{"id":30144,"date":"2023-10-18T16:40:03","date_gmt":"2023-10-18T14:40:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=30144"},"modified":"2023-10-19T11:52:25","modified_gmt":"2023-10-19T09:52:25","slug":"the-very-big-carla-bley-zum-tod-der-us-amerikanischen-komponistin-pianistin-und-bandleaderin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2023\/10\/the-very-big-carla-bley-zum-tod-der-us-amerikanischen-komponistin-pianistin-und-bandleaderin\/","title":{"rendered":"The Very Big Carla Bley: Zum Tod der US-amerikanischen Komponistin, Pianistin und Bandleaderin"},"content":{"rendered":"

Die amerikanische Komponistin und Pianistin Carla Bley war eine der ersten gro\u00dfen Frauen im Jazz, die keine S\u00e4ngerin war. Ihre „The Very Big Carla Bley Band“ war ein wilder Haufen m\u00e4nnlicher Super-Jazzer, voller Testosteron und Selbstdarstellungstrieben.\u00a0 Doch die Bley akzeptierten sie als Chefin und hinterlie\u00dfen damit ein au\u00dfergew\u00f6hnliches \u0152u\u00adv\u00adre an Big Band-Musik der Gegenwart. Carla Bley, die mit der Jazz-Oper „Escalator Over The Hill“ 1971 schlagartig popul\u00e4r wurde, konnte aber viel mehr als nur die Gro\u00dfformation. Ihre sch\u00f6nste Musik sind wohl die Duo- und Trio-Aufnahmen mit Steve Swallow am Bass und Andy Sheppard am Saxophon.<\/strong><\/p>\n

Gestern am 17. Oktober 2023 starb Carla Bley im Alter von 87 Jahren n\u00f6rdlich von New York an den Folgen eines Hirntumors, wie amerikanische Medien unter Berufung auf ihren langj\u00e4hrigen Partner Steve Swallow berichteten. Die JazzZeitung hatte der K\u00fcnstlerin am 24. November 2009 im Stuttgarter Gustav Siegle Haus zusammen mit der Sparda Bank Baden-W\u00fcrttemberg die mit 10.000 Euro dotierte German Jazz Trophy verliehen. Stuttgart war die erste von allen St\u00e4dten in Europa, die Carla Bley im Laufe ihres Tour-Lebens besuchte.<\/p>\n

Aus Anlass ihres Todes publiziert Jazzzeitung.de die Laudatio von Andreas Kolb, die unter Verwendung eines Textes von Bert Noglik in der Jazzzeitung, Mai 2003, entstanden ist (Zitate sind kursiv).
\n<\/em><\/p>\n

Skandal mit f\u00fcnfzehn<\/h3>\n

Stellen Sie sich vor, Ihre Tochter bricht mit 15 Jahren die Schule ab und zieht von zuhause aus, und will um alles in Welt Profi-Roller-Skaterin werden. Ein Alptraum, dieser Gedanke? Vielleicht. Vielleicht aber auch der beste Weg, um aus Ihrer Tochter eine begnadete Komponistin und Bandleaderin zu machen.<\/p>\n

Carla Bley hat uns diesen Weg jedenfalls vorgemacht, und der Erfolg gibt ihr recht. Ihr Geheimnis? Der richtige Weg liegt im Mut zum Fehler machen. In der R\u00fcckschau sagt sie: \u201eIch habe niemals eine Schule abgeschlossen und hatte keinen Lehrer. Wenn ich kreativ bin, dann deshalb, weil ich nicht wei\u00df, wie man\u2019s (also das Komponieren) richtig macht. Ein Handicap wie dieses ist eine wunderbare Sache, es gab mir einen originellen Stil, eine pers\u00f6nliche Handschrift. Wenn man Arrangieren und Komponieren nicht auf der Hochschule lernt, dann muss man selbst entscheiden, was richtig und was falsch ist.\u201c<\/p>\n

Understatement, unorthodoxe Denkweise und das Wissen um kreative Prozesse, in diesen wenigen S\u00e4tzen beschreibt sich Carla Bley besser, als es der Laudator jemals kann. Wenn Sie jetzt hoffen, dass ab sofort Musik erklingt, dann muss ich Sie entt\u00e4uschen. Ein paar S\u00e4tze mehr hat unsere Preistr\u00e4gerin schon verdient.<\/p>\n

Zur Vita<\/h3>\n

Carla Bley, wurde am 11. Mai 1938 in Oakland\/Kalifornien als Carla Borg, geboren. Ihr Vater, ein Kirchenmusiker und Klavierlehrer, brachte ihr bei, wie sie die Finger auf den Tasten richtig zu setzen habe. Et\u00fcden und Tonleitern bis zum \u00dcberdruss. Da verliebte sie sich in die Musik eines amerikanischen Au\u00dfenseiters: Charles Ives. Statt ihre Hausaufgaben zu erledigen, wurde sie eine passable Roller Scaterin (7. Platz im kalifornischen Wettbewerb, Kategorie: Free Style). <\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em>Noch als Teenager ging sie nach New York und entdeckte dort die Liebe zum Jazz. Abends arbeitete sie als Zigarettenm\u00e4dchen im \u201eBirdland\u201c und als Garderobiere im Jazzlokal \u201eBasin Street\u201c. Statt sich auszuschlafen, sa\u00df sie von nachts bis fr\u00fch \u00fcber Notenbl\u00e4ttern. In jene Zeit f\u00e4llt ihre Bekanntschaft mit dem Pianisten Paul Bley, der ihr kompositorisches Talent f\u00f6rderte und \u2013 ebenso wie Jimmy Giuffre, George Russell und Art Farmer \u2013 St\u00fccke von ihr auff\u00fchrte, funkelnde Miniaturen wie \u201eStart\u201c, \u201eCloser\u201c und \u201eIctus\u201c. <\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em>Es muss Anfang der Sechziger Jahre gewesen sein, als Carla Bley zum ersten Mal nach Europa kam \u201eIch spielte nicht selbst\u201c, erinnert sie sich, \u201eich begleitete meinen Mann, Paul Bley, der mit Jimmy Giuffre and Steve Swallow auf Tournee war. Mein \u201eVorwand\u201c mit dabei zu sein, war, dass sie damals auch meine Kompositionen im Programm hatten. Ich war die Hauskomponistin.\u201c Und die erste europ\u00e4ische Stadt, in der unsere Preistr\u00e4gerin jemals war, war Stuttgart!<\/p>\n

Mitte der sechziger Jahre schloss sich Carla Bley der \u201eJazz Composers\u2019 Guild\u201c an. Nun mit dem Trompeter Mike Mantler liiert, initiierte sie das \u201eJazz Composers\u2019 Orchestra\u201c. Ohne Schulabschluss, ohne Studium war sie das geworden, was sie werden sollte: Jazz-Komponistin und Bandleaderin.<\/em><\/p>\n

Nach \u201eA Genuine Tong Funeral\u201c mit dem Untertitel \u201eDark Opera Without Words\u201c, einer Produktion von 1967 mit dem Gary Burton Quartet, Larry Coryell und Gato Barbieri, nahm Carla Bley ein Gro\u00dfprojekt in Angriff, mit dem sich die Komponistin endg\u00fcltig in der von M\u00e4nnern dominierten Welt des Jazz etablierte: Ein Opus, realisiert mit sechs Bands, S\u00e4ngerinnen und S\u00e4ngern, Sprechern und Ch\u00f6ren: die Jazzoper mit Texten von Paul Haines \u201eEscalator Over The Hill\u201c. In dichten Stimmungsbildern war es Carla Bley gelungen, so unterschiedliche musikalische Charaktere wie Don Cherry, Roswell Rudd, Gato Barbieri, Linda Ronstadt, Jeanne Lee, John McLaughlin zu integrieren. Schon damals mit dabei: ihre begabte, sich sp\u00e4ter mit eigenen Bands profilierende Tochter Karen Mantler an der Orgel.<\/em><\/p>\n

Escalator over the Hill<\/h3>\n

Dieses opus magnum wurde zwar auf einer aufw\u00e4ndigen 3-CD-Box dokumentiert, jedoch in den Vereinigten Staaten niemals aufgef\u00fchrt. Das f\u00fchrt uns wieder direkt nach Deutschland, dieses Mal nicht nach Stuttgart, sondern nach K\u00f6ln. 1997 lud die K\u00f6lner MusikTriennale die amerikanische Komponistin dazu ein, \u201eEscalator over the Hill\u201c zum ersten Mal live (ur-)aufzuf\u00fchren. Nach zwei Auff\u00fchrungen ging der Escalator auf Europatournee nach \u00d6sterreich, Frankreich, Italien und Ungarn.<\/p>\n

2006 gab es wieder eine \u201eEscalator over the Hill\u201c-Auff\u00fchrung, wieder in Deutschland: dieses Mal in Essen, wo Michael Kaufmann, der knapp zehn Jahre zuvor bei der MusikTriennale schon Verantwortung f\u00fcrs Bley-Projekt getragen hatte, inzwischen Intendant der Philharmonie Essen geworden war. Er hatte die Courage, eine Komponistin als Composer in residence an seine Philharmonie zu engagieren, die mit einem Sinfonieorchester nichts am Hut hatte, sondern ein ganz anderes Instrument spielte: die Big Band.<\/p>\n

Die Very Big Carla Bley Band<\/h3>\n

Carl Bley hatte sich 1975 der Rockgruppe von Jack Bruce (der ja auch eine Zeit hier ganz in der N\u00e4he, n\u00e4mlich in Esslingen lebte) angeschlossen, eine Band, die sie mit dem Vorsatz verlie\u00df, nun eine eigene Band zu gr\u00fcnden. Das passierte 1977 und f\u00fchrte zu einer seither nicht mehr abrei\u00dfenden Folge von orchestralen Unternehmungen. <\/em>Big-Band-Musik ist mit gro\u00dfen Namen verkn\u00fcpft wie Count\u00a0 Basie, Duke Ellington, Bill Evans, George Russell, Thad Jones und Mel Lewis oder Mike Gibbs. Eine illustre Reihe, in die man heute Carla Bley und ihre diversen Arbeiten mit und f\u00fcr Big Bands ohne zu Z\u00f6gern stellen kann.<\/p>\n

Als Pendant zum Gro\u00dfformat gibt es das Duo der Pianistin mit dem Bassisten Steve Swallow und seit einigen Jahren auch das Quartett \u201eLost Chords\u201c mit Steve Swallow, Billy Drummond und Andy Sheppard, mit dem die Preistr\u00e4gerin heute Abend hier zu Gast ist.<\/p>\n

Die Zeiten des JCOA und des Freejazz sind f\u00fcr Carla Bley lange vorbei (h\u00f6re ich da ein Aufatmen im Publikum). Heute sagt sie: \u201eIch mag frei nicht mehr, ich liebe mehr die Changes.\u201c F\u00fcr die wenigen Nichtjazzer: Changes sind Harmoniewechsel innerhalb der Funktionsharmonik.<\/p>\n

Weiter: \u201eDie Changes sind die Essenz der Musik, denn die Klangsprache ist darauf gebaut. Mein Publikum hat keine besondere Nationalit\u00e4t. Sie alle verstehen eine bestimmte Sprache, die ich spreche. Es ist die Jazz-Sprache. Meine Musik ist kein Easy-Listening-Ding und meine Zuh\u00f6rer sind folglich auch Kenner.\u201c<\/p>\n

Carla Bleys Musik erz\u00e4hlt Geschichten mal mit der Big Band, mal dem kleinen Ensemble. Ihre Alben nennt sie \u201eDinner Music\u201c, \u201eSocial Studies\u201c, \u201eLooking for America\u201d oder \u201eBig Band Theory\u201c, ihre St\u00fccke tragen Titel wie \u201eSing Me Softly of the Blues\u201c, \u201eWalking Batteriewoman\u201c oder \u201eReal Life Hits\u201c.<\/p>\n

\"2009 <\/a>
2009 in Stuttgart: Wolfgang Dauner gratuliert Carla Bley zur German Jazz Trophy. Foto: Hans Kumpf <\/div> <\/div> <\/div>
\"Carla <\/a>
Carla auf einer ihrer letzten Tourneen. Foto: Thomas J. Krebs <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

In bester Jazztradition skizziert sie ihre Musik nicht f\u00fcr abstrakte Stimmen, sondern f\u00fcr die Musiker, mit denen sie jeweils arbeitet \u2013 sozusagen ma\u00dfgeschneidert. Jedes Mal, wenn sie die Besetzung ver\u00e4ndere, sagt sie, m\u00fcsse sie die Arrangements neu schreiben. Das Spektrum reicht von Jazzgruppen und \u201eFancy Chamber Music\u201c mit Streichern \u00fcber das Doppel-Quartett \u201e4×4\u201c bis zur gro\u00dforchestralen \u201eVery Big Carla Bley Band\u201c, von Kl\u00e4ngen, die an Neue Musik denken lassen, \u00fcber Liedhaftes und Himmlisch-Hymnisches bis zu erdverbundenen Grooves. <\/em><\/p>\n

Sch\u00f6nklang mit doppeltem Boden<\/h3>\n

Der Musikpublizist Bert Noglik charakterisierte unsere Preistr\u00e4ger treffend in einem Essay f\u00fcr die Jazzzeitung: \u201eWenn sie hin und wieder im Sch\u00f6nklang schwelgt, sollte man sich nicht allzu sicher f\u00fchlen. Man muss darauf gefasst sein, unerwartet auch ihren Biss zu sp\u00fcren zu bekommen. Obwohl sie gern Schneiderkost\u00fcme aus feinem Tuch im klassischen Grau tr\u00e4gt, obwohl sie f\u00fcr Kammerensembles, Sinfonieorchester und Solisten wie die Pianistin Ursula Oppens, die Cembalistin Antoinette Vischer und f\u00fcr Keith Jarrett komponiert hat \u2013 eins wollte sie nie sein: im konventionellen Sinne seri\u00f6s. Wenn Kritiker meinten, sie drifte in Schmeichelkl\u00e4nge ab, hatte sie meist bereits wieder ein schwer verdauliches Werk unter der Feder. Wer sie zur Klassikerin der Jazz-Avantgarde stilisieren wollte, bekam als Zugabe eine La-Paloma-Bearbeitung mit auf den Weg. F\u00fcr Charlie Hadens \u201eLiberation Music Orchestra\u201c schrieb sie politisch engagierte, bewegende Musik. Das Schaffen von Carla Bley entzieht sich der Kategorisierung und spottet der Beschreibung<\/em>.\u201c<\/p>\n

Soweit Bert Noglik in der Jazzzeitung. Eigensinnig und starrk\u00f6pfig muss sie schon als Kind gewesen sein, habe ich in diesem Text auch gelesen. Und wenn ich ihre Musik h\u00f6re \u2013 und da sind die Christmas Carols, die Weihnachtslieder, die vor wenigen Tagen neu erschienen sind, und von denen wir eines heute Abend h\u00f6ren werden, nicht ausgenommen \u2013 wenn ich also ihre Musik h\u00f6re, dann wei\u00df ich, noch heute ist sie im besten Sinne die Rebellin geblieben, die sie schon als Teenager war. Danke daf\u00fcr, Carla Bley.<\/p>\n

Beitragsbild Carla Bley und Steve Swallow: Hans Kumpf<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Die amerikanische Komponistin und Pianistin Carla Bley war eine der ersten gro\u00dfen Frauen im Jazz, die keine S\u00e4ngerin war. Ihre „The Very Big Carla Bley Band“ war ein wilder Haufen m\u00e4nnlicher Super-Jazzer, voller Testosteron und Selbstdarstellungstrieben.\u00a0 Doch die Bley akzeptierten sie als Chefin und hinterlie\u00dfen damit ein au\u00dfergew\u00f6hnliches \u0152u\u00adv\u00adre an Big Band-Musik der Gegenwart. Carla Bley, die mit der Jazz-Oper „Escalator Over The Hill“ 1971 schlagartig popul\u00e4r wurde, konnte aber viel mehr als nur die Gro\u00dfformation. Ihre sch\u00f6nste Musik sind wohl die Duo- und Trio-Aufnahmen mit Steve Swallow am Bass und Andy Sheppard am Saxophon. Gestern am 17. Oktober 2023 starb Carla Bley im Alter von 87 Jahren n\u00f6rdlich von New York an den Folgen eines Hirntumors, wie amerikanische Medien unter Berufung auf ihren langj\u00e4hrigen Partner Steve Swallow berichteten. Die JazzZeitung hatte der K\u00fcnstlerin am 24. November 2009 im Stuttgarter Gustav Siegle Haus zusammen mit der Sparda Bank Baden-W\u00fcrttemberg die mit 10.000 Euro dotierte German Jazz Trophy verliehen. Stuttgart war die erste von allen St\u00e4dten in Europa, die Carla Bley im Laufe ihres Tour-Lebens besuchte. 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Lizz Wright zelebrierte\u2026","rel":"","context":"In "Blog"","block_context":{"text":"Blog","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/blog\/"},"img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":22055,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/03\/jazzwoche_kw10\/","url_meta":{"origin":30144,"position":5},"title":"Die Jazz-Radiowoche vom 02.03.20 bis 08.03.20","author":"Martin Hufner","date":"1. M\u00e4rz 2020","format":false,"excerpt":"Ein kleiner Blick in die Jazzwoche 10 im Radio. Die \u00dcbersicht zum Download als PDF. Alle Angaben ohne Gew\u00e4hr. Jazz im Radio (Fernsehen) SR2 \u2013 JazzNow \u2013 Sonntags von 20.04 bis 22.30 Uhr BR-KLASSIK \u2013 Jazztime \u2013 Von Montag bis Freitag t\u00e4glich um 23.05 Uhr rbb-kultur \u2013 Late Night Jazz\u2026","rel":"","context":"In "News"","block_context":{"text":"News","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/nachrichten\/"},"img":{"alt_text":"Jazz im Radio. 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