{"id":27512,"date":"2022-06-14T06:43:23","date_gmt":"2022-06-14T04:43:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=27512"},"modified":"2022-06-13T13:43:49","modified_gmt":"2022-06-13T11:43:49","slug":"das-moers-festival-2022-wurde-seinem-wesenskern-treu-und-blickt-in-die-zukunft","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/06\/das-moers-festival-2022-wurde-seinem-wesenskern-treu-und-blickt-in-die-zukunft\/","title":{"rendered":"Das Moers-Festival 2022 wurde seinem Wesenskern treu und blickt in die Zukunft"},"content":{"rendered":"

(Text und Fotos von Stefan Pieper) Obwohl das neue Konzept noch die Unfertigkeit eines Neustarts verk\u00f6rpert, flie\u00dft der Strom beim Moers-Festival ungebremst weiter. In den letzten beiden Jahren habe viele neue, digitale Vorst\u00f6\u00dfe das k\u00fcnstlerische Schwergewicht beim Moers-Festival durch die Pandemie getragen. Bei der 51. Ausgabe zum 50. Geburtstag behauptete sich – trotz eines aufw\u00e4ndigen virtuellen \u00dcberbaus – der gewachsene, analoge Wesenskern des Festivals als \u00fcberlegene Kraft.<\/b><\/p>\n

Spa\u00df und Kreativit\u00e4t<\/h3>\n

Erfreulich stimmen die spontanen Schilderungen von Menschen, die zum allerersten Mal aufs Moers-Festival kommen und hier das Besondere dieses Ortes sp\u00fcren: Die israelische Multiinstrumentalistin und Komponistin Maya Dunietz beschrieb, dass sie so viel Spa\u00df und Kreativit\u00e4t wie hier selten anderswo erlebe. Bei mehreren grundverschiedenen Konzert-Auftritten saugte sie viel davon auf, um noch mehr davon zur\u00fcck zu geben.<\/p>\n

Ihre spirituelle Komposition \u201eHai Shirim\u201c <\/b>nahm es mit \u00e4lteren, aber auch neuen Liedern in arabischer Sprache auf, hier in Szene gesetzt von einem fragilen Instrumentalensemble und dem M\u00e4dchenchor am Essener Dom. Einen Abend sp\u00e4ter kostete Maya Dunietz die M\u00f6glichkeiten der Orgel in der Stadtkirche mit kreativer Lust aus. Schlie\u00dflich hatte die Israelin auch das letzte Wort beim Festival – in einer hedonistisch–<\/b>rasanten Disco-House-Performance zusammen mit dem Schlagzeuger Ram Gabay. Tanzen als Demonstration. Das h\u00e4tte noch stundenlang so weiter gehen k\u00f6nnen auf der seit letztem Jahr erfolgreich funktionieren Open-Air-B\u00fchne – wenn Moers nicht in Deutschland liegen w\u00fcrde…<\/p>\n

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Tim Isfort und sein Team haben die Festival-Infrastruktur geografisch erweitert. Geschichte ist seitdem die Hierarchie aus Hauptspielst\u00e4tte und Nebenlocations. Was das Ankommen in Moers am Freitagabend umso einladender macht: Zwischen der stilvollen Musikschule und dem Filder-Benden-Gymnasium dominiert entr\u00fccktes Sommer-Feeling. Im \u201eZentrum f\u00fcr nicht-anthropogene Musik\u201c musizieren sagenhafte Streichquartettmaschinen ganz ohne menschliches Zutun umso neut\u00f6nerischer.<\/p>\n

Laut und wild<\/h3>\n

Auf einer kleinen Open-Air-B\u00fchne geht es laut und wild zu. Das sp\u00e4rlich beleuchtete Fahrrad tr\u00e4gt in tiefer Nacht durch den leeren Schlosspark, der f\u00fcr langj\u00e4hrige Festivalbesucherinnen und -besucher Erinnerungsort an so vieles ist. Nackedeis im Springbrunnen sind l\u00e4ngst vergangene Geschichte. Daf\u00fcr lebt \u201eMoers\u201c als Zustand im Jahr 2022 auch mal in einer Evangelischen Stadtkirche: Die H\u00f6renden bev\u00f6lkern den sakralen Raum festivaltypisch und machen sich auch liegend bereit f\u00fcr neue Klangerfahrungen, die idealerweise das Gegenteil vom Erwarteten sind: Andr\u00e9 O. M\u00f6ller<\/b> reicht eine einzelne Tonstufe, um fast eine Stunde lang deren Klang durch Oktavierungen bis hinunter in tiefste Subbass-R\u00e4ume und durch feinste Ver\u00e4nderung der Registrierung zu einem dramatischen Prozess auszugestalten. Einige junge Festivalbesucher, f\u00fcr die Moers augenscheinlich vor allem Feiern bedeutet, \u00fcberbieten sich in euphorischen Schilderungen \u00fcber das gerade Geh\u00f6rte, reden von \u201eDrones\u201c und \u201eDistortions\u201c. Auf genau diese Horizonterweiterung ist auf Moers seit 50 Jahren Verlass.<\/p>\n

Moerser \u201eFreyheit\u201c wie im Jahr 1972 <\/b><\/h3>\n

Spielst\u00e4tten, Artists, k\u00fcnstlerische Ans\u00e4tze wuchern im 50. Jahr des Moers-Festivals ins Unermessliche – und l\u00e4ngst auch in den virtuellen Raum. Freiheit, oder diese \u201eFreyhedt\u201c von Moers hei\u00dft aber in erster Linie, physisch einzutauchen in einen Strom aus Ideen, Liveerlebnissen und Begegnungen mit Menschen.<\/p>\n

Die gro\u00dfe \u00dcberraschung: Eine neue, \u00fcbrigens fremdkuratierte B\u00fchne, \u201eAnnex\u201c genannt, wurde zum st\u00e4rksten Magneten auf dem Festival. So \u00e4hnlich muss es fr\u00fcher im Schloss-Innenhof zugegangen sein, alsder Freejazz wie ein m\u00e4chtiges Ventil Ohren und Geister von allem reaktion\u00e4ren Mief frei blies. Die spielw\u00fctige Reinkarnation von sowas liefert eine Adhoc-Besetzung um die niederl\u00e4ndische Band Spinifex <\/b>nebst Doppelbefeuerung durch zwei Schlagzeuger. Auch ja: Tim Isfort hatte bei seiner Abschiedsrede im letzten Jahr ja auch versprochen, dass es diesmal wieder wie 1972 sein w\u00fcrde.<\/p>\n

Impro-Dialog<\/h3>\n

Vom hier zum ersten Mal Erlebten anstecken lie\u00df sich auch die japanische Geigerin Sana Nagano <\/b>anstecken. Jenseits ihres kraftvollen Band-Konzertes in der Festivalhalle freute sie sich auf der Ladefl\u00e4che des kleinen \u201eMoers-Mobils\u201c \u00fcber Frischluft, was wiederum einen filigran-fantasievollen Impro-Dialog mit dem Saxofonisten Jan Klare<\/b> befl\u00fcgelte. Beide lie\u00dfen sich von Sound-Loops aus mehreren Dutzend analoger Tonbandmaschinen zu Gro\u00dfartigem inspirieren.<\/p>\n

Jan Klare <\/b>f\u00fchrte eine der politischsten Darbietungen dieses Festivals: \u201eThree Fingers in the Dark\u201c – <\/b>benannt nach der Freiheits-Geste des burmesischen Volks im Angesicht von Diktatur und Unterdr\u00fcckung, suggerierte auf musikalischem Weg eine \u201eZ\u00e4rtlichkeit zwischen V\u00f6lkern\u201c. In diesem Sinne hat Tim Isforts Langzeit-Projekt \u201eMyanmar meets Europe\u201c jenes etwa zehnj\u00e4hrige Zeitfenster der Freiheit zwischen zwei Milit\u00e4rdiktaturen mit viel produktivem Idealismus ausgesch\u00f6pft. In der Halle machte eine gro\u00dfe Besetzung, zu der auch der burmesische Perkussionist Hein Tint<\/b> geh\u00f6rte klar, dass Pentatonik der burmesischen Musik und Jazz eine gemeinsame Sache sind. Wie einfach k\u00f6nnte es in der Welt zugehen, wenn Politik sich mehr von der Musik abguckte! Aber weil dies nicht so ist, m\u00fcndet der Sound in Dystopie – oder nennen wir es ruhig angesichts der Zeitumst\u00e4nde seit dem Milit\u00e4rputsch im letzten Jahr \u201eRealit\u00e4t\u201c.<\/p>\n

Br\u00fcckenschl\u00e4ge in die Zukunft blicken<\/b><\/h3>\n

Der postmodern-beliebige World-Music-Ausverkauf ist vorbei \u2013 in Moers geht es um in die Zukunft eines kulturellen Miteinanders: Angelika Niescier <\/b>und John-Dennis Renken<\/b> projizierten ihre Jazz-Visionen auf das malayische Perkussionsensemble \u201eThe Hidden Tune<\/b>\u201c – und dies antwortete mit geschmeidig-choreografischer Rhythmus-Kunst.<\/p>\n

Nebst berechtigter Kritik an zu wenig Information in den Programmtexten brachten diese doch an einigen Stellen das k\u00fcnstlerischen und \u201ekuratorische\u201c Anliegen in Moers auf den Punkt \u2013 etwa im Fall des Elektronik-Musikers Robert Henke<\/b>: Dieser erf\u00fcllte in der Festivalhalle das so Beschriebene, wenn er auf mehreren archaischen Computern aus den 1980er Jahren sein Publikum auf eine \u201eErkundung der Sch\u00f6nheit einfacher Grafiken und Kl\u00e4nge\u201c mitnahm. Fazit: \u201eAlles, was im Rahmen des Projekts pr\u00e4sentiert wird, h\u00e4tte bereits in den 1980er Jahren gemacht werden k\u00f6nnen. Aber es brauchte den kulturellen Hintergrund von heute, um die k\u00fcnstlerischen Ideen zu entwickeln, die das Projekt antreiben.\u201c In diesen Worten steckt die Formel f\u00fcr die produktive Wirklichkeit des ganzen Festivals im Jahr 2022. Disparate kulturelle Hintergr\u00fcnde vereinen sich, reiben sich aneinander. Umso mehr, je frischer die Impulse aus dem Heute sind. Das Team um den k\u00fcnstlerischen Leiter Tim Isfort und der Gesch\u00e4ftsf\u00fchrerin der Moers Kultur GmbH, Jeanne-Marie Varain sch\u00f6pft aus solchen Ressourcen, um in die Zukunft zu blicken.<\/p>\n

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(Text und Fotos von Stefan Pieper) Obwohl das neue Konzept noch die Unfertigkeit eines Neustarts verk\u00f6rpert, flie\u00dft der Strom beim Moers-Festival ungebremst weiter. In den letzten beiden Jahren habe viele neue, digitale Vorst\u00f6\u00dfe das k\u00fcnstlerische Schwergewicht beim Moers-Festival durch die Pandemie getragen. Bei der 51. Ausgabe zum 50. Geburtstag behauptete sich – trotz eines aufw\u00e4ndigen virtuellen \u00dcberbaus – der gewachsene, analoge Wesenskern des Festivals als \u00fcberlegene Kraft. Spa\u00df und Kreativit\u00e4t Erfreulich stimmen die spontanen Schilderungen von Menschen, die zum allerersten Mal aufs Moers-Festival kommen und hier das Besondere dieses Ortes sp\u00fcren: Die israelische Multiinstrumentalistin und Komponistin Maya Dunietz beschrieb, dass sie so viel Spa\u00df und Kreativit\u00e4t wie hier selten anderswo erlebe. Bei mehreren grundverschiedenen Konzert-Auftritten saugte sie viel davon auf, um noch mehr davon zur\u00fcck zu geben. Ihre spirituelle Komposition \u201eHai Shirim\u201c nahm es mit \u00e4lteren, aber auch neuen Liedern in arabischer Sprache auf, hier in Szene gesetzt von einem fragilen Instrumentalensemble und dem M\u00e4dchenchor am Essener Dom. Einen Abend sp\u00e4ter kostete Maya Dunietz die M\u00f6glichkeiten der Orgel in der Stadtkirche mit kreativer Lust aus. 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In den letzten beiden Jahren habe viele neue, digitale Vorst\u00f6\u00dfe das k\u00fcnstlerische Schwergewicht beim Moers-Festival durch die Pandemie getragen. Bei der 51. Ausgabe zum 50. Geburtstag behauptete sich – trotz eines aufw\u00e4ndigen virtuellen \u00dcberbaus – der gewachsene, analoge Wesenskern des Festivals als \u00fcberlegene Kraft. Spa\u00df und Kreativit\u00e4t Erfreulich stimmen die spontanen Schilderungen von Menschen, die zum allerersten Mal aufs Moers-Festival kommen und hier das Besondere dieses Ortes sp\u00fcren: Die israelische Multiinstrumentalistin und Komponistin Maya Dunietz beschrieb, dass sie so viel Spa\u00df und Kreativit\u00e4t wie hier selten anderswo erlebe. Bei mehreren grundverschiedenen Konzert-Auftritten saugte sie viel davon auf, um noch mehr davon zur\u00fcck zu geben. Ihre spirituelle Komposition \u201eHai Shirim\u201c nahm es mit \u00e4lteren, aber auch neuen Liedern in arabischer Sprache auf, hier in Szene gesetzt von einem fragilen Instrumentalensemble und dem M\u00e4dchenchor am Essener Dom. Einen Abend sp\u00e4ter kostete Maya Dunietz die M\u00f6glichkeiten der Orgel in der Stadtkirche mit kreativer Lust aus. Schlie\u00dflich hatte die Israelin auch das letzte Wort beim Festival …","og_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/06\/das-moers-festival-2022-wurde-seinem-wesenskern-treu-und-blickt-in-die-zukunft\/","og_site_name":"JazzZeitung","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/JazzZeitung\/","article_published_time":"2022-06-14T04:43:23+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":2033,"url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/The-Hidden-Tune-3-1-scaled.jpg?fit=2560%2C2033&ssl=1","type":"image\/jpeg"}],"author":"Redaktion JazzZeitung","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/06\/das-moers-festival-2022-wurde-seinem-wesenskern-treu-und-blickt-in-die-zukunft\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/06\/das-moers-festival-2022-wurde-seinem-wesenskern-treu-und-blickt-in-die-zukunft\/"},"author":{"name":"Redaktion JazzZeitung","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#\/schema\/person\/2245b36b9cd1d24cea10f01c031fb92b"},"headline":"Das Moers-Festival 2022 wurde seinem Wesenskern treu und blickt in die Zukunft","datePublished":"2022-06-14T04:43:23+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/06\/das-moers-festival-2022-wurde-seinem-wesenskern-treu-und-blickt-in-die-zukunft\/"},"wordCount":1038,"commentCount":1,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/06\/das-moers-festival-2022-wurde-seinem-wesenskern-treu-und-blickt-in-die-zukunft\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/The-Hidden-Tune-3-1-scaled.jpg?fit=2560%2C2033&ssl=1","keywords":["Bericht","Festival Moers 2022","Moers 2022","Moers Festival","Stefan Pieper","Tim Isfort"],"articleSection":["Bericht"],"inLanguage":"de","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/06\/das-moers-festival-2022-wurde-seinem-wesenskern-treu-und-blickt-in-die-zukunft\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/06\/das-moers-festival-2022-wurde-seinem-wesenskern-treu-und-blickt-in-die-zukunft\/","url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/06\/das-moers-festival-2022-wurde-seinem-wesenskern-treu-und-blickt-in-die-zukunft\/","name":"Das Moers-Festival 2022 wurde seinem Wesenskern treu und blickt in die Zukunft - 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