{"id":26033,"date":"2021-10-26T11:04:48","date_gmt":"2021-10-26T09:04:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=26033"},"modified":"2021-10-26T11:04:48","modified_gmt":"2021-10-26T09:04:48","slug":"wall-of-sound-das-radio-string-quartet-beim-muensterland-festival","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2021\/10\/wall-of-sound-das-radio-string-quartet-beim-muensterland-festival\/","title":{"rendered":"Wall of Sound: das Radio.String.Quartet beim M\u00fcnsterland-Festival"},"content":{"rendered":"

Eine Live-Performance des Radio.String.Quartet aus Wien setzte im Rahmen des M\u00fcnsterland-Festivals in der Emsdettener Kulturfabrik Strotmann einen echten Rausch f\u00fcr die Sinne frei. Grenzenlos scheinen die M\u00f6glichkeiten, was alles auf gestrichenen und gezupten Saiten, aber auch mit Stimme und Elektronik geht, wenn man es nur auszukosten, zu zelebrieren vermag. Die Wiener k\u00f6nnen so etwas – und wie! <\/b><\/span><\/p>\n

\u00a0Dieses Streichquartett, das sich einst vom Jazzrock des Mahavishnu-Orchestra inspiriert f\u00fchlte, besteht eigentlich aus f\u00fcnf Musiker-Personen: Denn Peter Otto Moritz, der sich selbst als Sound-Designer bezeichnet, hat als aktiver Gestalter an Laptops und Mischpults keine Sekunde lang Pause w\u00e4hrend des Konzerts. Bei ihm laufen – nat\u00fcrlich l\u00e4ngst kabellos – die F\u00e4den zusammen, also die Tonspuren s\u00e4mtlicher Instrumente, aber auch der Effekt- und Loopger\u00e4te, welche das virtuose Zusammenspiel auf der B\u00fchne \u00fcberh\u00f6hen, multiplizieren und im rauen Ambiente der Kulturfabrik Stroetmann dreidimensional ausbreiten. Schon ein Solok\u00fcnstler hat durch solche Techniken ungeahnte Potenziale in den H\u00e4nden – das ganze gleich viermal \u00fcberw\u00e4ltigte umso mehr.<\/span><\/p>\n

\"Peter <\/a> <\/div> <\/div>
\"Sophie <\/a> <\/div>
\"Ingmar <\/a> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Cynthia <\/a> <\/div> <\/div>
\"Bernie <\/a> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Musikalisches Konzept<\/span><\/h3>\n

Aber das ganze ist Effekt-Show, sondern Teil des musikalischen Konzepts. Vor allem aber: Bernie Mallinger (Violine, Gesang), Sophie Abraham (violoncello, vocals),Cynthia Liao (Viola, vocals) und Igmar Jenner (Violine) versinken restlos in ihrem Spiel und kommunizieren hellwach dabei. Das Publikum an diesem Abend durfte an etwas spektakul\u00e4r Brandneuem teilhaben: So wie im ersten Teil des Konzertes wurde die Musik Johann Sebastians Bachs wohl noch nie auf die Reise zu neuen Ufern geschickt. Aus schillernden Klangfl\u00e4chen erheben sich die S\u00e4tze der g-Moll Violinsonate. Assoziativ und in loser Reihung, fast fragmentarisch bietet so etwas Raum f\u00fcr reiche instrumentale Fantasieentfaltung, f\u00fcr Schwebungen ohne Begrenzung. Vor allem die fl\u00e4chigen Tremoli und Texturen erzeugen Zust\u00e4nde von Ausschweifung, die das Publikum in eine Art mystische Zelebration hinein zieht. Drei von ihnen setzten auch ihre Stimmen als weitere Instrumente ein – bis sich schlie\u00dflich wieder Bachs Tonsprache mit ihrer unersch\u00fctterlichen Pr\u00e4gnanz heraus sch\u00e4lt. <\/span><\/p>\n

Weitere Facetten<\/span><\/h3>\n

Nach der Pause legen die Wiener weitere Facetten ihres aktuellen Schaffens offen: Jetzt kommen andere lyrische, weiterhin stark atmosph\u00e4rische Aspekte ins Spiel – so wie sie auch ihr letztes Album aus dem Jahr 2017 hervorbringt. Bugge Wesseltoft hat hier mitproduziert und stand bei den Arrangements mit Rat und Tat zu Seite. Aber die hohe Kunst liegt dann auch wieder in aufregenden Br\u00fcckenschl\u00e4ngen: Auf die einstige Pr\u00e4gung durch das Mahavishnu Orchestra wird phasenweise angespielt durch die sich unvergleich hochschraubenden Intervallspr\u00fcnge zu Anfang des Mahavisnu-St\u00fcckes \u201eHopes\u201c, um sich dann schon wieder in andere, neue Umlaufbahnen fortzustehlen. <\/span><\/p>\n

\u00a0Durchaus anschlussf\u00e4hig an aufgekl\u00e4rte Popmusik-Idiome und latent mit dem modischen Attribut \u201eNeoklassik\u201c kokettierend, setzt der getragene Song \u201eBook of Love\u201c einen sinnlichen Gegenpol, um dann mit fast schon sakralen Klanglandschaften alle Zeitgeist-Schubladen hinter sich zu lassen. Das ausgedehnte Finale pflegt schlie\u00dflich nochmal einen m\u00e4chtigen, von zahllosen expressiven Streichergesten gen\u00e4hrten und r\u00e4umlich entgrenzten Wall of Sound, bei dem die Frage bleibt, ob Publikum oder Musiker auf der B\u00fchne gerade st\u00e4rker in Trancezust\u00e4nden weilen. Eine viel leisere lyrische Zugabe widmeten die Wiener dann wieder einer Fusionjazzlegende, mit der sie die Heimatstadt teilen, dem gro\u00dfen im Jahr 2007 verstorbenen Joe Zawinul. <\/span><\/p>\n

Spezieller Abend<\/span><\/h3>\n

\u201eAuch f\u00fcr uns war es hier ein ganz spezieller Abend\u201c freute sich Bernie Mallinger im Nachhinein. So etwas kommt heraus, wenn das M\u00fcnsterland-Festival, getragen vom M\u00fcnsterland e.V. und kuratiert von Christine S\u00f6rries die Dinge so zusammen bringt, dass sie einfach zur richtigen Zeit am richtigen Ort perfekt miteinander funktionieren.<\/span><\/p>\n

Text und Fotos: Stefan Pieper<\/em><\/strong><\/p>\n

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Festival-Infos<\/b><\/p>\n

www.muensterland.com\/muensterland-festival<\/a><\/b><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Eine Live-Performance des Radio.String.Quartet aus Wien setzte im Rahmen des M\u00fcnsterland-Festivals in der Emsdettener Kulturfabrik Strotmann einen echten Rausch f\u00fcr die Sinne frei. Grenzenlos scheinen die M\u00f6glichkeiten, was alles auf gestrichenen und gezupten Saiten, aber auch mit Stimme und Elektronik geht, wenn man es nur auszukosten, zu zelebrieren vermag. Die Wiener k\u00f6nnen so etwas – und wie! \u00a0Dieses Streichquartett, das sich einst vom Jazzrock des Mahavishnu-Orchestra inspiriert f\u00fchlte, besteht eigentlich aus f\u00fcnf Musiker-Personen: Denn Peter Otto Moritz, der sich selbst als Sound-Designer bezeichnet, hat als aktiver Gestalter an Laptops und Mischpults keine Sekunde lang Pause w\u00e4hrend des Konzerts. 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