{"id":27647,"date":"2022-06-30T08:25:37","date_gmt":"2022-06-30T06:25:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=27647"},"modified":"2022-06-30T10:34:44","modified_gmt":"2022-06-30T08:34:44","slug":"suedtirol-alto-adige-festival-ein-aktueller-zwischenbericht","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/06\/suedtirol-alto-adige-festival-ein-aktueller-zwischenbericht\/","title":{"rendered":"S\u00fcdtirol Alto Adige Festival \u2013 ein aktueller Zwischenbericht"},"content":{"rendered":"

Das 40. S\u00fcdtirol Alto Adige Festival
\n<\/strong><\/h4>\n

F\u00fcr Klaus Widmann sei dieses Festival der eindr\u00fcckliche Beleg, \u201edass in S\u00fcdtirol etwas entstehen kann, was modern und zeitgen\u00f6ssisch ist\u201c. Die 40. Ausgabe des S\u00fcdtirol Alto Adige Festival soll das letzte von ihm kuratierte Festival sein und geht noch bis zum 3. Juli 2022. Die Nachfolge bei der k\u00fcnstlerischen Leitung steht auf solidem Boden: Max von Preetz, Roberto Tubaro und Stefan Festini Cucco wollen auf ihrer langj\u00e4hrigen Erfahrung bei der Festival-Organisation aufbauen und im Geiste Widmans kreativ die Zukunft gestalten. Vor allem Duo-Begegnungen haben ihre gro\u00dfe Stunde beim Jubil\u00e4ums-Festival, das noch <\/strong>bis zum 3. Juli l\u00e4uft<\/strong><\/p>\n

Das Festival im Jahr 2022 ist in Bozen noch \u201esichtbarer\u201c geworden, seit mit dem Kapuzinerpark mitten in der Altstadt ein (wettersicheres!) Open-Gel\u00e4nde zur Verf\u00fcgung steht. Das wiegt auch die Reduzierung der vielen, oft spektakul\u00e4ren Spielorte des Festivals auf. Das Anliegen lebt ungebremst weiter: Es geht um die musikalische Erkundung Europas in einem lebendigen internationalen Kosmos aus eingeladenen Musikerinnen und Musikern.<\/p>\n

Dass dieser auf Anhieb in Gang kam, daf\u00fcr sorgte allein schon das Opening-Event am ersten Festivalabend: Hier spielen erstmal m\u00f6glichst viele der Eingeladenen miteinander in einer adhoc-Besetzung. Zwei Tage m\u00fcssen reichen, um in neu entstehenden St\u00fccken Ideen und k\u00fcnstlerische Hintergr\u00fcnde miteinander zu synchronisieren. Die Richtung f\u00fcr das entstehende Kaleidoskop aus Improvisationen und aufgestauter Spiellust in einer Oktett-Besetzung gab mit sicherer Hand die Bassistin Ruth Goller. Solche Spr\u00fcnge ins kalte Wasser halten wach: Da die eigentlich geplante Vokalistin ausgefallen war, sprang kurzerhand die Britin Laureen Kinsella aus Ruth Gollers eigener Band ein.<\/p>\n

Sommerliche Leichtigkeit des Seins<\/strong><\/p>\n

Einmal nach Bozen eingeladen, bleiben die meisten Protagonisten lange dem k\u00fcnstlerisch-menschlichen System dieses Festivals erhalten, man k\u00f6nnte hier auch von einer gro\u00dfen Nachhaltigkeit reden. Klaus Widmann muss seit 2004 ein hervorragendes Gesp\u00fcr daf\u00fcr attestiert werden, wer in den Mix hinein passt und hierin weiter wachsen wird.<\/p>\n

Der Berliner Schlagzeuger Oliver Steidle kam vor einigen Jahren nach Bozen, was unter anderem den Grundstein f\u00fcr seine Bandgr\u00fcndung \u201eThe Killing Popes\u201c legte. Im Basecamp im Kapuzinerpark lie\u00dfen sich er und Frank M\u00f6bus (g), Philipp Gropper (sax), Phil Donkin (b) sowie als special guests der Brite Dank Nicholis (key) und wieder die Vokalistin Laureen Kinsellla von der sommerlichen Leichtigkeit des Seins inspirieren: So tiefenentspannt wurde selten auf der \u00dcberholspur Vollgas gegeben, um sich von den labyrinthisch-repetitiven Metren von Steidles Schlagzeugspiel mitzurei\u00dfen. Noch einmal Oliver Steidle \u2013 diesmal im Duo mit der Gitarristin Steffi Narr und in Kooperation mit dem Leipziger Jazzfestival: Im mittelalterlichen Kellergew\u00f6lbe des Waghaus gingen beide in einer unmittelbaren, oft brachialen, aber auch \u00fcberraschend lyrisch-fragilen Improvisation aufs Ganze. Das Zauberwort hier hei\u00dft Resonanz, denn alles h\u00e4ngt in diesem freien Spiel von Raumakustik und auch menschlicher Schwingung seitens des Publikums ab.<\/p>\n

\"Oliver <\/a>
Oliver Steidle. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Steffi <\/a>
Steffi Narr. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Lauren <\/a>
Lauren Kinsella. Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Ruth <\/a>
Ruth Goller. Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Hier versiegt keine Quelle<\/strong><\/p>\n

Das S\u00fcdtirol-Festival hat durch seine wechselnden L\u00e4nderschwerpunkte immer wieder neu den Anschluss faszinierender Musikerpers\u00f6nlichkeiten und deren starker Projekte an die internationale Europ\u00e4ische Szene hergestellt und ist deswegen auch bei Veranstaltern und Bookern zur gefragten Anlaufadresse geworden. Vor allem: Jeder Schwerpunkt hat bislang jeweils eine neue Quelle aufgetan, die danach meist mit wachsender Tendenz weiter str\u00f6mt. So geht zum Beispiel auch auf der k\u00fcnstlerischen Br\u00fccke zwischen \u201eS\u00fcdtirol\u201c und der Londoner Szene nach wie vor einiges, nat\u00fcrlich allein, weil hier die aus Brixen stammende und in London lebende Bassistin Ruth Goller zu einer Schl\u00fcsselfigur geworden ist. Im Keller des Festival-Lokals, der \u201eBatzen\u201c-Brauerei pr\u00e4sentierte sie ihr neues Trioprojekt \u201eSkylla\u201c – und das ist in bestem Sinne eine Musik, die es definitiv so vorher noch nicht gab. Notierte Gedankensplitter, ebenso die Kl\u00e4nge einer verstimmten Bassgitarre werden zum k\u00fcnstlerischen Material f\u00fcr eine eigenwillige Poesie. Daraus entsteht ein Trio \u2013 zusammen mit den S\u00e4ngerinnen\/Vokalistinnen Lauren Kinsella und Alice Grant. Das Resultat, harsche Drones der Bassgitarre gepaart mit vokaler Poesie entwickeln vor allem durch durch seine repetitive Struktur eine extreme Pr\u00e4senz. So etwas hat auch etwas mit der Emanzipation von instrumentalen und vokalen Rollen gegen\u00fcber konventionellen Festschreibungen zu tun.<\/p>\n

\"Ana <\/a>
Ana Cop, im Hintergrund Kristijan Krajncan. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Kristijan <\/a>
Kristijan Krajncan mit T\u00e4nzerin Katia Legin. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div>
\"Soweto <\/a>
Soweto Kinch. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Niilas <\/a>
Niilas Holmberg. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Pauli <\/a>
Pauli Lyytinen. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Ebenfalls aus London kommt aus der Rapper und Saxophonist Soweto Kinch. War er auch schon beim Er\u00f6ffnungskonzert der Europa-Band voll engagiert dabei, lieferte er zusammen mit der blutjungen Schlagzeugerin Jas Kayser das wohl hei\u00dfeste Duo dieses Festivals – mit unglaublichem Energielevel seitens der \u00fcberkochenden Hiphop-Beats, die das Schlagzeug abfeuerte, welches im dichten Spiel von Jas Kayser auch gar keine weiteren Bandmitglieder ben\u00f6tigt – also ist auch hier mal wieder Emanzipation im Spiel.<\/p>\n

Fenster zur k\u00fcnstlerischen Gegenwart in unseren Nachbarl\u00e4ndern<\/strong><\/p>\n

Noch ein anderer erobert seit dem letztem Jahr mit Macht das kreative Gef\u00fcge von Bozen mit weiterhin steigender Tendenz: Der Slowene Kristijan Krajncan, auch \u201eDrumming Cellist\u201c genannt, ist ein Mulitinstrumentalist, zugleich Bandleader, fabelhafter Schlagzeuger und ein Cellist mit einem faszinierenden Spektrum an Spielweisen. Man braucht kaum erw\u00e4hnen, dass auch er bereits zur Opening-Band beigetragen hatte. Auf einer Open-Air-B\u00fchne ging er mit einem experimentellen Tanztheater in die Vollen, welches das Fenster zur k\u00fcnstlerischen Gegenwart Sloweniens weit \u00f6ffnete. \u201eWir sind die Bienen des Unsichtbaren. Wir tragen leidenschaftlich den Honig des Sichtbaren ein, um ihn im gro\u00dfen goldenen Bienenstock des Unsichtbaren anzuh\u00e4ufen \u201c \u00fcber dieses Rilke-Zitat, welches Krajncan zum Motto seiner Performance erkor, konnte man schon bei den vielf\u00e4ltig unberechenbaren \u00e4sthetischen Anregungen beim S\u00fcdtirol-Festival genug nachdenken. Und\u00a0 dieses zeitgen\u00f6ssische Jazz-Tanztheater mit seiner gro\u00dfartigen suggestiven Wirkung vermittelte wohl nur eine Ahnung davon, welche k\u00fcnstlerischen Abenteuer noch in der slowenischen Kunst auf Entdeckung warten. Das n\u00e4chste seiner Art lie\u00df nicht lange auf sich warten, n\u00e4mlich im Duo Kristijan Krajncans mit der S\u00e4ngerin Ana Cop \u2013 beide verschrieben sich tief ber\u00fchrend, aber auch mit starker improvisatorischer Wucht den Lied-Traditionen ihres gemeinsamen Heimatlandes.<\/p>\n

Kulturellen Wurzeln auf den Grund gehen, um daraus mit fortschrittlichen Mitteln relevante k\u00fcnstlerische Gegenwart zu sch\u00f6pfen, darum ging und geht es auf dem Alto Adige Festival 2022 noch in vielen weiteren Beitr\u00e4gen. Hoch oben auf einer Mountain-Logde \u00fcber Bozen begegneten sich der finnische Saxofonist (und auch er geh\u00f6rte zur \u201eAllstar-Besetzung\u201c am Er\u00f6ffnungsabend) Pauli Lyyttinen und sein Landsmann, der S\u00e4nger, Vokalist und Poetry-Autor Niilas Holmberg. Dieses Aufeindertreffen war wirklich hypnotisch: Das Saxofon beschreibt meditative B\u00f6gen und erweitert die Klangr\u00e4ume mittels Mulitphonics-Technik und Loops. Niilas Holmbergs Stimme zieht hinein in eine anspielungsreiche spoken-word-poetry, die wiederum auf alten Epen der Sami beruht und mit den geblasenen und elektronisch manipulierten Kl\u00e4ngen von Paul Lyyttinen dialogisierte. Regelrecht mystisch wird es, als Holmberg den traditionellen Joik-Gesang der Sami anstimmt. Derweil sich die gezackte Latemar-Gruppe in milchigen Nebel h\u00fcllt. Bald wird es ein Gewitter geben\u2026.<\/p>\n

Audience Development ist in S\u00fcdtirol ausbauf\u00e4hig<\/strong><\/p>\n

Am Rande dieses entspannten Konzertmarathons, das immer genug Mu\u00dfe zum Eintauchen und Verarbeiten der Eindr\u00fccke gew\u00e4hrt, betreibt das Festival eine ausbauf\u00e4hige Form von \u201eAudience Developement\u201c. Und das ist auf jeden Fall noch ausbauf\u00e4hig, damit noch mehr Menschen jenseits des ausgiebig vorhandenen Fachpublikums mitbekommen und weitertragen, was beim S\u00fcdtirol-Festival passiert. Eine Gruppe Musikinteressierter war auf Betreiben der Volkshochschule M\u00fcnchen nach Bozen angereist und bekam \u2013 engagiert betreut durch Roland Spiegel \u00fcbrigens \u2013 ein \u201eRahmenprogramm\u201c zum besseren verstehenden H\u00f6ren pr\u00e4sentiert. Dazu geh\u00f6rte auch K\u00fcnstlergespr\u00e4che, in denen Oli Steidle und Steffi Narr Rede und Antwort standen. Aufschlussreiche S\u00e4tze fielen in diesen Gespr\u00e4chen allemal genug: Etwa, dass musikalische Bildung ein absoluter Wert ist \u2013 eben weil es Kreativit\u00e4t braucht, damit Menschen eben nicht \u201ezu Robotern\u201c werden.<\/p>\n

Dass Alto Adige Festival leistet auf jeden Fall seit 40 Jahren und speziell auch im Jahr 2022 einen gewichtigen Beitrag, dass seine teilnehmenden Musikerinnen und Musiker bestens davor bewahrt werden, jemals zu \u201eRoboter-Musikern\u201c zu werden. Und auch die hier Zuh\u00f6renden sind wohl f\u00fcr immer f\u00fcr den Mainstream verloren…<\/p>\n

Text: Stefan Pieper\/Beitragsbild: Dreamteam Soweto Kinch und Jas Kayser. Foto: Stefan Pieper<\/p>\n

Bis zum\u00a0 3. Juli wird es noch viele weitere Konzerte und Begegnungen mit Musikern und Bands aus vielen L\u00e4ndern geben \u2013 ein Wiedersehen gibt es unter anderem mit zwei Schlagzeug-Institutionen in Gestalt von Lucas Niggli und dem Akkordeonisten Luciano Bondini.<\/strong><\/p>\n

https:\/\/www.suedtiroljazzfestival.com\/<\/a><\/p>\n

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Das 40. S\u00fcdtirol Alto Adige Festival F\u00fcr Klaus Widmann sei dieses Festival der eindr\u00fcckliche Beleg, \u201edass in S\u00fcdtirol etwas entstehen kann, was modern und zeitgen\u00f6ssisch ist\u201c. Die 40. Ausgabe des S\u00fcdtirol Alto Adige Festival soll das letzte von ihm kuratierte Festival sein und geht noch bis zum 3. Juli 2022. Die Nachfolge bei der k\u00fcnstlerischen Leitung steht auf solidem Boden: Max von Preetz, Roberto Tubaro und Stefan Festini Cucco wollen auf ihrer langj\u00e4hrigen Erfahrung bei der Festival-Organisation aufbauen und im Geiste Widmans kreativ die Zukunft gestalten. Vor allem Duo-Begegnungen haben ihre gro\u00dfe Stunde beim Jubil\u00e4ums-Festival, das noch bis zum 3. Juli l\u00e4uft Das Festival im Jahr 2022 ist in Bozen noch \u201esichtbarer\u201c geworden, seit mit dem Kapuzinerpark mitten in der Altstadt ein (wettersicheres!) Open-Gel\u00e4nde zur Verf\u00fcgung steht. Das wiegt auch die Reduzierung der vielen, oft spektakul\u00e4ren Spielorte des Festivals auf. Das Anliegen lebt ungebremst weiter: Es geht um die musikalische Erkundung Europas in einem lebendigen internationalen Kosmos aus eingeladenen Musikerinnen und Musikern. 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Klaus Widmann, der langj\u00e4hrige k\u00fcnstlerische Leiter des Festivals\u2026","rel":"","context":"In "Bericht"","block_context":{"text":"Bericht","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/bericht\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Panorama_GPichler-scaled.jpg?fit=1200%2C801&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Panorama_GPichler-scaled.jpg?fit=1200%2C801&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Panorama_GPichler-scaled.jpg?fit=1200%2C801&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Panorama_GPichler-scaled.jpg?fit=1200%2C801&ssl=1&resize=700%2C400 2x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/Panorama_GPichler-scaled.jpg?fit=1200%2C801&ssl=1&resize=1050%2C600 3x"},"classes":[]}],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27647","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/users\/18"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=27647"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27647\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":27668,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27647\/revisions\/27668"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/media\/27650"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=27647"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=27647"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=27647"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=27647"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}