{"id":30791,"date":"2024-03-25T15:29:51","date_gmt":"2024-03-25T14:29:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=30791"},"modified":"2024-03-25T15:29:51","modified_gmt":"2024-03-25T14:29:51","slug":"klangkosmos-zwischen-freier-improvisation-und-struktur-cds-von-joachim-zoepf","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2024\/03\/klangkosmos-zwischen-freier-improvisation-und-struktur-cds-von-joachim-zoepf\/","title":{"rendered":"Klangkosmos zwischen freier Improvisation und Struktur: CDs von Joachim Zoepf"},"content":{"rendered":"

Als Jazzmusiker w\u00fcrde er sich heute nicht mehr bezeichnen, meint der in Erftstadt lebende Holzbl\u00e4ser Joachim Zoepf. Dabei hat der im Spessart aufgewachsene Musiker in diesem Genre seine ersten Meriten verdient \u2013 und als Mitglied der damals schwer angesagten K\u00f6lner Saxophon Mafia auch viele Erfolge gefeiert. Bald schon stieg er bei dieser Bande von Grenzg\u00e4ngern, humorvollen Musikanten und Freigeistern wieder aus und wandte sich mit Kooperationen in viele Regionen Europas dem freien Jazz bis hin zur Neuen Musik zu.<\/p>\n

Von da aus entwickelte er sich immer mehr zur frei improvisierten Musik und einer eigenen Spielweise. Diese bezeichnet er als \u201eNeue Improvisierte Musik, deren Ausdrucksmittel und Klangm\u00f6glichkeiten ich seit \u00fcber zwanzig Jahren entwickle und erforsche.“ Mit dem zunehmenden Einfluss elektronischer Musik und Mittel hat er sich immer weiter vom (Free-)Jazz entfernt und eine eigenst\u00e4ndige Spielpraxis herausgebildet. Wesentliches Stilmerkmal in seiner Soloarbeit ist der hohe Anteil ger\u00e4uschhafter Elemente, die zum gro\u00dfen Teil durch unorthodoxe Handhabung seiner Instrumente, \u00dcberblasen, Ver\u00e4nderung des Ansatzes und andere Techniken erzeugt werden.<\/p>\n

L\u00e4sst sich Adorno mit Free-Jazz vers\u00f6hnen?<\/h4>\n

In den letzten zwei Jahrzehnten hat er mehrere Soloproduktionen eingespielt, die teils erst in letzter Zeit ver\u00f6ffentlicht worden sind. Die j\u00fcngste ist die CD \u201eNur das Unn\u00fctze ist von Dauer“, eine elektroakustische Komposition mit Text- und Musikzitaten unter anderem aus Theodor W. Adornos \u201eKultur und Verwaltung“ (1959). Ein Werk, das dazu anregt sich wieder mit dem Autor der Frankfurter Schule auseinanderzusetzen und \u00fcber wellenartige und klangmalerische Musik zu sinnieren, die sich u.a. der Sprache Donald Ducks bedient. Im letzten Drittel kratzt, pluggert und schabt sich das bis zur H\u00e4lfte ziemlich anstrengende St\u00fcck durch die elektronische M\u00fcllstrasse, was ziemlich Spa\u00df macht. Erschienen ist die CD 2022 in \u00f6kologisch feiner Kartonverpackung mit Schmirgelpapierklebung beim Klever NurNichtNur Label von Dieter Schlensog. Die Auflage ist limitiert auf einhundert St\u00fcck und der US-amerikanischen Komponistin und Elektronikpionierinnen Wendy Carlos (u.a. Switched-On Bach, 1968) gewidmet.<\/p>\n

Knapp zwanzig Jahre zuvor ist auf dem gleichen Label \u201eProduktion: Berserker“, verpackt in einer polierten Blechschachtel erschienen. Neben ger\u00e4uschhaft fiependen und Klappen klappernden Klangst\u00fccken sticht darauf das stark rhythmisch gepr\u00e4gte \u201eOld Hippies Don`t Die In Time If They Are Asked For“ durch seinen boshaften Humor und eine atemlose Schimpfkanonade besonders hervor. Elektronik spielt auf diesem mit Witz und Ironie aufgeladenen, spannenden Album nur eine untergeordnete Rolle. Bassklarinette und Sopransaxofon, teils mehrfach \u00fcberlagert und zu atemlos groovenden, perkussiv \u00a0wirbelnden Strukturen verkn\u00fcpft, bilden das instrumentale Zentrum. Ger\u00e4uschhaftes steht neben scheinbaren Naturlauten, heftige Saxofoneruptionen neben weit verstreuten Klanginseln, die im Echo- und Hallraum verschwinden, wie Licht in schwarzen L\u00f6chern. Mechanisch wirkende, rhythmische Strukturen und Verschiebungen in Tonh\u00f6hen lassen eine Magie des Endlichen entstehen.<\/p>\n

Abenteuer im Doppelpack<\/h4>\n

Zwei weitere Alben sind die \u201eBagatellen“, ausschlie\u00dflich mit dem virtuos eingesetzten\u00a0\u00a0 Sopransaxofon und der Bassklarinette aufgenommen, und \u201eGeschmacksarbeit“, das ohne Linernotes oder Erl\u00e4uterungen auskommt. Floaten manch gedankliche und gef\u00fchlsm\u00e4\u00dfige Assoziationen bei der er-improvisierten \u201eGeschmacksarbeit“ in Richtung eines Rumoren im\u00a0 K\u00f6rperinneren, beginnen sie bei anderen der kurzen collageartigen St\u00fccke einen imagin\u00e4ren Tanz. Die 14 \u201eBagatellen“ sind wunderbare Klang(er-)forschungen, mal\u00a0 poetisch zart, mal pikiert l\u00e4rmend und schimpfend. Ein weiter musikalisch-klanglicher Kosmos, der immer neue \u00dcberraschungen und Wendungen bereith\u00e4lt und die gern abgetane Bagatelle zu eigener Gr\u00f6\u00dfe und Bedeutung f\u00fchrt.<\/p>\n

\"Nur <\/a> <\/div> <\/div>
\"Bagatellen <\/a> <\/div>
\"Produktion <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Joachim Zoepf, Bagatellen, 2014 (live aufgenommen in Karlsruhe und Erftstadt), Edition explico\/explico 20 (limiert und nummeriert auf 100 Exemplare)<\/p>\n

Geschmacksarbeit, 2018, NurNichtNur\/Berslton 1180613 (100 Ex. nummeriert)<\/p>\n

Produktion:Berserker, 2005, NurNichtNur\/Berslton 1040820<\/p>\n

Nur das Unn\u00fctze ist von Dauer, 2022, NurNichtNur\/Berslton 1220526 (100 Ex. nummeriert)<\/p>\n

Joachim Zoepf \u2013 sopransaxofon, bass-clarinet, electronics, effects<\/p>\n

Text: Michael Scheiner Fotos: Joachim Zoepf<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Als Jazzmusiker w\u00fcrde er sich heute nicht mehr bezeichnen, meint der in Erftstadt lebende Holzbl\u00e4ser Joachim Zoepf. Dabei hat der im Spessart aufgewachsene Musiker in diesem Genre seine ersten Meriten verdient \u2013 und als Mitglied der damals schwer angesagten K\u00f6lner Saxophon Mafia auch viele Erfolge gefeiert. Bald schon stieg er bei dieser Bande von Grenzg\u00e4ngern, humorvollen Musikanten und Freigeistern wieder aus und wandte sich mit Kooperationen in viele Regionen Europas dem freien Jazz bis hin zur Neuen Musik zu. Von da aus entwickelte er sich immer mehr zur frei improvisierten Musik und einer eigenen Spielweise. Diese bezeichnet er als \u201eNeue Improvisierte Musik, deren Ausdrucksmittel und Klangm\u00f6glichkeiten ich seit \u00fcber zwanzig Jahren entwickle und erforsche.“ Mit dem zunehmenden Einfluss elektronischer Musik und Mittel hat er sich immer weiter vom (Free-)Jazz entfernt und eine eigenst\u00e4ndige Spielpraxis herausgebildet. 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