbauen. Zum Beispiel, was Gesang betrifft, da gibt es meines Wissens nicht in allen Jazzstudieng\u00e4ngen eine hochqualifizierte Ausbildung oder gen\u00fcgend Ausbildung. Auch was das Arrangieren und Komponieren betrifft und den ganzen Free Jazz-Bereich. Free Jazz ist ja gleichzusetzen mit Jazz der wenigen Absprachen, bis hin zum Extremfall keiner Absprache. Das l\u00e4sst sich nat\u00fcrlich mit gebundenem, also arrangiertem Jazz in unglaublich vielen Formen, die es noch gar nicht gibt, miteinander verbinden. Eine zuk\u00fcnftige Entwicklung liegt also in den Verbindungen. Deshalb m\u00fcsste es staatliche oder st\u00e4dtische Jazzorchester geben, unbedingt! Mit der M\u00f6glichkeit, Kompositionsauftr\u00e4ge zu vergeben und hochwertige Musik unter finanziell gesicherten Bedingungen zu machen. Und wenn Sie heute eine Liste der sogenannten Kulturorchester lesen, steht keine einzige Bigband drauf, weil die offenbar gar nicht als solche ernst genommen werden. Es gibt also immer noch Felder, wo wir nicht gen\u00fcgend ernst genommen werden. Da liegen viele M\u00f6glichkeiten in der Zukunft. Warum soll es nicht, genauso wie es finanziell gesicherte Symphonieorchester gibt, solche auch auf dem Jazzgebiet geben? Die einzigen, die was machen, sind einige Rundfunkanstalten. Und leider hatte M\u00fcnchen eine ziemlich schwache Radio-Bigband, das war das Tanzorchester Herbert Beck.<\/p>\n

Schon als Sch\u00fcler habe ich geh\u00f6rt, dass es da viele Defizite gab. In den 60er-Jahren ist es dann still und leise beerdigt worden. Es gab ein Jazzensemble des Bayerischen Rundfunks, das hat Don Menza mal geleitet, auch Pepsi Auer und Joe Haider – Ende der 60er-Jahre. Das Jazzensemble des Hessischen Rundfunks gibt es seit 1958 ununterbrochen bis heute, aber dieses Jazzensemble des Bayerischen Rundfunks ist auch wieder verschwunden. Das h\u00e4tte ja wirklich nicht viel gekostet. Es muss eben M\u00f6glichkeiten geben, Arrangements aller Art, bis hin zu Partituren f\u00fcr freies Spiel mit nur einigen Festlegungen, \u00f6fter zu spielen – nicht nur als Projekt. Es gibt ja sehr viele Projekte heute, aber die Probenzeit ist begrenzt, es wird einmal aufgef\u00fchrt, und dann ist es meistens verschwunden. Das ist sehr schade. Man m\u00fcsste solche Sachen wieder ausgraben, wiederauff\u00fchren und neue Projekte dazu nehmen. Das w\u00e4re ein wichtiger Zweig der zuk\u00fcnftigen Musikszene. Aber dazu geh\u00f6rt eine finanzielle Absicherung. Ich w\u00fcsste ganz genau, wie so etwas laufen k\u00f6nnte, also unter Gesichtspunkten sparsamen Finanzgebarens, wie man mit einem Minimum an Aufwand ein Maximum an Wirkung h\u00e4tte.<\/p>\n

Praktisch ein Geburtstagswunsch.<\/em><\/p>\n

Ja. Ein anderer ist, dass ich eine Plattenfirma finde, die einige unver\u00f6ffentlichte B\u00e4nder rausbringt. Ich habe n\u00e4mlich B\u00e4nder von meinem Duo mit Erich Ferstl und dem Trio mit Manfred Eicher und Siggi B\u00fcchner.<\/p>\n

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Heute, am Sonntag, den 7. April, ist der Saxophonist, Arrangeur, Lehrer und Autor Joe Viera im Alter von 91 Jahren verstorben. Er hat die deutsche Jazzszene nach dem Zweiten Weltkrieg ma\u00dfgeblich mitgepr\u00e4gt: der studierte M\u00fcnchner Physiker Joe Viera. Joe Viera ist einer der Gr\u00fcnder des bekannten internationalen Festivals in Burghausen, wo er seit 40 Jahren auch Kurse f\u00fcr Jazzmusiker veranstaltet. Da es in den 50ern im Jazzbereich so gut wie keine Lehrwerke auf Deutsch gab, verfasste er sie kurzer Hand selber. Er war Mitbegr\u00fcnder der Internationalen Jazz-F\u00f6deration und der Union Deutscher Jazzmusiker (ab 1988 erster Vorsitzender).\u00a0 Gemeinsam mit Helmut Viertl begr\u00fcndete er 1970 die Internationale Jazzwoche Burghausen, deren k\u00fcnstlerischer Leiter er bis zu seinem Tod war. 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