{"id":28040,"date":"2022-08-10T10:11:26","date_gmt":"2022-08-10T08:11:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=28040"},"modified":"2022-08-11T13:24:32","modified_gmt":"2022-08-11T11:24:32","slug":"zwoelf-schattierungen-das-julia-huelsmann-quartett-mit-neuer-cd","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/08\/zwoelf-schattierungen-das-julia-huelsmann-quartett-mit-neuer-cd\/","title":{"rendered":"Zw\u00f6lf Schattierungen: Das Julia H\u00fclsmann-Quartett mit neuer CD"},"content":{"rendered":"<p>(Von Sophie Emilie Beha) <strong>Die Kompositionen von H\u00fclsmann und ihren Bandkollegen f\u00fcr das achte ECM-Album sind im gemeinsamen Spiel entstanden, geboren aus einer nat\u00fcrlichen Kontinuit\u00e4t. \u201eFluid\u201c beispielsweise ergab sich aus einem Online-Projekt, das die coronabedingt ins Wasser gefallene Usbekistan-Tour ersetzen sollte.<\/strong><\/p>\n<h3><strong>The Next Door<\/strong><\/h3>\n<p>Julia H\u00fclsmann hat es urspr\u00fcnglich f\u00fcr ihr Quartett und die Trompeterin Hildegunn \u00d8iseth geschrieben, auf \u201eThe Next Door\u201c erklingt es in einem schimmernden Arrangement mit einem freiflie\u00dfenden, wie locker aus dem \u00c4rmel gesch\u00fcttelten Klavier-Solo. Es wird abgel\u00f6st von Uli Kempendorff \u2013 demjenigen, der das neunzehnj\u00e4hrige Trio zum Quartett erg\u00e4nzt. Aus seinem Tenor-Saxofon perlen endlos erscheinende Sechzehntelketten.<\/p>\n<p>Sein Spiel ist dabei immer klar, nie verhangen und geht konfliktlos auf das Spiel der anderen ein. Von Kempendorff stammt das St\u00fcck \u201eOpen Up\u201c. Hier t\u00e4nzelt er \u00fcber stolpernde Becken-Rhythmen und schraubt sich schwindelfrei in H\u00f6hen, nur um danach seinen Bandkolleg*innen Platz zu machen.<\/p>\n<p>Die Auswahl der St\u00fccke f\u00fcr die CD sei ein demokratischer Prozess gewesen, sagt H\u00fclsmann. Und genau hier liegt das Qualit\u00e4tsmerkmal dieses Albums: Balance. Wie in einem Mobile ist hier das gro\u00dfe Ganze wie das kleine Detail genau austariert, und zwar weniger mit Perfektion als vielmehr mit Intuition. Es verbindet die einzelnen Teile, die dabei f\u00fcr sich eigenst\u00e4ndig und frei bleiben.<\/p>\n<h3><strong>Gesamtkunstwerk<\/strong><\/h3>\n<p>Die Ausgewogenheit erh\u00e4lt in dieser Musik im Mikro- wie im Makrokosmos gro\u00dfes Gewicht. Man h\u00f6rt dem Album an, dass es als Gesamtes gedacht ist. Die einzelnen St\u00fccke gehen nicht nur gut ineinander \u00fcber, sondern erg\u00e4nzen sich \u2013 wie die Farben einer gut abgestimmten Palette. So kommt es wahrscheinlich auch, dass H\u00fclsmanns \u201eJetzt Noch Nicht\u201c zweimal auf der Platte vertreten ist. Die Atmosph\u00e4ren darin k\u00f6nnten nicht unterschiedlicher sein.<\/p>\n<p>Wie auch auf den letzten Alben taucht neben den Eigenkompositionen wieder ein f\u00fcr H\u00fclsmann typisches Coverst\u00fcck aus der Popmusik auf. Dieses Mal ist es \u201eSometimes It Snows in April\u201c von Prince (an das sich \u00fcbrigens auch schon der Pianist Ludovico Einaudi herangewagt hat). H\u00fclsmanns Arrangement ist reduziert, das Gef\u00fchl transportiert sich trotzdem m\u00fchelos. Dieses Album ist nicht nur unpr\u00e4tenti\u00f6s, sondern auch raffiniert und balanciert. Es beeindruckt durch seine Gegens\u00e4tze, die sich offenbar in zw\u00f6lf verschiedenen Schattierungen vereinen lassen.<\/p>\n<p>CD-Tipp<\/p>\n<p>Julia H\u00fclsmann Quartett: The Next Door<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>(Von Sophie Emilie Beha) Die Kompositionen von H\u00fclsmann und ihren Bandkollegen f\u00fcr das achte ECM-Album sind im gemeinsamen Spiel entstanden, geboren aus einer nat\u00fcrlichen Kontinuit\u00e4t. \u201eFluid\u201c beispielsweise ergab sich aus einem Online-Projekt, das die coronabedingt ins Wasser gefallene Usbekistan-Tour ersetzen sollte. The Next Door Julia H\u00fclsmann hat es urspr\u00fcnglich f\u00fcr ihr Quartett und die Trompeterin Hildegunn \u00d8iseth geschrieben, auf \u201eThe Next Door\u201c erklingt es in einem schimmernden Arrangement mit einem freiflie\u00dfenden, wie locker aus dem \u00c4rmel gesch\u00fcttelten Klavier-Solo. Es wird abgel\u00f6st von Uli Kempendorff \u2013 demjenigen, der das neunzehnj\u00e4hrige Trio zum Quartett erg\u00e4nzt. Aus seinem Tenor-Saxofon perlen endlos erscheinende Sechzehntelketten. Sein Spiel ist dabei immer klar, nie verhangen und geht konfliktlos auf das Spiel der anderen ein. Von Kempendorff stammt das St\u00fcck \u201eOpen Up\u201c. Hier t\u00e4nzelt er \u00fcber stolpernde Becken-Rhythmen und schraubt sich schwindelfrei in H\u00f6hen, nur um danach seinen Bandkolleg*innen Platz zu machen. Die Auswahl der St\u00fccke f\u00fcr die CD sei ein demokratischer Prozess gewesen, sagt H\u00fclsmann. Und genau hier liegt das Qualit\u00e4tsmerkmal dieses Albums: Balance. 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The Next Door Julia H\u00fclsmann hat es urspr\u00fcnglich f\u00fcr ihr Quartett und die Trompeterin Hildegunn \u00d8iseth geschrieben, auf \u201eThe Next Door\u201c erklingt es in einem schimmernden Arrangement mit einem freiflie\u00dfenden, wie locker aus dem \u00c4rmel gesch\u00fcttelten Klavier-Solo. Es wird abgel\u00f6st von Uli Kempendorff \u2013 demjenigen, der das neunzehnj\u00e4hrige Trio zum Quartett erg\u00e4nzt. Aus seinem Tenor-Saxofon perlen endlos erscheinende Sechzehntelketten. Sein Spiel ist dabei immer klar, nie verhangen und geht konfliktlos auf das Spiel der anderen ein. Von Kempendorff stammt das St\u00fcck \u201eOpen Up\u201c. Hier t\u00e4nzelt er \u00fcber stolpernde Becken-Rhythmen und schraubt sich schwindelfrei in H\u00f6hen, nur um danach seinen Bandkolleg*innen Platz zu machen. Die Auswahl der St\u00fccke f\u00fcr die CD sei ein demokratischer Prozess gewesen, sagt H\u00fclsmann. Und genau hier liegt das Qualit\u00e4tsmerkmal dieses Albums: Balance. 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