{"id":30593,"date":"2024-02-16T07:00:03","date_gmt":"2024-02-16T06:00:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=30593"},"modified":"2024-02-15T10:10:44","modified_gmt":"2024-02-15T09:10:44","slug":"aufbruch-in-den-jazz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2024\/02\/aufbruch-in-den-jazz\/","title":{"rendered":"Aufbruch in den Jazz: Eindr\u00fccke vom 1. Internationalen Jazz Festival im saudi-arabischen Riad"},"content":{"rendered":"

Der Jazz wird Teil der saudischen Kulturpolitik<\/h3>\n

Im \u201eAlten Europa“, wie es ein gewisser US-Pr\u00e4sident einmal formulierte, tut man sich mit Ver\u00e4nderungen immer schwerer. Wenn hierzulande in einem jahrelangen Prozess das Heizen umgestellt werden soll, gibt es nahezu einen Volksaufstand; der Bau von Flugh\u00e4fen oder Schnellbahnlinien dauert Jahrzehnte; die Briten traten gar wohl auch deshalb aus der Europ\u00e4ischen Union aus, weil sich zu viele nach dem alten Empire zur\u00fccksehnten. Dar\u00fcber kann man im Mittleren Osten nur lachen. Die Arabischen Emirate, Katar und Bahrain machten mit ihren in k\u00fcrzester Zeit errichteten Wolkenkratzerst\u00e4dten vor, wie man \u00d6l- und Gas-Reichtum umwandelt. Der 42-Millionen-Staat Saudi-Arabien unter Mohammed bin Salman aber ist aktuell der neue Taktgeber. Bei uns wird davon bislang vor allem das saudische Engagement im Weltsport bemerkt, weniger die<\/p>\n

\"Haitus <\/a>
Haitus Kaiyote. Foto: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div> <\/div>
\"Kokoroko. <\/a>
Kokoroko. Foto: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div>
\"Das <\/a>
Das Au\u00dfengel\u00e4nde. Foto:Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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Majaz. Foto: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

milliardenschwere Offensive auch bei Bildung und Kultur.<\/p>\n

Ein weiterer kleiner Baustein dabei ist das soeben zu Ende gegangene dreit\u00e4gige \u201e1. International Jazz Festival Riad“ \u2013 in einem Land, in dem bis vor sieben Jahren \u00f6ffentliche Konzerte noch verboten waren. Als Riadnovize staunt man schon auf der Fahrt ins Mayadeen Theatre, dem Festival-Spielort im nordwestlich gelegenen Stadtteil Diriya, um dessen zum Weltkulturerbe ernannten Ruinen herum gerade ein touristisches Zentrum der Sonderklasse entsteht. In der Viermillionenstadt wird an jeder Ecke gebaut, \u00fcberall f\u00e4hrt man an brandneuen Hochh\u00e4usern, Malls und Universit\u00e4ten vorbei. Ist man im f\u00fcr gut 2000 Besucher sehr gro\u00dfz\u00fcgig bestuhlten Festivalsaal angelangt, werden die Augen nicht kleiner. Selten wird man bei einem europ\u00e4ischen Festival eine \u00e4hnlich gro\u00dfe, \u00e4hnlich aufwendig und doch funktional best\u00fcckte B\u00fchne finden, alleine die vier hochbrillanten Gro\u00dfbildschirme an den Seiten sieht man bei uns nur bei Pop-Festivals.<\/p>\n

Verantwortlich f\u00fcr das Ganze zeichnet der Brite Paul Pacifico, von 2016 bis 2022 Pr\u00e4sident der Association of Independent Music (AIM) in London, seit eineinhalb Jahren nun der CEO der \u201eSaudi Music Commission“, einer von elf frisch gegr\u00fcndeten Sektionen des Kulturministeriums f\u00fcr alle Kultursparten. Ausgestattet mit einem sicher nicht unterdimensionierten Budget klopfte er ein eindrucksvolles \u201eEinstiegsprogramm“ in den Jazz zusammen. Mit den renommierten britischen und australischen Bands Kokoroko<\/em>, The Cat Empire<\/em> und Haitus Kaiyote <\/em>und mit YolanDa Brown, Masego und Chaka Khan als Headliner. Aber auch mit jeweils einer arabischen Band als erstem Act der drei Abende.<\/p>\n

\"Cat <\/a>
Cat Empire. Foto: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div> <\/div>
\"Chaka <\/a>
Chaka Khan. Foto: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div>
\"Chaka <\/a>
Chaka Khan im Austausch mit dem weiblichen Publikum. Foto: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Das demonstriert schon die unterschiedliche Vorgehensweise als in den meisten anderen Golfstaaten, in denen Westliches samt Personal schlicht eingekauft wird. In Saudi-Arabien will man auch die Blaupausen, die Assimilation und die eigene Anwendung \u2013 zu Paul Pacificos Aufbauarbeit in den kommenden Jahren wird auch die Einarbeitung eines saudischen Nachfolgers geh\u00f6ren. Freilich bedeutet all dies in dem bislang ultrastrengen wahabitischen Religionsstaat gleichzeitig eine mit einigem Konfliktpotenzial und chronischem Austesten der Grenzen verbundene radikale gesellschaftliche Transformation. Ganz besonders, was die Frauenrechte betrifft.<\/p>\n

Die \u00fcberraschende Stellung der Frauen im Festival und kulturelle Faux-pas<\/h3>\n

Umso erstaunlicher war das selbst nach westlichen Ma\u00dfst\u00e4ben geradezu feministische Line-Up des Festivals. Fast durchgehend standen starke Frauen im Mittelpunkt. YolanDa Brown und Chaka Khan sowieso, aber auch bei Kokoroko<\/em> sind Sheila Maurice-Grey und Cassie Kinoshi die Masterminds, bei Haitus Kaiyote<\/em> Nai Palm, bei The Cat Empire<\/em> neuerdings Grace Barb\u00e9. Vor allem aber Nadeen Lingawi alias Fulana stand f\u00fcr die \u00d6ffnung und den Wandel, der derzeit stattfindet. Die 28-j\u00e4hrige, in Vancouver geborene, aber in Dschidda lebende S\u00e4ngerin, die eigentlich Architektin ist, begann vor gut zehn Jahren gewisserma\u00dfen therapeutisch und durchaus im Konflikt mit ihrer Familie mit der Musik, ver\u00f6ffentlichte dann erste Songs unter ihrem Pseudonym und geh\u00f6rt nun zu den f\u00fchrende Indie-Musikern der saudischen Szene, die mit Ahmed Shawlys Label \u201eWall of Sound“ auch eine organisatorische Heimat gefunden hat. Seit 2021 spielt sie regelm\u00e4\u00dfig immer gr\u00f6\u00dfere Konzerte im Land. Auch wenn ihre im Duo rein elektronisch instrumentierten Songs nur schwerlich selbst einem erweiterten Jazzbegriff zuzuordnen sind, hatte die ohne Kopftuch Auftretende hier viele begeisterte Fans im Saal.<\/p>\n

Noch revolution\u00e4rer war freilich der Auftritt von Chaka Khan am zweiten Tag. Die k\u00f6rperlich wie stimmlich erstaunlich fitte und wahrlich j\u00fcnger als 70 wirkende R&B- und Funk-Queen, die als zehnfache Grammygewinnerin und Role Model zahlloser Stars entsprechend bombastisch angeteasert wurde, winkte am Schluss ihrer Hit-Parade von Rufus<\/em>-Nummern bis zum emblematischen \u201eI\u2019m Every Woman“ gezielt das weibliche Publikum zum Tanzen und Handshake nach vorne. In Europa normal, im bis vor kurzem von der Sittenpolizei dominierten Saudi-Arabien eine kleine Revolution.<\/p>\n

Beim extrovertierten Amerikaner Micah Davis, besser bekannt als Masego, wollte man am dritten Abend noch skandal\u00f6seres Verhalten dann doch besser verhindern, mit Sperrgittern in den Abg\u00e4ngen und seitlich Spalier stehenden Security-Leuten. Vielleicht nicht zu Unrecht angesichts seiner typisch amerikanischen Attit\u00fcde, und der Tatsache, dass au\u00dferehelicher Sex hier immer noch mit dem Tod bestraft werden kann. Umso un\u00fcberlegte wie deplatziert wirkt seine Begr\u00fc\u00dfung: \u201eAll I know about this country ist that I have good dates“. Was freilich die lautstarke Begeisterung f\u00fcr den 30-j\u00e4hrigen Grammy-Nominee nicht tr\u00fcbte, der im arabischen Raum noch popul\u00e4rer ist als im europ\u00e4ischen. Mit Recht, wie der sensationelle Auftritt des singenden, samplenden, Schlagzeug wie Saxofon spielenden Multitalents bewies. Rein musikalisch war es der H\u00f6hepunkt des Festivals, mit einem sich st\u00e4ndig weiterentwickelnden Stilmix aus Jazz, Hip-Hop, Reggae und Electro, mit der Variabilit\u00e4t eines Jacob Collier und dem Charisma eines Prince.<\/p>\n

\"Der <\/a>
Der Saal desMayadeen Theatre; Foto: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div>
\"Masego <\/a>
Masego an der Elektronik; Foto: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div> <\/div>
\"Masego <\/a>
Masego am Saxophon; Foto: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Eine gelungene musikalische Diversit\u00e4t<\/h3>\n

Einen h\u00f6heren Jazzanteil hatten nur Kokoroko <\/em>(vor allem dank ihrer Instrumentalsoli mit Trompete und Posaune) und nat\u00fcrlich Saxofonstar YolanDa Brown, in gewisser Weise auch die beiden Lokalmatadoren, die Quartette Majaz<\/em> und Garwasha<\/em> mit einem jeweils sehr arabisch eingef\u00e4rbten Progressive- und Alternative-Underground-Jazz. Garwashas Gitarrist Mazen Lawand hat denn auch das Berklee College of Music absolviert, Bassist Abdulrahman \u201eKoosh\u201d Alkhawashki studiert gerade am Los Angeles College of Music. Beide k\u00f6nnen sie von der, auch dank der wachsenden internationalen Kontakte, aufbl\u00fchenden Club- und Musikerszene in Riad berichten (\u201eMetal ist gerade am st\u00e4rksten im Kommen“).<\/p>\n

Anderes lie\u00df sich kaum mehr selbst unter einem weitgefassten Jazzbegriff subsummieren. The Cat Empire<\/em> darf man mit ihren mal lateinamerikanischen, mal afrokreolischen, mal schlicht rockigen St\u00fccken klassischerweise dem World Pop zurechnen, genau wie Haitus Kaiyote<\/em> einem rockig-l\u00e4rmenden Neo-Soul. Macht ja nichts, dieses Festivaldeb\u00fct sollte ja ein attraktiver Schnupperkurs f\u00fcr das \u2013 ebenfalls im Gegensatz zu manchen vorzugsweise von Ex-Pats besuchten Festivals in den Emiraten \u2013 \u00fcberwiegend heimische Publikum sein. Dies, und mehr als das, ist eindrucksvoll gelungen. Alles in einer Aufbruchsstimmung, die durchaus bewundernswert ist.<\/p>\n

Von Oliver Hochkeppel<\/p>\n

Titelbild: YolanDa Brown. Foto: Oliver Hochkeppel<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Der Jazz wird Teil der saudischen Kulturpolitik Im \u201eAlten Europa“, wie es ein gewisser US-Pr\u00e4sident einmal formulierte, tut man sich mit Ver\u00e4nderungen immer schwerer. Wenn hierzulande in einem jahrelangen Prozess das Heizen umgestellt werden soll, gibt es nahezu einen Volksaufstand; der Bau von Flugh\u00e4fen oder Schnellbahnlinien dauert Jahrzehnte; die Briten traten gar wohl auch deshalb aus der Europ\u00e4ischen Union aus, weil sich zu viele nach dem alten Empire zur\u00fccksehnten. Dar\u00fcber kann man im Mittleren Osten nur lachen. Die Arabischen Emirate, Katar und Bahrain machten mit ihren in k\u00fcrzester Zeit errichteten Wolkenkratzerst\u00e4dten vor, wie man \u00d6l- und Gas-Reichtum umwandelt. Der 42-Millionen-Staat Saudi-Arabien unter Mohammed bin Salman aber ist aktuell der neue Taktgeber. Bei uns wird davon bislang vor allem das saudische Engagement im Weltsport bemerkt, weniger die milliardenschwere Offensive auch bei Bildung und Kultur. Ein weiterer kleiner Baustein dabei ist das soeben zu Ende gegangene dreit\u00e4gige \u201e1. International Jazz Festival Riad“ \u2013 in einem Land, in dem bis vor sieben Jahren \u00f6ffentliche Konzerte noch verboten waren. 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