{"id":29959,"date":"2023-08-24T09:00:38","date_gmt":"2023-08-24T07:00:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=29959"},"modified":"2023-08-24T13:05:52","modified_gmt":"2023-08-24T11:05:52","slug":"eher-so-was-progressiveres-tarrain-neue-alte-und-alte-neue-jazz-cds-in-der-hoerbar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2023\/08\/eher-so-was-progressiveres-tarrain-neue-alte-und-alte-neue-jazz-cds-in-der-hoerbar\/","title":{"rendered":"Eher so was progressiveres Terrain \u2013 Neue alte und alte neue Jazz-CDs in der H\u00f6rBar"},"content":{"rendered":"<p>Immer aktuelle Platten vom Yamabiko Quintet, Stefan Karl Schmid, David Moss (Remastered aus den 80er Jahren), Sonore (mit Peter Br\u00f6tzmann &#8211; Reissue der Rezension) und von Leipold, Bucher und Lo Bianco. Neuere Jazz-Rezensionen in der<a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/\"> H\u00f6rBar<\/a> der<a href=\"https:\/\/www.nmz.de\/\"> neuen musikzeitung<\/a>.<\/p>\n<ul>\n<li><a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2023\/07\/yamabiko\/\">Yamabiko Quintet<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2023\/06\/stefan-karl-schmid-you-are-the-universe\/\">Stefan Karl Schmid \u2013 You Are The Universe<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2023\/06\/david-moss-terrain\/\">David Moss \u2013 Terrain<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2023\/06\/sonore-only-the-devil-has-no-dreams\/\">Sonore \u2013 Only The Devil Has No Dreams<\/a><\/li>\n<li><a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2023\/06\/leipold-bucher-lo-bianco-ostro\/\">Leipold \/ Bucher \/ Lo Bianco \u2013 Ostro<\/a><\/li>\n<\/ul>\n<h2><\/h2>\n<h2><a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2023\/07\/yamabiko\/\">Yamabiko Quintet<\/a><\/h2>\n<figure id=\"attachment_29963\" aria-describedby=\"caption-attachment-29963\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/yamabiko.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"29963\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2023\/08\/eher-so-was-progressiveres-tarrain-neue-alte-und-alte-neue-jazz-cds-in-der-hoerbar\/yamabiko\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/yamabiko.jpg?fit=1200%2C1101&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1200,1101\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Yamabiko Quintet\" data-image-description=\"&lt;p&gt;Yamabiko Quintet&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Yamabiko Quintet&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/yamabiko.jpg?fit=654%2C600&amp;ssl=1\" class=\"size-thumbnail wp-image-29963\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/yamabiko.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"Yamabiko Quintet\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/yamabiko.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/yamabiko.jpg?resize=24%2C24&amp;ssl=1 24w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/yamabiko.jpg?resize=48%2C48&amp;ssl=1 48w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/yamabiko.jpg?resize=96%2C96&amp;ssl=1 96w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/yamabiko.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/yamabiko.jpg?zoom=3&amp;resize=150%2C150&amp;ssl=1 450w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-29963\" class=\"wp-caption-text\">Yamabiko Quintet<\/figcaption><\/figure>\n<p>\u2026 jeder Klang sucht sein rauschhaftes Verstr\u00f6men in seiner Unendlichkeit und tr\u00e4gt doch eine fragile Sterblichkeit in sich. Das ist die Spannung, in der diese Platte ihr Tempo findet. Hier ist das fast Unwahrscheinliche in Zeit geformt. \u2026<\/p>\n<h2><a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2023\/06\/stefan-karl-schmid-you-are-the-universe\/\" aria-label=\"Bei Facebook teilen\">Stefan Karl Schmid \u2013 You Are The Universe<\/a><\/h2>\n<figure id=\"attachment_29962\" aria-describedby=\"caption-attachment-29962\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/schmid_universe.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"29962\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2023\/08\/eher-so-was-progressiveres-tarrain-neue-alte-und-alte-neue-jazz-cds-in-der-hoerbar\/schmid_universe\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/schmid_universe.jpg?fit=1200%2C1200&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1200,1200\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Stefan Karl Schmid \u2013 You Are The Universe\" data-image-description=\"&lt;p&gt;Stefan Karl Schmid \u2013 You Are The Universe&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Stefan Karl Schmid \u2013 You Are The Universe&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/schmid_universe.jpg?fit=600%2C600&amp;ssl=1\" class=\"size-thumbnail wp-image-29962\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/schmid_universe.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"Stefan Karl Schmid \u2013 You Are The Universe\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/schmid_universe.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/schmid_universe.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/schmid_universe.jpg?resize=600%2C600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/schmid_universe.jpg?resize=768%2C768&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/schmid_universe.jpg?resize=24%2C24&amp;ssl=1 24w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/schmid_universe.jpg?resize=48%2C48&amp;ssl=1 48w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/schmid_universe.jpg?resize=96%2C96&amp;ssl=1 96w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/schmid_universe.jpg?w=1200&amp;ssl=1 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-29962\" class=\"wp-caption-text\">Stefan Karl Schmid \u2013 You Are The Universe<\/figcaption><\/figure>\n<p>\u2026 Es werden zahlreiche musikalische Ideen aufgesetzt. F\u00fcr mein Gef\u00fchl sind es aber zu viele Haupt-, Neben- und Zwischengedanken, ohne dass diese \u00dcberf\u00fclle dann umschl\u00e4gt in eine eigene Form musikalischer Gewalt. Es puzzelt mehr als dass es formal und spontan bindet. \u2026<\/p>\n<h2><a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2023\/06\/david-moss-terrain\/\" aria-label=\"Bei Facebook teilen\">David Moss \u2013 Terrain<\/a><\/h2>\n<figure id=\"attachment_29961\" aria-describedby=\"caption-attachment-29961\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/moss_trrain.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"29961\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2023\/08\/eher-so-was-progressiveres-tarrain-neue-alte-und-alte-neue-jazz-cds-in-der-hoerbar\/moss_trrain\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/moss_trrain.jpg?fit=800%2C800&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"800,800\" data-comments-opened=\"1\" 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data-image-caption=\"&lt;p&gt;\u2026 Moss gliedert sich ein in diese da schon postmodern m\u00e4andernde Zeit \u00e4sthetischer \u00dcbersprungshandlungen, bei denen Grenzen und Identit\u00e4ten fluide werden und der Avantgarde eine spielerische Dauerfrischluft zuf\u00fchren. \u2026&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/moss_trrain.jpg?fit=600%2C600&amp;ssl=1\" class=\"wp-image-29961 size-thumbnail\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/moss_trrain.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"David Moss \u2013 Terrain\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/moss_trrain.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/moss_trrain.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, 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\u00e4sthetischer \u00dcbersprungshandlungen, bei denen Grenzen und Identit\u00e4ten fluide werden und der Avantgarde eine spielerische Dauerfrischluft zuf\u00fchren. \u2026<\/p>\n<h2><a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2023\/06\/sonore-only-the-devil-has-no-dreams\/\">Sonore \u2013 Only The Devil Has No Dreams<\/a><\/h2>\n<figure id=\"attachment_29964\" aria-describedby=\"caption-attachment-29964\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/sonore_devild.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"29964\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2023\/08\/eher-so-was-progressiveres-tarrain-neue-alte-und-alte-neue-jazz-cds-in-der-hoerbar\/sonore_devild\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/sonore_devild.jpg?fit=1200%2C1068&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1200,1068\" 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Only The Devil Has No Dreams<\/figcaption><\/figure>\n<p>\u2026 eine sich selbst einst\u00fclpende Lebensform, nachgerade sich selbst verdauend: Schwarze L\u00f6cher. Man muss beim H\u00f6ren den Eindruck gewinnen, dass man miterlebt, wie es sein muss, wenn Materie entsteht. \u2026<\/p>\n<h2><a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2023\/06\/leipold-bucher-lo-bianco-ostro\/\">Leipold \/ Bucher \/ Lo Bianco \u2013 Ostro<\/a><\/h2>\n<figure id=\"attachment_29960\" aria-describedby=\"caption-attachment-29960\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/leipold_ostro.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"29960\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2023\/08\/eher-so-was-progressiveres-tarrain-neue-alte-und-alte-neue-jazz-cds-in-der-hoerbar\/leipold_ostro\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/leipold_ostro.jpg?fit=1200%2C1079&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1200,1079\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Leipold \/ Bucher \/ Lo Bianco \u2013 Ostro\" data-image-description=\"&lt;p&gt;Leipold \/ Bucher \/ Lo Bianco \u2013 Ostro&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Leipold \/ Bucher \/ Lo Bianco \u2013 Ostro&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/leipold_ostro.jpg?fit=667%2C600&amp;ssl=1\" class=\"size-thumbnail wp-image-29960\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/leipold_ostro.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"Leipold \/ Bucher \/ Lo Bianco \u2013 Ostro\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/leipold_ostro.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/leipold_ostro.jpg?resize=24%2C24&amp;ssl=1 24w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/leipold_ostro.jpg?resize=48%2C48&amp;ssl=1 48w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/leipold_ostro.jpg?resize=96%2C96&amp;ssl=1 96w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/leipold_ostro.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2023\/08\/leipold_ostro.jpg?zoom=3&amp;resize=150%2C150&amp;ssl=1 450w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-29960\" class=\"wp-caption-text\">Leipold \/ Bucher \/ Lo Bianco \u2013 Ostro<\/figcaption><\/figure>\n<p>\u2026 Die Instrumente mit ihren Musikern sind selbst plural, multipoetisch gef\u00fchrt. Das ist geradezu verf\u00fchrerisch subtil, und es mutet den H\u00f6rer:innen dabei nicht zu viel und nicht zu wenig zu. \u2026 Das ist gut gedacht, gut gemacht und respektvoll defensiv. Sch\u00f6n. \u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Immer aktuelle Platten vom Yamabiko Quintet, Stefan Karl Schmid, David Moss (Remastered aus den 80er Jahren), Sonore (mit Peter Br\u00f6tzmann &#8211; Reissue der Rezension) und von Leipold, Bucher und Lo Bianco. Neuere Jazz-Rezensionen in der H\u00f6rBar der neuen musikzeitung. Yamabiko Quintet Stefan Karl Schmid \u2013 You Are The Universe David Moss \u2013 Terrain Sonore \u2013 Only The Devil Has No Dreams Leipold \/ Bucher \/ Lo Bianco \u2013 Ostro Yamabiko Quintet \u2026 jeder Klang sucht sein rauschhaftes Verstr\u00f6men in seiner Unendlichkeit und tr\u00e4gt doch eine fragile Sterblichkeit in sich. Das ist die Spannung, in der diese Platte ihr Tempo findet. Hier ist das fast Unwahrscheinliche in Zeit geformt. \u2026 Stefan Karl Schmid \u2013 You Are The Universe \u2026 Es werden zahlreiche musikalische Ideen aufgesetzt. F\u00fcr mein Gef\u00fchl sind es aber zu viele Haupt-, Neben- und Zwischengedanken, ohne dass diese \u00dcberf\u00fclle dann umschl\u00e4gt in eine eigene Form musikalischer Gewalt. 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