{"id":27496,"date":"2022-06-10T07:30:13","date_gmt":"2022-06-10T05:30:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=27496"},"modified":"2022-06-10T10:57:03","modified_gmt":"2022-06-10T08:57:03","slug":"heiner-schmitz-tales-from-the-wooden-kingdom","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/06\/heiner-schmitz-tales-from-the-wooden-kingdom\/","title":{"rendered":"Heiner Schmitz – \u201eTales From The Wooden Kingdom\u201c"},"content":{"rendered":"

Von Dietrich Schlegel. Elias Canetti beschrieb in seinem philosophischen Hauptwerk \u201eMasse und Macht\u201c (1960) den Hang der Deutschen zur Mystifizierung des Waldes mit den Worten: \u201eIn keinem modernen Lande der Welt ist das Waldgef\u00fchl so lebendig geblieben wie in Deutschland. Das Rigide und Parallele der aufrechtstehenden B\u00e4ume, ihre Dichte und ihre Zahl erf\u00fcllt das Herz des Deutschen mit tiefer und geheimnisvoller Freude. Er sucht den Wald, in dem seine Vorfahren gelebt haben, noch gern auf und f\u00fchlt sich eins mit den B\u00e4umen\u2026 Man soll die Wirkung dieser fr\u00fchen Waldromantik auf den Deutschen nicht untersch\u00e4tzen. In hundert Liedern und Gedichten nahm er sie auf\u2026\u201c<\/strong><\/p>\n

Refugium Wald<\/h3>\n

Konfrontiert mit diesen S\u00e4tzen ger\u00e4t Heiner Schmitz, Jazzmusiker und Komponist, Sch\u00f6pfer seines \u2013 nach der \u201eOdyssee\u201c und \u201eSinns & Blessings\u201c – neuen gro\u00dforchestralen Werkes \u201eTales From The Wooden Kingdom\u201c, ins Gr\u00fcbeln, sieht sich in gewisser Weise best\u00e4tigt und versucht zu beschreiben, was Wald f\u00fcr ihn bedeutet: \u201eWald ist f\u00fcr mich in erster Linie ein Refugium, in dem man zu sich kommen kann, seine Gedanken schweifen l\u00e4sst, den urbanen, sozusagen unbewaldeten Alltag abstreifen und durchatmen kann\u2026\u201c<\/p>\n

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Alle Fotos: Frank Wiesen<\/figcaption><\/figure>\n

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Die Frage, ob er ein versteckter Romantiker sei, die andere Seite des hei\u00dfen Saxophonisten der Hip Hop Jazzband \u201eJazzkantine\u201c, bejaht er ohne Umschweife: \u201eAbsolut! Mal kurz einfach weg sein, wegschweben, unsere medial so eng vernetzte Welt des st\u00e4ndig Online-seins verlassen \u2013 das tut mir gut. Und das fand ich in den vergangenen zwei Corona-Jahren beim Joggen, beim Spazieren oder Wandern mit der Familie in den Ville-W\u00e4ldern, die meine s\u00fcdwestlich\u00a0 von K\u00f6ln gelegene Heimatstadt Erftstadt umgeben. Und durchaus im Sinne Canettis flossen die Eindr\u00fccke von diesen Waldg\u00e4ngen, der Zauber von Licht und Schatten, die Ehrfurcht vor den Baumriesen zu Hause am Klavier in Kompositionen, die letztlich zu den \u201aTales\u2018 f\u00fchrten.\u201c<\/p>\n

Poetische Texte – mit Veronika Morscher<\/h3>\n

Diese Tales, diese Geschichten sind gekleidet in poetische Texte, in englischer Sprache, f\u00fcnf verfasst von Veronika Morscher, der Vocalistin des Projekts, und zwei von Heiner Schmitz selbst. Mit ihnen wird bewusst kein missionarischer, moralisierender Zeigefinger erhoben, sondern durch sie mag, so die Hoffnung, beim Auditorium eine st\u00e4rkere Sensibilit\u00e4t f\u00fcr das Thema Wald und \u00fcberhaupt eine h\u00f6here Wertsch\u00e4tzung dieses Lebensraumes erweckt werden. Die Texte, die als Gedichte durchaus auch f\u00fcr sich selbst stehen k\u00f6nnten, sind im sorgf\u00e4ltig gestalteten Booklet abgedruckt.<\/p>\n

\"Heiner <\/a>
Heiner Schmitz\u00b4Tales From The Wooden Kingdom feat. CCJO <\/div> <\/div> <\/div>
\"Heiner <\/a>
Heiner Schmitz\u00b4Tales From The Wooden Kingdom feat. CCJO <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

F\u00fcr die Realisierung dieses ambitionierten Projekts suchte sich Heiner Schmitz in bew\u00e4hrter Partnerschaft das wieder gro\u00dfartig aufspielende Cologne Contemporary Jazz Orchestra (CCJO) aus, mit dem er seine \u201eOdyssee\u201c produziert und \u00a0sein Programm zur Verleihung des WDR-Preises Komposition (2019) aufgef\u00fchrt hatte. Kongenial in das gesamte musikalische Geschehen f\u00fcgt sich die \u00f6sterreichische, in K\u00f6ln lebende Vocalistin Veronika Morscher ein: \u201eMit ihrer Leichtigkeit und Nat\u00fcrlichkeit,\u00a0 Empfindsamkeit und Aufgeschlossenheit f\u00fcr die Thematik des Projektes, nicht zuletzt ihrer Virtuosit\u00e4t und Musikalit\u00e4t war sie f\u00fcr mich die absolute Idealbesetzung.\u201c<\/p>\n

„Voice in the Band“<\/h3>\n

Im ersten St\u00fcck \u201eGreen Diving\u201c verst\u00e4rkt Veronika Morscher als \u201eVoice in the Band\u201c instrumental das orchestrale Gewirr von Stimmungen und Ger\u00e4uschen, das den Spazierg\u00e4nger oder L\u00e4ufer beim Eintritt in die gr\u00fcne Welt umf\u00e4ngt. Zugleich vermittelt das CCJO einen ersten Eindruck von der Kunst des Komponisten, mit dem klassischen Instrumentarium einer Big Band Kl\u00e4nge zu erzeugen, durch die er seine Naturerlebnisse eindr\u00fccklich und nachvollziehbar widerzuspiegeln vermag. Im sich \u00fcbergangslos anschlie\u00dfenden \u201eThe Riddle\u201c interpretiert Veronika ihre eigenen Verse – ein Lobgesang auf \u201eThe empress of all things rising\u201c in Form eines den ewigen Wandel der Natur beschw\u00f6renden R\u00e4tsels.<\/p>\n

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April Morning\u201c und \u201eNovember Dust\u201c, f\u00fcr Schmitz zwei Seiten einer Medaille: atmosph\u00e4risch lautmalerische Impressionen w\u00e4hrend seiner Waldl\u00e4ufe zu kontr\u00e4ren Jahreszeiten. Im \u201eApril\u201c kontrastiert ein flirrendes Solo des Gitarristen Johannes Behr zum im Wortsinn durchlaufenden Puls der hier wie stets hochsensiblen Rhythmusgruppe J\u00fcrgen Friedrich, p, Volker Heinze, b, Alex Parzhuber, dr. Im \u201eNovember\u201c zelebriert Veronika ihre meditativen Lyrics und verzaubert Matthias Bergmann auf dem Fl\u00fcgelhorn.<\/p>\n

\u201eAnttrail\u201c, etwa Ameisen im Gel\u00e4ndelauf, ist ein wahres Meisterst\u00fcck des Komponisten als Arrangeur seines eigenen Werkes, mit dem sich das CCJO die selten vergebene Auszeichnung \u201eSolo by the whole band\u201c verdient. Schmitz \u201eportr\u00e4tiert\u201c einen Ameisenstaat, in dem aus dem scheinbaren chaotischen Gewimmel sich allm\u00e4hlich eine sinnvolle, artgerechte Ordnung formiert, anders ausgedr\u00fcckt: Aus anf\u00e4nglichem freejazzigem Chaos bildet sich nach\u00a0 und nach ein fetziger, doch geordneter homogener Big Band Sound heraus.<\/p>\n

Naturphilosophie<\/h3>\n

Als naturphilosophischer Poet erweist sich Heiner Schmitz in seinem Gedicht \u201eBeech Tree\u201c, einer Art Zwiegespr\u00e4ch mit einer, nein: der<\/em> Buche, f\u00fcr ihn der<\/em> deutsche Baum in unseren Laub- und Mischw\u00e4ldern. Wei\u00df sie, dieser hundert Jahre \u00e4ltere Baum, die Antwort auf die ewige Frage nach dem Verlauf und dem Sinn des Lebens? Veronika Morscher \u00fcberzeugt als wissbegieriger, ungeduldig fragender Mensch, dem sie jedoch im Schlussvers, mit warmer Stimme die Seelenruhe der altersweisen Buche verk\u00f6rpernd, keine wirkliche Antwort gibt \u2013 wie auch? Aber im Anblick und im Schatten einer m\u00e4chtigen Buche stellen sich einem sensiblen Menschen solcherlei Fragen einfach von selbst. Im Wechsel mit Veronikas hoher, manchmal zu schweben scheinender Stimme erklingen \u2013 das ist hier das genaue Wort! \u2013 wunderbare Soli von Matthias Knoop, flh, Andreas Schickendanz, tb, und Marko Lackner, as. Und wieder hervorgehoben werden muss die Rhythmusgruppe, die sich in die nicht durchgehend rhythmische Struktur des St\u00fcckes sicher einf\u00fchlt und teils auch solistisch gl\u00e4nzt.<\/p>\n

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In \u201eUnderwood\u201c beeindruckt Kristina Brodersen mit einem langen unbegleiteten Intro auf dem Alt, behutsam beginnend, sich erst fast unmerklich, dann intensiver steigernd, um schlie\u00dflich mit dem anwachsenden Tutti der Band zu verschmelzen, gleichsam den Weg aus dem Unterholz auf eine Lichtung findend.<\/p>\n

A Shadow’s Life<\/h3>\n

F\u00fcr sein Poem \u201eA Shadow\u2019s Life\u201c hat sich Heiner Schmitz von Peter Wohllebens Bestseller \u201eDas geheime Leben der B\u00e4ume\u201c inspirieren lassen, \u201ein dem er erz\u00e4hlt, wie Baumkinder versorgt und verpflegt werden, aber doch warten m\u00fcssen, bis es Licht auch f\u00fcr sie gibt, bis die Eltern fallen und f\u00fcr sie Platz machen. Diesen Zwiespalt, diesen tragischen Kreislauf des Lebens in der Natur, habe ich versucht, auf die menschliche Ebene zu \u00fcbertragen\u201c. Das ist ihm eindringlich gelungen. Anders als in dem nachfolgenden \u201eBreathing\u201c, f\u00fcr das er Veronika nur eine grobe Form vorgab, auf die sie ihre Lyrics, so Heiner Schmitz bewundernd, \u201egezaubert\u201c hat, schrieb er erst die sechs streng gereimten Strophen f\u00fcr \u201eShadow\u2019s Life\u201c und versuchte dann die passende Komposition zu schreiben, kein einfaches St\u00fcck Arbeit, wie er gesteht: \u201eDaraus ist dann mein l\u00e4ngstes auf eine CD gebanntes St\u00fcck geworden, das auch am meisten durchkomponiert ist, entstanden aber aus\u00a0 einer einzigen\u00a0 kompositorischen Keimzelle. Genau wie ein Baum\u201c, wie er schmunzelnd hinzuf\u00fcgt. Veronika \u00fcbernimmt sowohl die Rolle der Erz\u00e4hlerin als auch mitf\u00fchlend das Zwiegespr\u00e4ch zwischen dem Kind und der Mutter bzw. \u00a0den Eltern. Ihre Performance wird von Soli des Pianisten J\u00fcrgen Friedrich und des Tenoristen Matthew Halpin umrahmt, wodurch die romantische, teils schon mythische Atmosph\u00e4re des mehr als elf Minuten langen St\u00fccks noch verst\u00e4rkt wird. Ein gro\u00dfer Wurf!<\/p>\n

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Die Lyrics der Veronika Morscher in \u201eBreathing\u201c kommen einem Schrei nach Befreiung gleich, einer Befreiung von allem Altst\u00e4ndigen, \u00dcberfl\u00fcssigen, Verbrauchten, Verstaubten, allzu Vertrauten \u2013 \u201eOut \/ Out \/ Out with the old, the comfort, the safety, destinations and \u2026 above all: ideals\u2026\u201c , m\u00fcndend in dem erleichterten Statement vom \u201eOut\u201c\u00a0 in ein \u201eIn \/ Into \/ Inward \/ Inside \/ Take it in\u2026 \/ Know you are good. \/ You are complete. \/ You are free.\u201c Eine Meditation im Wald, durch den Wald hervorgerufen? Nicht leicht zu beantworten, aber durch den intensiven Vortrag als Sprechgesang l\u00e4sst es einen nicht los. Nicht ganz verst\u00e4ndlich, dass die letzte Zeile \u201eYou are free\u201c, eigentlich doch die letzte Konsequenz dieses Denkprozesses der Befreiung, sowohl in dem Konzert, das der Verfasser besuchte, als auch auf der CD weggelassen wurde.<\/p>\n

Zeitlose Weisheit<\/h3>\n

\u201eOut Of The Woods\u201c ist als Gegenst\u00fcck zu \u201eGreen Diving\u201c gedacht, zum \u201eHello\u201c ein \u201eGoodbye\u201c. Veronika fasst in einem Vierzeiler pr\u00e4zise zusammen, was der Wald seinen Besuchern beschert hat, seine zeitlose Weisheit, derer wir alle letztlich bed\u00fcrften. Nach Christoph M\u00f6ckels lyrisch beginnendem, dann rissig aufgerautem Solo auf dem Tenor brilliert Veronika mit einer langen Vocalise, gedoppelt durch Johannes Behrs Gitarre. Die Band steigert sich mit allem, was sie aufzubieten hat, bis zum abrupten, doch \u2013 wie heute \u00fcblich \u2013 nur scheinbarem Schluss. Als Zugabe in Konzerten und auf der CD folgt noch ein \u201eWinter Poem\u201c, ein wahrhaft romantischer Abgesang auf das verflossene Jahr und doch der Vorfreude auf den Winterwald, ausgedr\u00fcckt in einem stimmungsvollen Gedicht von Veronika, die auch an der Komposition mitwirkte. Sch\u00f6ne Fl\u00f6tent\u00f6ne \u00fcber und neben der subtilen Bassklarinette von Marcus Bartelt. Alles zusammen endend in einem verhauchten \u201eWinter is coming\u201c.<\/p>\n

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Heiner Schmitz hat mit Veronika Morscher und dem Cologne Contemporary Jazz Orchestra ein Kunstwerk geschaffen, das nicht nur eine jazzmusikalische \u00a0Hommage an den Wald schlechthin darstellt, sondern \u00fcberdies einen originellen Beitrag zum Kapitel \u201eJazz und Lyrik\u201c.<\/p>\n

\u201eTales From The Wooden Kingdom\u201c wurde von der Initiative Musik eGmbH, den Klaus-Geske-Stiftungen und der Kunststiftung NRW gef\u00f6rdert, im September 2021 im Kammermusiksaal des Deutschlandfunks K\u00f6ln aufgenommen und im April 2022 als CD bei KLAENG Records ver\u00f6ffentlicht.<\/p>\n

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Heiner Schmitz \u2013 Tales From The Wooden Kingdom<\/strong><\/p>\n

Klaeng Records 065 \/ LC 30645 \/ 016027172521 \/\u00a0 Vertrieb: Klaeng Records \/\u00a0www.klaengrecords.de<\/a><\/p>\n

Feat. Cologne Contemporary Jazz Ochestra \u00a0\/ \u00a0Veronika Morscher, Gesang<\/strong><\/p>\n

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Von Dietrich Schlegel. Elias Canetti beschrieb in seinem philosophischen Hauptwerk \u201eMasse und Macht\u201c (1960) den Hang der Deutschen zur Mystifizierung des Waldes mit den Worten: \u201eIn keinem modernen Lande der Welt ist das Waldgef\u00fchl so lebendig geblieben wie in Deutschland. Das Rigide und Parallele der aufrechtstehenden B\u00e4ume, ihre Dichte und ihre Zahl erf\u00fcllt das Herz des Deutschen mit tiefer und geheimnisvoller Freude. Er sucht den Wald, in dem seine Vorfahren gelebt haben, noch gern auf und f\u00fchlt sich eins mit den B\u00e4umen\u2026 Man soll die Wirkung dieser fr\u00fchen Waldromantik auf den Deutschen nicht untersch\u00e4tzen. In hundert Liedern und Gedichten nahm er sie auf\u2026\u201c Refugium Wald Konfrontiert mit diesen S\u00e4tzen ger\u00e4t Heiner Schmitz, Jazzmusiker und Komponist, Sch\u00f6pfer seines \u2013 nach der \u201eOdyssee\u201c und \u201eSinns & Blessings\u201c – neuen gro\u00dforchestralen Werkes \u201eTales From The Wooden Kingdom\u201c, ins Gr\u00fcbeln, sieht sich in gewisser Weise best\u00e4tigt und versucht zu beschreiben, was Wald f\u00fcr ihn bedeutet: \u201eWald ist f\u00fcr mich in erster Linie ein Refugium, in dem man zu sich kommen kann, seine Gedanken schweifen l\u00e4sst, den urbanen, sozusagen unbewaldeten Alltag abstreifen und durchatmen kann\u2026\u201c   Die Frage, ob er …<\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":27499,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[1063,1152],"tags":[1081,4150,4151,4149],"coauthors":[695],"class_list":["post-27496","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-portrait","category-rezension","tag-dietrich-schlegel","tag-heiner-schmitz","tag-klaeng-records","tag-tales-from-the-wooden-kingdom"],"yoast_head":"\nHeiner Schmitz - \u201eTales From The Wooden Kingdom\u201c - JazzZeitung<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/06\/heiner-schmitz-tales-from-the-wooden-kingdom\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"de_DE\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Heiner Schmitz - \u201eTales From The Wooden Kingdom\u201c - JazzZeitung\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Von Dietrich Schlegel. 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April im Alter von 87 Jahren in K\u00f6ln verstorbene S\u00e4nger und Pianist Wolfgang Sauer seine gr\u00f6\u00dften Erfolge und eine breite Popularit\u00e4t mit Schlagern wie \u201eGlaube mir\u201c und \u201eTr\u00e4nen in den Augen\u201c zu verdanken hatte, sollte nicht vergessen lassen, dass auch er, wie\u2026","rel":"","context":"In "News"","block_context":{"text":"News","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/nachrichten\/"},"img":{"alt_text":"cover_sauer","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/cover_sauer-150x150.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":28211,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/08\/clarinet-bird-zum-tode-von-rolf-kuehn\/","url_meta":{"origin":27496,"position":5},"title":"\u201eClarinet Bird\u201c \u2013 Zum Tode von Rolf K\u00fchn","author":"Dietrich Schlegel","date":"22. August 2022","format":false,"excerpt":"Die Jazzwelt weit \u00fcber die deutsche Szene hinaus trauert um Rolf K\u00fchn, Klarinettist von internationalem Ruf, Komponist und Arrangeur, Bandleader sowie Musical Director. Er starb in der Nacht zum Freitag, dem 19. August, in seinem Wohnort Berlin nach vergeblicher Operation infolge eines Sturzes. Er w\u00e4re am 29. September 93 Jahre\u2026","rel":"","context":"In "News"","block_context":{"text":"News","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/nachrichten\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/huf-cmyk-np-2016-11-Joachim-Rolf-KuehnFotovanLoon845-1.jpg?fit=1200%2C800&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/huf-cmyk-np-2016-11-Joachim-Rolf-KuehnFotovanLoon845-1.jpg?fit=1200%2C800&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/huf-cmyk-np-2016-11-Joachim-Rolf-KuehnFotovanLoon845-1.jpg?fit=1200%2C800&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/huf-cmyk-np-2016-11-Joachim-Rolf-KuehnFotovanLoon845-1.jpg?fit=1200%2C800&ssl=1&resize=700%2C400 2x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/huf-cmyk-np-2016-11-Joachim-Rolf-KuehnFotovanLoon845-1.jpg?fit=1200%2C800&ssl=1&resize=1050%2C600 3x"},"classes":[]}],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27496","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/users\/18"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=27496"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27496\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":27509,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/27496\/revisions\/27509"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/media\/27499"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=27496"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=27496"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=27496"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=27496"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}