{"id":26682,"date":"2022-02-03T11:29:07","date_gmt":"2022-02-03T10:29:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=26682"},"modified":"2022-02-03T11:29:07","modified_gmt":"2022-02-03T10:29:07","slug":"schwarz-tuerkisch-weiss-in-der-hoerbar-von-blk2life-bis-claassen-linx-wdr-big-band","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/02\/schwarz-tuerkisch-weiss-in-der-hoerbar-von-blk2life-bis-claassen-linx-wdr-big-band\/","title":{"rendered":"Schwarz, T\u00fcrkisch, Wei\u00df. In der H\u00f6rBar von BLK2LIFE bis Claassen, Linx &#038; WDR Big Band"},"content":{"rendered":"<p>Eine bunte Mischung aus der Welt der improvisierten Musik hat Huflaikhan im Januar in der H\u00f6rBar rezensiert. Mischung impossible.<\/p>\n<ul>\n<li>Fay Claassen, David Lynx &amp; WDR Big Band: And still we sing<\/li>\n<li>Peter Materna: The Kiss<\/li>\n<li>The Kevin Brady Electric Quartet: Plan B<\/li>\n<li>WOODEN PEAK \u2013 Human | Machine | Nature<\/li>\n<li>Logan Richardson: Afrofuturism<\/li>\n<li>Erkin Cavus &amp; Reentko Dirks: Istanbul 1900<\/li>\n<li>BLK2LIFE \u2013 A Future Past \/ York: The Souljazz Experience, Vol. 1<\/li>\n<\/ul>\n<h3>WOODEN PEAK \u2013 Human | Machine | Nature<\/h3>\n<figure id=\"attachment_26687\" aria-describedby=\"caption-attachment-26687\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Human_Machine_Nature_cover_by-Christop-Lehmann.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"26687\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/02\/schwarz-tuerkisch-weiss-in-der-hoerbar-von-blk2life-bis-claassen-linx-wdr-big-band\/human_machine_nature_cover_by-christop-lehmann\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Human_Machine_Nature_cover_by-Christop-Lehmann.jpg?fit=1500%2C1500&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1500,1500\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"WOODEN PEAK \u2013 Human | Machine | Nature\" data-image-description=\"&lt;p&gt;WOODEN PEAK \u2013 Human | Machine | Nature&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;WOODEN PEAK \u2013 Human | Machine | Nature&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Human_Machine_Nature_cover_by-Christop-Lehmann.jpg?fit=600%2C600&amp;ssl=1\" class=\"size-thumbnail wp-image-26687\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Human_Machine_Nature_cover_by-Christop-Lehmann.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"WOODEN PEAK \u2013 Human | Machine | Nature\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Human_Machine_Nature_cover_by-Christop-Lehmann.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Human_Machine_Nature_cover_by-Christop-Lehmann.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Human_Machine_Nature_cover_by-Christop-Lehmann.jpg?resize=600%2C600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Human_Machine_Nature_cover_by-Christop-Lehmann.jpg?resize=768%2C768&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Human_Machine_Nature_cover_by-Christop-Lehmann.jpg?resize=1320%2C1320&amp;ssl=1 1320w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/Human_Machine_Nature_cover_by-Christop-Lehmann.jpg?w=1500&amp;ssl=1 1500w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26687\" class=\"wp-caption-text\">WOODEN PEAK \u2013 Human | Machine | Nature<\/figcaption><\/figure>\n<p>\u201eHuman | Machine | Nature ist eine elektroakustische, klangarch\u00e4ologische Komposition von Sebastian Bode und Jonas Wolter. \u2026 Dreh- und Angelpunkt von Human | Machine | Nature ist die ehemalige Brikettfabrik Werminghoff, heute bekannt als Bergbaumuseum Energiefabrik Knappenrode, unweit von Hoyerswerda. Anfang der neunziger Jahre wurde die Fabrik im Zuge der politischen Wende stillgelegt und wenig sp\u00e4ter in kaum ver\u00e4ndertem Zustand als Museum er\u00f6ffnet.\u201c Die Autoren fragen, was wohl passiert, \u201ewenn die Sounds aus alten Tagen zur\u00fcckkehren und mit Musik und Kl\u00e4ngen von heute verschmelzen?\u201c Man k\u00f6nnte es einfach beantworten: Nichts \u2026 <a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2022\/01\/wooden-peak-human-machine-nature\/\">Weiterlesen<\/a><\/p>\n<h3>Richardson: Afrofuturism<\/h3>\n<figure id=\"attachment_26688\" aria-describedby=\"caption-attachment-26688\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_afrofuturism.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"26688\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/02\/schwarz-tuerkisch-weiss-in-der-hoerbar-von-blk2life-bis-claassen-linx-wdr-big-band\/kw_03_afrofuturism\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_afrofuturism.jpg?fit=1200%2C1200&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1200,1200\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Richardson: Afrofuturism\" data-image-description=\"&lt;p&gt;Richardson: Afrofuturism&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Richardson: Afrofuturism&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_afrofuturism.jpg?fit=600%2C600&amp;ssl=1\" class=\"size-thumbnail wp-image-26688\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_afrofuturism.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"Richardson: Afrofuturism\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_afrofuturism.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_afrofuturism.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_afrofuturism.jpg?resize=600%2C600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_afrofuturism.jpg?resize=768%2C768&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_afrofuturism.jpg?w=1200&amp;ssl=1 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26688\" class=\"wp-caption-text\">Richardson: Afrofuturism<\/figcaption><\/figure>\n<p>Bescheidenheit sieht anders aus: \u201eFrank Zappa, Queen, Brian Wilson and Radiohead meets Schoenberg in a sci-fi 80s lounge\u201c. So, so! Man k\u00f6nnte auch sagen, warum nicht mal einen musikalischen Thermomix experimentell nutzen, statt mit vorgeschriebenen Rezepten und warum die Zutaten eigentlich abmessen. Alles geht, alles muss rein. Nachher klingt es halt, wie es schmeckt. Dieser Mut wird leider \u00e4sthetisch nicht belohnt, sondern bleibt auch musikalisch reine Matschepampe. Mit dem Hype-Wording \u201eAfrofuturism\u201c springt man zwar auf den Zug einer Jazzmodischkeit auf, aber am Ende klingt es hier doch wie nur schlechtbezahlte \u2026 <a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2022\/01\/richardson-afrofuturism\/\">Weiterlesen<\/a><\/p>\n<h3>Cavus &amp; Dirks: Istanbul 1900<\/h3>\n<figure id=\"attachment_26690\" aria-describedby=\"caption-attachment-26690\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_istanbul.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"26690\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/02\/schwarz-tuerkisch-weiss-in-der-hoerbar-von-blk2life-bis-claassen-linx-wdr-big-band\/kw_03_istanbul\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_istanbul.jpg?fit=1200%2C1200&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1200,1200\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Cavus &amp;#038; Dirks: Istanbul 1900\" data-image-description=\"&lt;p&gt;Cavus &amp;#038; Dirks: Istanbul 1900&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Cavus &amp;#038; Dirks: Istanbul 1900&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_istanbul.jpg?fit=600%2C600&amp;ssl=1\" class=\"size-thumbnail wp-image-26690\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_istanbul.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"Cavus &amp; Dirks: Istanbul 1900\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_istanbul.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_istanbul.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_istanbul.jpg?resize=600%2C600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_istanbul.jpg?resize=768%2C768&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_istanbul.jpg?w=1200&amp;ssl=1 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26690\" class=\"wp-caption-text\">Cavus &amp; Dirks: Istanbul 1900<\/figcaption><\/figure>\n<p>Neun Miniaturen zu einem Bildnis der Metropole Istanbul verdichten die beiden Gitarristen auf einer so sanfte und zarte Weise, dass man in diese Musik einschl\u00fcpfen kann, wie in eine Erz\u00e4hlung. Die beiden Musiker sind hier Geschichtenerz\u00e4hler, die wie eine Person agieren, die eben nur mit vielen Ohren h\u00f6rt und mit vielen Augen sieht und mit gr\u00f6\u00dfter Vorsicht ihre Geheimnisse preisgibt, wenn auch nicht eben alle. Die neun \u201eBilder\u201c haben ein bisschen den Klang des Orients in sich aufgehoben, wie Istanbul hier besonders durch seine Geschichte als einer Vergangenheit um 1900 \u2026 <a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2022\/01\/cavus-dirks-istanbul-1900\/\">Weiterlesen<\/a><\/p>\n<h3>BLK2LIFE \u2013 A Future Past<\/h3>\n<figure id=\"attachment_26689\" aria-describedby=\"caption-attachment-26689\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_blk2life.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"26689\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/02\/schwarz-tuerkisch-weiss-in-der-hoerbar-von-blk2life-bis-claassen-linx-wdr-big-band\/kw_03_blk2life\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_blk2life.jpg?fit=1500%2C1500&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1500,1500\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"BLK2LIFE \u2013 A Future Past\" data-image-description=\"&lt;p&gt;BLK2LIFE \u2013 A Future Past&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;BLK2LIFE \u2013 A Future Past&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_blk2life.jpg?fit=600%2C600&amp;ssl=1\" class=\"size-thumbnail wp-image-26689\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_blk2life.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"BLK2LIFE \u2013 A Future Past\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_blk2life.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_blk2life.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_blk2life.jpg?resize=600%2C600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_blk2life.jpg?resize=768%2C768&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_blk2life.jpg?resize=1320%2C1320&amp;ssl=1 1320w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_blk2life.jpg?w=1500&amp;ssl=1 1500w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26689\" class=\"wp-caption-text\">BLK2LIFE \u2013 A Future Past<\/figcaption><\/figure>\n<p>Eine Platte mit gro\u00dfem Anspruch, will man doch die Substanz afro-amerikanischer Musik- und Jazzgeschichte im Rahmen des Weltgeflechts zum Ausdruck bringen. Jazz, Funk, Politics im Gewand der kommerziellen musikindustriellen Verwertung. Wie geht das? Der amerikanische Trompeter und Bandleader Theo Crocker hat sich zu diesem Zweck zahlreiche G\u00e4ste geladen wie Ari Lennox, Charlotte Dos Santos, Malaya oder Gary Bartz und Wyclef Jean. In der \u201eProduktbeschreibung\u201c wird hypostasiert: \u201eBLK2LIFE || A FUTURE PAST feiert (\u2026) nicht nur die afrikanische Herkunft, sondern ist letztlich eine Wiederaneignung dieser Kultur durch Kultur.\u201c In Zeiten, wo \u2026 <a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2022\/01\/2801\/\">Weiterlesen<\/a><\/p>\n<h3>York: Souljazz Experience Vol. 1<\/h3>\n<figure id=\"attachment_26691\" aria-describedby=\"caption-attachment-26691\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_souljazzvol_01.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"26691\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/02\/schwarz-tuerkisch-weiss-in-der-hoerbar-von-blk2life-bis-claassen-linx-wdr-big-band\/kw_03_souljazzvol_01\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_souljazzvol_01.jpg?fit=1200%2C1200&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1200,1200\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"York: Souljazz Experience Vol. 1\" data-image-description=\"&lt;p&gt;York: Souljazz Experience Vol. 1&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;York: Souljazz Experience Vol. 1&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_souljazzvol_01.jpg?fit=600%2C600&amp;ssl=1\" class=\"size-thumbnail wp-image-26691\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_souljazzvol_01.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"York: Souljazz Experience Vol. 1\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_souljazzvol_01.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_souljazzvol_01.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_souljazzvol_01.jpg?resize=600%2C600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_souljazzvol_01.jpg?resize=768%2C768&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/KW_03_souljazzvol_01.jpg?w=1200&amp;ssl=1 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26691\" class=\"wp-caption-text\">York: Souljazz Experience Vol. 1<\/figcaption><\/figure>\n<p>Sp\u00e4ter Ableger der ganzen Jazz-Pop-Wellen seit den 70er-Jahren. Soll und kann uns nur recht sein. Wenn die Musiker:innen und die Faktur des Ganzen in sich stimmig ist und der Wipp- und Wuppfaktor unvermeidliche H\u00f6henfl\u00fcge annimmt. Selbstbeschreibung passt: \u201cThe album also features a number of top-class guest musicians, making The Soul Jazz Experience Vol. 1. a truly feel-good experience.\u201d Dabei muss das Ergebnis ja nicht zwingend in flachem und unwiderstehlichem Mitgesummse bestehen. Einzelne Tracks zeigen nicht nur eine grandiose Art des Kunst des Arrangierens und musikalischen Ausagierens, sondern eine Tiefe, die \u2026 <a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2022\/01\/york-souljazz-experience-vol-1\/\">Weiterlesen<\/a><\/p>\n<h3>Kevin Brady Electric Quartet: Plan B<\/h3>\n<figure id=\"attachment_26684\" aria-describedby=\"caption-attachment-26684\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_brady_quartet.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"26684\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/02\/schwarz-tuerkisch-weiss-in-der-hoerbar-von-blk2life-bis-claassen-linx-wdr-big-band\/01_brady_quartet\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_brady_quartet.jpg?fit=1200%2C1200&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1200,1200\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Kevin Brady Electric Quartet: Plan B\" data-image-description=\"&lt;p&gt;Kevin Brady Electric Quartet: Plan B&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Kevin Brady Electric Quartet: Plan B&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_brady_quartet.jpg?fit=600%2C600&amp;ssl=1\" class=\"size-thumbnail wp-image-26684\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_brady_quartet.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"Kevin Brady Electric Quartet: Plan B\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_brady_quartet.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_brady_quartet.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_brady_quartet.jpg?resize=600%2C600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_brady_quartet.jpg?resize=768%2C768&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_brady_quartet.jpg?w=1200&amp;ssl=1 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26684\" class=\"wp-caption-text\">Kevin Brady Electric Quartet: Plan B<\/figcaption><\/figure>\n<p>Wer einen Plan B hat, hatte auch einen Plan A. Plan A des Kevin Brady Electric Quartets kennen wir nicht, er liegt nicht vor. Track \u201ePlan B\u201c allerdings ist ein m\u00fcdes St\u00fcck Musik, dass man nur hoffen kann, Plan C funktioniert mal besser. Nein, man wird nicht so recht froh mit dieser Platte, die doch nach eigenem Bekunden so Gro\u00dfes will: \u201cBrady\u2019s ambition was to record an album that consisted of new, original compositions that explore improvisation in an electric quartet format. While tipping their collective hat to the music \u2026 <a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2022\/01\/kevin-brady-electric-quartet-plan-b\/\">Weiterlesen<\/a><\/p>\n<h3>Materna: The Kiss<\/h3>\n<figure id=\"attachment_26685\" aria-describedby=\"caption-attachment-26685\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_materna.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"26685\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/02\/schwarz-tuerkisch-weiss-in-der-hoerbar-von-blk2life-bis-claassen-linx-wdr-big-band\/01_materna\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_materna.jpg?fit=1200%2C1069&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1200,1069\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Materna: The Kiss\" data-image-description=\"&lt;p&gt;Materna: The Kiss&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Materna: The Kiss&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_materna.jpg?fit=674%2C600&amp;ssl=1\" class=\"size-thumbnail wp-image-26685\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_materna.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"Materna: The Kiss\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_materna.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_materna.jpg?zoom=2&amp;resize=150%2C150&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_materna.jpg?zoom=3&amp;resize=150%2C150&amp;ssl=1 450w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26685\" class=\"wp-caption-text\">Materna: The Kiss<\/figcaption><\/figure>\n<p>Geht von der ersten Sekunde an sofort in einen perfekt sitzenden musikalischen Anzug der 80er Jahre \u00fcber. Krawatte, Hut. Erster Eindruck, ein Nachweben im Stile der Lounge Lizards. Klare musikalische Kante auf einem allgemein-substanziellen Groove. Tanzender musikalische Beton im Zustand der Verfl\u00fcssigung. Alles dreht sich temporeich und frisch-aufbl\u00fchend. Gem\u00fctlich keck und sorgsam spielen die Bassistin Wulff und der Schlagzeuger Strauss ein variables f\u00fcr sich stehendes unterst\u00fctzendes und erg\u00e4nzendes Rhythm-Grund-Bett. Auf dem Materna an den Saxophonen bluesen und blasen kann. Das ist sehr klug und gewissenhaft gekl\u00f6ppelt. Da ist kein doppelter \u2026 <a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2022\/01\/materna-the-kiss\/\">Weiterlesen<\/a><\/p>\n<h3>Claassen, Linx &amp; WDR Big Band: And Still we sing<\/h3>\n<figure id=\"attachment_26686\" aria-describedby=\"caption-attachment-26686\" style=\"width: 150px\" class=\"wp-caption alignright\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_wdr.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"26686\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2022\/02\/schwarz-tuerkisch-weiss-in-der-hoerbar-von-blk2life-bis-claassen-linx-wdr-big-band\/01_wdr\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_wdr.jpg?fit=1200%2C1200&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"1200,1200\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Claassen, Linx &amp;#038; WDR Big Band: And Still we sing\" data-image-description=\"&lt;p&gt;Claassen, Linx &amp;#038; WDR Big Band: And Still we sing&lt;\/p&gt;\n\" data-image-caption=\"&lt;p&gt;Claassen, Linx &amp;#038; WDR Big Band: And Still we sing&lt;\/p&gt;\n\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_wdr.jpg?fit=600%2C600&amp;ssl=1\" class=\"size-thumbnail wp-image-26686\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_wdr.jpg?resize=150%2C150&#038;ssl=1\" alt=\"Claassen, Linx &amp; WDR Big Band: And Still we sing\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_wdr.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_wdr.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_wdr.jpg?resize=600%2C600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_wdr.jpg?resize=768%2C768&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2022\/02\/01_wdr.jpg?w=1200&amp;ssl=1 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-26686\" class=\"wp-caption-text\">Claassen, Linx &amp; WDR Big Band: And Still we sing<\/figcaption><\/figure>\n<p>Es gibt Spoken Word! Und es gibt Arrangements, die knallen. Eine WDR BigBand wird durch die Leitung von Magnus Lindgren zu durchaus \u00fcbergermanischen Fl\u00fcgen angeregt. Aufgeregt, aufregend mit zwei S\u00e4nger*innen, die dem ganzen Treiben Paroli und Parolen bieten k\u00f6nnen. Das geht von der Nummer 1 (Sum it up \u2013 disturbing the peace) \u00fcber fr\u00f6hlichs\u00fclzenden Balladen in 2 (Along Goes Betty). Das klingt in meinen Ohren durchaus wie eine sp\u00e4te Fortsetzung von eskalierenden Rolltreppen aus Composers-Orchestra-Zeiten mit Carla Bley. So umschmeichelnd in Linien, harmonischen Ver-R\u00fcckungen und Gesangsenergie \u2013 die aus der \u2026 <a href=\"https:\/\/hoerbar.nmz.de\/2022\/01\/claassen-linx-wdr-big-band-and-still-we-sing\/\">Weiterlesen<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Eine bunte Mischung aus der Welt der improvisierten Musik hat Huflaikhan im Januar in der H\u00f6rBar rezensiert. Mischung impossible. 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