{"id":29015,"date":"2023-01-30T16:39:24","date_gmt":"2023-01-30T15:39:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=29015"},"modified":"2023-01-31T12:46:29","modified_gmt":"2023-01-31T11:46:29","slug":"sparks-visions-internationales-jazz-festival-im-theater-regensburg","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2023\/01\/sparks-visions-internationales-jazz-festival-im-theater-regensburg\/","title":{"rendered":"\u201eSparks & Visions\u201c – internationales Jazz-Festival im Theater Regensburg"},"content":{"rendered":"

Das meteorologisch meist tr\u00fcbe und tendenziell eher konzertarme Januar-Ende mit jazzigem Funkenflug und vision\u00e4ren Formationen aufpeppen: Mit dieser guten Idee hat es Managerin und Bookerin Anastasia Wolkenstein geschafft, Sponsoren und Kooperationspartner in Regensburg zu gewinnen und ein hochkar\u00e4tiges Wochenendfestival auf die Beine zu stellen. \u201eSparks & Visions\u201c bot an drei Abenden je drei gut einst\u00fcndige Konzerte im gediegenen Ambiente des klassizistischen Theaters.<\/p>\n

Dass das atmosph\u00e4risch bestens aufging, daf\u00fcr sorgte nicht nur der gute Sound, sondern auch ein wunderbares \u201eB\u00fchnenbild\u201c: Der K\u00fcnstler Karl Iaro hatte einige Mobiles aufgeh\u00e4ngt, die in Verbindung mit den Farbwechseln des Lichts immer wieder neue Reflexionen auf eine r\u00fcckw\u00e4rtige Leinwand zauberten. Dass die kunstvolle, inspirierende Klarheit dieser Installation am zweiten Abend zeitweise durch B\u00fchnennebel verunstaltet wurde, war dann allerdings ein grober Missgriff.<\/p>\n

\u201eSparks & Visions\u201c, Tag 1<\/h4>\n

Die Dreierprogramme folgten einer klaren, jeweils von Vokaljazz er\u00f6ffneten Steigerungsdramaturgie. Dem urspr\u00fcnglich f\u00fcr ein Konzert beim Bundespr\u00e4sidenten zusammengestellten Septett \u201eHeaven Steps to Seven\u201c rund um die Pianistin Julia H\u00fclsmann merkte man am Er\u00f6ffnungsabend den Projektcharakter ein wenig an. Von den drei S\u00e4ngerinnen profilierte sich vor allem Lisa Bassenge mit bew\u00e4hrter Wandlungsf\u00e4higkeit, die ambitioniertesten Nummern waren die Gedichtvertonungen mit Mia Knop Jacobsen, am reizvollsten waren die dreistimmigen Passagen mit Aline Frazao. Der explosive Einfallsreichtum von Drummerin Eva Klesse kam leider nur selten wirklich zum Tragen, auch Stephan Brauns Cello ging im Kollektivsound tendenziell unter und \u00fcberzeugte klanglich nur im Zusammenhang mit Verfremdungseffekten Richtung Bl\u00e4ser- oder E-Gitarren-Sound.<\/p>\n

\"Drei <\/a>
Drei S\u00e4ngerinnen f\u00fcr Julia H\u00fclsmanns neues Septett \u201eHeaven Steps to Seven\u201c: Aline Frazao, Mia Knop Jacobsen und Lisa Bassenge. Foto: JM Koch <\/div> <\/div>
\"Kit <\/a>
Kit Downes\u2019 Trio \u201eEnemy“ mit Frans Petter Eldh am Bass und James Maddren am Drumset. Foto: JM Koch <\/div> <\/div> <\/div>
\"Linda <\/a>
Linda Fredriksson und Mikael Saastamoinen. Foto: JM Koch <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Erheblich runder und intensiver wurde es dann mit dem Quartett der finnischen Saxophonistin Linda Fredriksson. Von schlichten, durchaus melodi\u00f6sen Strukturen ausgehend steigerte sie sich ganz selbstverst\u00e4ndlich in zunehmend freiere, aufgeraute Gefilde. Vor allem ihr Sound am Baritonsaxophon ging einem im besten Sinne durch Mark und Bein. Energetisch aufgeladen wurde das im Hintergrund von Pianist Tuomo Pr\u00e4tt\u00e4l\u00e4, der auch pluckernde Analog-Synthie-Elemente einstreute, Bassist Mikael Saastamoinen und Schlagzeuger Olavi Louhivuori.<\/p>\n

Welches Ausma\u00df an mitrei\u00dfender Komplexit\u00e4t Jazz heute bieten kann, brachte dann zum Abschluss des ersten Abends Kit Downes\u2019 Trio \u201eEnemy\u201c auf den Punkt. Was Downes an Piano und Hammondorgel, Frans Petter Eldh am Bass und James Maddren am Schlagzeug da so treiben, spottet jeder Beschreibung. Als seien sie im Besitz von Jorge Luis Borges\u2019 \u201eAleph\u201c, so scheint jeder der Drei sich an jedem m\u00f6glichen Punkt des harmonischen, melodischen, vor allem aber rhythmischen Universums gleichzeitig zu befinden. Das Paradoxe dabei: In diesem Netz permanenter Desorientierung scheint doch alles an seinem rechten Platz zu sein. Man versteht nichts und doch macht alles Sinn. Umwerfend.<\/p>\n

\u201eSparks & Visions\u201c, Tag 2<\/h4>\n

Im Gegensatz zum sympathischen Auftritt dieser drei Giganten umwehte den finalen Haupt-Act des samst\u00e4glichen Programms mehr als ein Hauch von Herablassung. Keyboarder Henry Wu alias Kamaal Williams machte keinen Hehl daraus, nicht die geringste Ahnung zu haben, in welcher Stadt er da gerade gelandet war. Nach knapp 45 Minuten meinte er mit seinem Trio schon genug gespielt zu haben. Diese dreiviertel Stunde hatte es allerdings in sich: Wie sich \u00fcber seinen fl\u00e4chigen Piano-Akkorden und wuchtigen Fender-Rhodes-Attacken kernige, aber brillant binnendifferenzierte Funk- und Hip-Hop-Grooves entwickelten, war atemberaubend. Drummer Samuel Laviso sorgte mit knallharten Toms und knarzigen Becken f\u00fcr rhythmische Substanz statt unverbindlicher Dance-Beats, Jay Phelps\u2019 Trompete legte sich geschmeidig dar\u00fcber. Die g\u00f6nnerhaft servierte Zugabe entpuppte sich dann allerdings mehr oder weniger als Replik der Er\u00f6ffnungsnummer.<\/p>\n

\"Jay <\/a>
Jay Phelps. Foto: JM Koch <\/div> <\/div> <\/div>
\"Fordernder <\/a>
Fordernder Bandleader: Kamaal Williams. Foto: JM Koch <\/div> <\/div>
\"Sorgte <\/a>
Sorgte f\u00fcr ein von Williams\u2019 Wendungen nur einmal aus dem Takt gebrachtes Powerplay: Samuel Laviso. Foto: JM Koch <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Trotzdem war das der abschlie\u00dfende H\u00f6hepunkt des Abends, den die stimmlich exquisite, multilinguale Elina Duni (Hauptbild oben) er\u00f6ffnet hatte. F\u00fcr die herzerw\u00e4rmenden, das Sentimentale nicht scheuenden Lieder aus ihrer albanischen Heimat, aus der Schweiz oder aus Frankreich rollten der angemessen zur\u00fcckhaltende Perkussionist Corrie Dick und der \u00e4u\u00dferst sensible Gitarrist Rob Luft den roten Teppich aus. F\u00fcr seine Soli h\u00e4tte dieser allerdings einen echten Kontrabass statt der von der S\u00e4ngerin bereitgestellten, rudiment\u00e4ren Synthie-Bass-Linien verdient gehabt.<\/p>\n

\"Das <\/a>
Das Jazzrock-Projekt \u201eSanta Diver\u201c der ungarischen Geigerin Luca K\u00e9zdy mit David Szesztay, E-Bass, und David Szeg\u0151, Schlagzeug. Foto: JM Koch <\/div> <\/div> <\/div>
\"Sie <\/a>
Sie hat \u201eSparks & Visions\u201c erfunden: die viel gelobte Festivalchefin Anastasia Wolkenstein. Foto: JM Koch <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Eine instrumental beeindruckende, von der musikalischen Substanz her aber eher bescheidene Violin-Show lieferte die ungarische Geigerin Luca K\u00e9zdy mit ihrem Trio Santa Diver ab. \u00dcber jazzrockigem Untergrund (David Szesztay, E-Bass, David Szeg\u0151, Schlagzeug) machte sie mit stupender Bogen- und Doppelgrifftechnik Staunen, am interessantesten klang das Ganze allerdings, wenn sie ihr Instrument, mit entsprechenden Effekten aufgepeppt, wie eine E-Gitarre zupfte.<\/p>\n

Die Stimmung im gut besetzten Theater war an den beiden Abenden durchweg euphorisch. Gemessen am \u00fcberregionalen, in Sachen Presse gar internationalen Interesse hat Anastasia Wolkenstein offensichtlich ins Schwarze getroffen. Wenn sich jetzt noch herumspricht, dass es auch g\u00fcnstige Studententickets gegeben h\u00e4tte (statt 65 Euro pro Abend oder 158 Euro f\u00fcrs ganze Wochenende), sind n\u00e4chstes Jahr vielleicht auch ein paar j\u00fcngere Gesichter im Publikum zu sehen.<\/p>\n

Ein Bericht vom Festivaltag 3 mit Veronica Harcsa, dem Benjamin Lackner Quartett und Andy Schaerers \u201eA Noverl of Anomaly\u201c folgt morgen.<\/em><\/p>\n

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Krebs","date":"8. Dezember 2025","format":false,"excerpt":"Weihnachten in Anstand und W\u00fcrde verbracht und Silvester gut \u00fcber die Runden gekommen. Nun steht das neue Jahr ins Haus - gute Vors\u00e4tze? Yes: guten Jazz auch im neuen Jahr f\u00fcr Seele und Wohlbefinden! 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Januar 2025","format":false,"excerpt":"Wenn in Regensburg die Nebel aus der Donau kriechen und man eigentlich seine vier W\u00e4nde nicht verlassen will, und wenn die internationalen G\u00e4ste die winterlich-triste Kulturerbe-Stadt noch meiden, immer dann schl\u00e4gt die Stunde von Anastasia Wolkenstein: \u201eSparks & Visions\u201c, Funken und Visionen, hat sie ihr dreit\u00e4giges Festival getauft, entwickelt aus\u2026","rel":"","context":"In "Bericht"","block_context":{"text":"Bericht","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/bericht\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/Mya_Anissa-Nehari-c-JM-Koch.jpg?fit=1200%2C900&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/Mya_Anissa-Nehari-c-JM-Koch.jpg?fit=1200%2C900&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/Mya_Anissa-Nehari-c-JM-Koch.jpg?fit=1200%2C900&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/Mya_Anissa-Nehari-c-JM-Koch.jpg?fit=1200%2C900&ssl=1&resize=700%2C400 2x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/Mya_Anissa-Nehari-c-JM-Koch.jpg?fit=1200%2C900&ssl=1&resize=1050%2C600 3x"},"classes":[]}],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29015","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/users\/36"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=29015"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29015\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":29036,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/29015\/revisions\/29036"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/media\/29017"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=29015"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=29015"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=29015"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=29015"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}