{"id":26979,"date":"2022-03-31T12:00:06","date_gmt":"2022-03-31T10:00:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=26979"},"modified":"2022-04-01T10:44:05","modified_gmt":"2022-04-01T08:44:05","slug":"virtuoser-grenzgaenger-und-flunkerer-rabih-abou-khalil-reisst-mit-mateusz-smoczynski-und-jarrod-cagwin-das-publikum-im-von-den-stuehlen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/03\/virtuoser-grenzgaenger-und-flunkerer-rabih-abou-khalil-reisst-mit-mateusz-smoczynski-und-jarrod-cagwin-das-publikum-im-von-den-stuehlen\/","title":{"rendered":"Virtuoser Grenzg\u00e4nger und Flunkerer – Rabih Abou-Khalil im Leeren Beutel"},"content":{"rendered":"

\u201eAuch auf diese Eventualit\u00e4t sind wir vorbereitet\u201c, l\u00e4chelt Rabih Abou-Khalil\u00a0 verschmitzt ins Publikum. Nach der ersten Zugabe hat es dieses nicht mehr auf den zugewiesenen St\u00fchlen gehalten. Alle sind auf den Beinen und rufen mit rhythmischem Klatschen und begeisterten Trillern und Kicksern nach mehr Musik. Den Abschied nach einem zweist\u00fcndigen Konzert voller Tempo, Innigkeit, getragenen Kl\u00e4ngen und mitrei\u00dfender Power gestaltet der Komponist und Oudspieler mit seinen Partnern Mateusz Smoczynski (violin) und Jarrod Cagwin (drums) mit einem ruhigen St\u00fcck.<\/strong><\/p>\n

Er habe es \u00fcber ein Thema geschrieben, erl\u00e4utert Abou-Khalil, welches viele ber\u00fchre. Von vielen verachtet, wolle der dieses Thema \u2013 Die (Kunst der) L\u00fcge \u2013 mit seiner Musik verteidigen. Unter den innigen Bogenstrichen des virtuosen polnischen Geigers und den verhaltenen Schl\u00e4gen Cagwins auf der gro\u00dfen Rahmentrommel zeichnet sich eher eine ruhige Wertsch\u00e4tzung, als eine vehemente Rechtfertigung ab.\u00a0 Es ist ein ernstes und zugleich sinnlich-sch\u00f6nes St\u00fcck, welches noch einmal die Tiefe und Vielseitigkeit des musikalischen Kosmopoliten unterstreicht.<\/p>\n

Grenzg\u00e4nger<\/h3>\n

Der geb\u00fcrtige Libanese, der lange in der N\u00e4he M\u00fcnchens gelebt hat, ist k\u00fcnstlerisch ein Grenzg\u00e4nger. Fr\u00fch hat er einen Weg gefunden traditionelle arabische Musik mit westlichen Formen von Klassik \u00fcber Jazz bis Blues auf einzigartige Weise zu verbinden. Neben ausgekl\u00fcgelten Kompositionen mit h\u00e4ufig komplexen rhythmischen Formen bildet die Improvisation ein tragendes, unverzichtbares Element, das die unterschiedlichen kulturellen Ausdrucksformen wie mit einem Zauberband verbindet. In den ersten Jahrzehnten nach Ankunft und Studium 1978 in M\u00fcnchen spielte er h\u00e4ufig mit Musikern aus dem Jazz und Grenzbereichen zusammen. Lediglich der syrische Rahmentrommler Nabil Khaiat war lange Jahre bei fast allen Produktionen und Tourneen mit dabei.<\/p>\n

Dessen Rolle nimmt seit Ende der 1990er Jahre der US-amerikanische Schlagzeuger Jarrod Cagwin ein, der sich intensiv mit der Musik vieler alter Kulturen besch\u00e4ftigt und das Spiel auf den Rahmentrommeln studiert hat. Ebenso wie der polnische Geiger Smoczynski ist er ein hochvirtuoser Musiker und agiert auf feinste Nuancen und musikalische Emotionen seiner beiden Mitspieler. H\u00e4ufig setzt Cagwin eigene Akzente, wobei er sich eines Schlagzeugs bedient, welches nur in wenigen Teilen dem klassischen Drumset entspricht. Mit diversen Rahmentrommeln bis zur Ba\u00dftrommel statt der \u00fcblichen H\u00e4ngetoms entwirft er ein g\u00e4nzlich anderes Klangbild als gewohnt.<\/p>\n

Modern und traditionsbewusst<\/h3>\n

Ein Bild des zugleich modernen und traditionsbewussten Musikern ist unvollst\u00e4ndig, wenn Abou-Khalils Moderationen unerw\u00e4hnt bleiben. Er flunkert und fantasiert mit Selbstironie, Lebensfreude und trockenem Witz, wenn er \u00fcber Songs oder seine Musiker erz\u00e4hlt. Ein Talent, das ihn zum ebenb\u00fcrtigen Mitspieler gro\u00dfer Erz\u00e4hler werden l\u00e4sst. Sollte er einmal keine Musik mehr machen wollen oder k\u00f6nnen, wird man nicht lange auf das erste Buch zu warten brauchen. Lediglich beim \u201eRequiem f\u00fcr meine (verstorbene) Mutter\u201c bleibt er ernst wie die getragene Melodie des klassisch inspirierten St\u00fccks, in dem Smoczynski mit einem eindringlichen Solo eine Stimmung voller Hingabe und z\u00e4rtlicher Passion entwirft. Ein leidenschaftlicher Abend auf und vor der B\u00fchne, endlich wieder vor mehr Publikum.<\/p>\n

Text und Fotos: Michael Scheiner<\/p>\n

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\"Smoczynski-Mateusz_61\" <\/a> <\/div> <\/div>
\"Schlagzeuger <\/a>
Schlagzeuger Jarrod Cagwin Foto: Michael Scheiner <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
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\"Geiger <\/a>
Geiger Mateusz Smoczynski Foto Michael Scheiner <\/div> <\/div> <\/div>
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\"Komponist <\/a>
Komponist und Oud-Spieler Rabih Abou-Khalil Foto: Michael Scheiner <\/div> <\/div> <\/div>
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\u201eAuch auf diese Eventualit\u00e4t sind wir vorbereitet\u201c, l\u00e4chelt Rabih Abou-Khalil\u00a0 verschmitzt ins Publikum. Nach der ersten Zugabe hat es dieses nicht mehr auf den zugewiesenen St\u00fchlen gehalten. Alle sind auf den Beinen und rufen mit rhythmischem Klatschen und begeisterten Trillern und Kicksern nach mehr Musik. Den Abschied nach einem zweist\u00fcndigen Konzert voller Tempo, Innigkeit, getragenen Kl\u00e4ngen und mitrei\u00dfender Power gestaltet der Komponist und Oudspieler mit seinen Partnern Mateusz Smoczynski (violin) und Jarrod Cagwin (drums) mit einem ruhigen St\u00fcck. Er habe es \u00fcber ein Thema geschrieben, erl\u00e4utert Abou-Khalil, welches viele ber\u00fchre. Von vielen verachtet, wolle der dieses Thema \u2013 Die (Kunst der) L\u00fcge \u2013 mit seiner Musik verteidigen. 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