{"id":30112,"date":"2023-10-04T14:23:22","date_gmt":"2023-10-04T12:23:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=30112"},"modified":"2023-10-04T14:23:22","modified_gmt":"2023-10-04T12:23:22","slug":"plaist-ein-festival-fuer-aktuelle-und-zukuenftige-musik-in-muenchen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2023\/10\/plaist-ein-festival-fuer-aktuelle-und-zukuenftige-musik-in-muenchen\/","title":{"rendered":"\u201ePlaist\u201c- ein Festival f\u00fcr aktuelle und zuk\u00fcnftige Musik in M\u00fcnchen"},"content":{"rendered":"

Der 39-j\u00e4hrige Schlagzeuger und Komponist Christian Lillinger ist derzeit einer der spannendsten, vielseitigsten und gleichzeitig kreativsten K\u00f6pfe der deutschen Jazz- & Improvisationsszene. Seit Juli arbeitet Lillinger im Rahmen eines Aufenthaltsstipendiums als Artist-in-Residence in der Feldfinger Villa Waldberta, musiziert dort, entwickelt neue Klangkonzepte und tauscht sich mit Kollegen aus. Als Abschluss seines Aufenthaltes verabschiedet er sich mit dem Plaist-Festival in der Produktions- und Spielst\u00e4tte Schwere Reiter M\u00fcnchen, das er mit einer Vielzahl namhafter Musiker \u00fcber drei Tage kuratiert und veranstaltet hat.<\/p>\n

Spannende Abende<\/h3>\n

Wer Lillinger kennt wei\u00df worauf er sich musikalisch und medial einl\u00e4sst. Ein dreit\u00e4giges Festival, dessen Namensgeber sein kreatives Label \u201ePlaist\u201c ist, verspricht spannende wie fordernde Abende. Fernab jeglicher Konventionen traten im Rahmen des Festivals eine Reihe von Musikern solo und in wechselnden Formationen auf, sprengten traditionelle H\u00f6rgewohnheiten, \u00f6ffneten musikalische R\u00e4ume, die lange nachwirken und die Sinne bereichern.<\/p>\n

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Das Festival startete mit dem Elektronikt\u00fcftler Gy\u00f6rgy Kurtag jr. solo, sehr atmosph\u00e4risch angelegt, leider nur knapp 25 Minuten lang. Wenn man bedenkt, was Kurtag alles zu erz\u00e4hlen hat, h\u00e4tte man dem Programm gerne noch l\u00e4nger gelauscht. Die slowenische S\u00e4ngerin Irena Z. Toma\u017ein folgte mit einer Performance, die stimmlich beeindruckte, allerdings zu eindimensional daherkam. Unterm Strich fehlte bei ihrem gut halbst\u00fcndigen Vortrag der Spannungsbogen, ungeachtet ihrer hochvirtuosen stimmlichen Pr\u00e4sentation. Das Plaist Trio Dell-Lillinger-Westergaard trat dann im ersten Teil gemeinsam mit Kurtag auf und beschloss als Trio den ersten Festivaltag. Musikalisch mitrei\u00dfend, wegweisend und mit kompromisslos inspirierten Improvisationen.<\/p>\n

Viel Abwechslung<\/h3>\n

Am Tag darauf begeisterte die schwedische S\u00e4ngerin Sofia Jernberg mit einem vielseitigen und stimmlich abwechslungsreichen Programm, gefolgt von der Schweizer Pianistin Simone Keller. Die begann klassisch mit einem St\u00fcck von Couperin, klanglich verfremdet, und arbeitete sich dissonant counterpointiert zum gerade stattfindenden Oktoberfest von Seeger \u00fcber Houben, Leach und Bartels an dem Steinway Fl\u00fcgel richtig ab. Als Ausklang folgte Rameaus \u201eEntr\u00e9e pour les Muses, les Z\u00e9phyres, les Saisons, les Heures et les Arts\u201c in einer nicht minder eigenwilligen Interpretation von Keller, die schlie\u00dflich mit \u201eDissonant Counterpoint VIII\u201c von Johanna Beyer einen vers\u00f6hnlichen Schlusspunkt setzte. Sagenhaft mit welcher Leichtigkeit und Ironie Simone Keller das Schwere Reiter wuchtig in ihren Klangkosmos transformierte. Mit gegenl\u00e4ufigen Beats inspirierte Vincent von Schlippenbach pointiert an den Turntables den T\u00e4nzer Kofie Davibe \u2013 eine gelungene Vorstellung. Den kr\u00f6nenden Abschluss des zweiten Abends bestritten dann Lillinger und Stemeseder mit \u201eUmbra\u201c, verst\u00e4rkt um Sofia Jernberg und dem \u00f6sterreichischen Clavitonvirtuosen Georg Vogel.<\/p>\n

Architekturtheorie<\/h3>\n

Den letzten Festivaltag er\u00f6ffnete Christopher Dell nicht als Musiker, sondern in seiner Funktion als Dozent im Metier Architekturtheorie.<\/p>\n

\u201eSein Forschungsinteresse gilt Praxen und Organisationsverl\u00e4ufen der zeitgen\u00f6ssischen Stadt.<\/em> In disziplin\u00fcbergreifenden Arbeitskonstellationen sucht er dabei relationale Handlungsformen als Verfahren zu konzeptionalisieren und f\u00fcr Gestaltung fruchtbar zu machen. Er spielt dabei wie schon in seinem Buch Replaycity\u201c (Berlin 2011) mit einem \u201emusikalischen\u201c Verst\u00e4ndnis, das st\u00e4dtischen Raum als allt\u00e4glich ko-produziert begreift, und entfaltet daraus eine Technologie der Improvisation als urbane Praxis im 21. Jahrhundert\u201c (Quelle: www.nachbarschaftsakademie.org<\/a>).<\/em><\/p>\n

„Dialogue Concerts“<\/h3>\n

Christopher Dell erl\u00e4uterte dazu Hintergr\u00fcnde und Intention seiner aktuellen Ver\u00f6ffentlichung \u201eDialogue Concerts\u201c. Ein durchaus spannender Vortrag, der ohne weitere Vorkenntnisse im Ansatz zweifellos interessant ist, zur Vertiefung allerdings eine intensive Besch\u00e4ftigung mit der Materie erfordert. Der \u00d6sterreicher Georg Vogel stellte anschlie\u00dfend die musikalische Vielseitigkeit des Clavitons vor, ein von ihm gebautes und konzipiertes Tasteninstrument mit 31 T\u00f6nen pro Oktave. Sein Programm reichte vom klassischen St\u00fcck, \u00fcber Jazz, Progrock bis hin zu volkst\u00fcmlichen Weisen. Die Vielf\u00e4ltigkeit der Kl\u00e4nge ist dabei unglaublich, ganz eigen und durch die quinttemperierten viertelkomma-mittelt\u00f6nigen Reinterzstimmung im Tonumfang in der Tat einzigartig (zur Erl\u00e4uterung der Clavitone und klanglichen Funktionsweise siehe: https:\/\/www.georgvogel.net\/INSTRUMENTE.htm<\/a>).<\/p>\n

Gl\u00fcck im Ungl\u00fcck<\/h3>\n

Im Programm angek\u00fcndigt wurde Petter Eldh profan mit einer Soloperformance. Eldh kam allerdings nicht als Bassist zum Festival, sondern pr\u00e4sentierte ein Elektro-Set. Auf der Bahnfahrt nach M\u00fcnchen wurde ihm leider sein gesamtes Equipment gestohlen. Gl\u00fcck im Ungl\u00fcck: Elias Stemeseder hatte zuf\u00e4llig just einen Teil der Ausr\u00fcstung dabei, die es Eldh erm\u00f6glichte \u00fcber die Sounds und Pattern verf\u00fcgen zu k\u00f6nnen, die er eigentlich eingeplant hatte. So lieferte er ein spannendes, durchaus clubtaugliches leicht technoides Elektro-Set ab, das streckenweise strukturell improvisatorisch gepr\u00e4gt war. Kr\u00f6nender Abschluss des Festivals dann das Duoprojekt \u201ePenumbra\u201c von Stemeseder & Lillinger im \u201eHalbschatten\u201c, begleitet von einer fiebrig blitzenden, zu den elektronisch utopischen und rhythmisch radikalen Improvisationen passenden, Videoinstallation.<\/p>\n

Fazit: klanglich bereichernd<\/h3>\n

Alles in allem waren die drei Tage im Schwere Reiter hochinteressant, abwechslungsreich und vor allem klanglich bereichernd. Ein unfassbares Gl\u00fcck, dass es Veranstalter und F\u00f6rderer gibt, die den vision\u00e4ren Geist des Plaist Festivals unterst\u00fctzen und vorantreiben. Was diese von den Musikern geschaffenen R\u00e4ume mit den H\u00f6rern bewirken, l\u00e4sst sich nur erahnen. Die komplexen Eindr\u00fccke m\u00fcssen nun individuell verarbeitet werden, um f\u00fcr weiterf\u00fchrende, folgende musikalische Ereignisse gewappnet zu sein. Insofern ist das Plaist Motto: \u201eEin Festival f\u00fcr aktuelle und zuk\u00fcnftige Musik\u201c mehr als passend: was sich aus den just erlebten Klangspektren nun im Rahmen des disziplin\u00e4ren Diskurses entwickelt, setzt Ma\u00dfst\u00e4be f\u00fcr die zuk\u00fcnftige Artikulation dieses Spektrums.<\/p>\n

Text & Fotos:\u00a0 Thomas J. Krebs<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Das Festival startete mit dem Elektronikt\u00fcftler Gy\u00f6rgy Kurtag jr. solo, sehr atmosph\u00e4risch angelegt, leider nur knapp 25 Minuten lang. Wenn man bedenkt, was Kurtag alles zu erz\u00e4hlen hat, h\u00e4tte man dem Programm gerne noch l\u00e4nger gelauscht. Die slowenische S\u00e4ngerin Irena Z. Toma\u017ein folgte mit einer Performance, …","og_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2023\/10\/plaist-ein-festival-fuer-aktuelle-und-zukuenftige-musik-in-muenchen\/","og_site_name":"JazzZeitung","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/JazzZeitung\/","article_published_time":"2023-10-04T12:23:22+00:00","og_image":[{"width":1200,"height":800,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/10\/titel_Lillinger-Westergaard-Dell-Foto-TJ-Krebs-002.jpg","type":"image\/jpeg"}],"author":"Thomas J. 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