{"id":25776,"date":"2021-09-15T08:55:28","date_gmt":"2021-09-15T06:55:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=25776"},"modified":"2021-09-14T12:03:27","modified_gmt":"2021-09-14T10:03:27","slug":"hoerbar-jazz-kalenderwoche-35-solo-duo-ensemble","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2021\/09\/hoerbar-jazz-kalenderwoche-35-solo-duo-ensemble\/","title":{"rendered":"H\u00f6rBar Jazz \u2013 Kalenderwoche 35 \u2013Solo, Duo & Ensemble"},"content":{"rendered":"

Aufnahmen von concatenate, Samuel Leipold, Tommy Flanagan, Bernd Kaftan und Lyle Mays. Abgeh\u00f6rt von huflaikhan.<\/p>\n

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concatenate \u2013 U+1F407; U+1F990<\/a><\/h3>\n
\"concatenate<\/a>
concatenate \u2013 U+1F407; U+1F990<\/figcaption><\/figure>\n

Man erkennt schon am Titel: \u00c4h? Da hat sich keine einen Hau gemacht, wie man das wohl im Radio vorstellen wird k\u00f6nnen. \u201eIch h\u00e4tte da gerne die Platte Uh plus Eins eff Vier Null Sieben Semikolon Uh plus Eins eff Neun Neun Null\u201c. Ui, schr\u00e4g das, oder? Moment, der Fahrstuhl ist noch au\u00dfer Betrieb. Hier gilt erst mal nur E-Gitarre und Violoncello zu verketten, wie Hase (U+1F407) und Schrimp (U+1F990) im Unicode-Format. M\u00f6\u00f6\u00f6\u00f6nsch. \u201eBei concatenate treffen Kante auf Textur, Konzept auf Intuition, Holz auf Silizium. Cello und elektrische \u2026 Weiterlesen<\/a><\/p>\n

Samuel Leipold \u2013 Viscosity<\/a><\/h3>\n
\"Samuel<\/a>
Samuel Leipold \u2013 Viscosity<\/figcaption><\/figure>\n

Geh\u00f6rt f\u00fcr mich in die Kategorie \u201eSeltsame Musik\u201c. Warum? Weil sie kaum anfassbar ist, eine Installation in T\u00f6nen und Kl\u00e4ngen eher als ein St\u00fcck geworfener Musik. Also eher eine Art Tonm\u00f6bel \u2013 einerseits. Leipold beschreibt die Musik selbst als \u201eResultat einer sehr intensiven Phase der Besch\u00e4ftigung mit so unterschiedlichen Einfl\u00fcssen wie moderner klassischer Gitarrenmusik, im speziellen die Musik Toru Takemitsus, oder elektronischer Ambient Musik.\u201c Das hilft einem nicht so ganz auf die Spr\u00fcnge. Eher noch die kryptische Klarheit, die sich sich in den Worten \u201eJedes der neun St\u00fccke bildet in \u2026 Weiterlesen<\/a><\/p>\n

Flanagan \u2013 In His Own Sweet Time<\/a><\/h3>\n
\"Flanagan<\/a>
Flanagan \u2013 In His Own Sweet Time<\/figcaption><\/figure>\n

Geheimnis! Wie intim kann Musik klingen. Gespielt wie nur f\u00fcr einen selbst. Enja legt mit Tommy Flanagans Konzertmitschnitt aus dem Jazzclub Birdland Neuburg aus dem Jahr 1994 jetzt so eine unglaublich zerbrechliche wie zugleich unzerst\u00f6rbare Aufnahme mit diesem Pianisten vor! Was geht da ab, um Himmels Willen? Zehn Standards gibt der Pianist Leben, Form und Bild. Ja, nicht anders als \u00fcberschw\u00e4nglich muss man solche Abende nennen. Dass diese sich auch in Form von digitalen gepressten Fixierungen mitteilen ist ein so \u00fcbergro\u00dfes Gl\u00fcck. Man kann es kaum fassen. Elegant, aristokratisch, leidenschaftlich, \u2026 Weiterlesen<\/a><\/p>\n

Bernd Kaftan \u2013 Rooms and Places<\/a><\/h3>\n
\"Bernd<\/a>
Bernd Kaftan \u2013 Rooms and Places<\/figcaption><\/figure>\n

Da ist viel Platz, da ist viel Raum. Bernd Kaftans Pianospiel ist nicht atemraubend, es klingt nach einer musikalischen Einladung, die klingt wie ein guter Freund, den man auf einer musikalischen Wanderung begleitet. Impressionistische Landschaften in Kl\u00e4ngen breiten sich \u00fcber den Fl\u00fcgel aus, auch im Sinne einer daran orientierten Jazzharmonik, die eben wenig den Rhythmus pflegt bei dem man sprichw\u00f6rtlich mit muss. Jedenfalls in den beiden ersten Tracks. Durchaus mutiger geht es im Unisonospiel \u00fcber einige Oktaven weiter. Aber die entstehende Musik beh\u00e4lt die H\u00f6renden immer in ihrer Mitte, umf\u00e4ngt \u2026 Weiterlesen<\/a><\/p>\n

Lyle Mays \u2013 Eberhard<\/a><\/h3>\n
\"Lyle<\/a>
Lyle Mays \u2013 Eberhard<\/figcaption><\/figure>\n

Man m\u00fcsste wohl sehr weit ausholen, wenn man die historische Bedeutung dieser nachgelassenen Aufnahme des amerikanischen Keyboarders Lyle Mays beschreiben m\u00fcsste, der letztes Jahr am 10. Februar 2020 gestorben ist. \u00dcber seine inneren musikalischen Beziehungen zum Bassisten Eberhard Weber, dem er diesen Track von etwas mehr als 13 Minuten verehrt und die am 27. August 2021 erschienen ist. Das St\u00fcck flottiert vor sich hin in minimalistischen Bewegungen, zitiert den Klang von Webers Bass, hinter dem mit zahlreichen Ostinati gearbeitet wird die dann quasi in symphonische Texturen \u00fcbergehen. Alles flie\u00dft. Ein \u2026 Weiterlesen<\/a><\/p>\n

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Hier geht es zur H\u00f6rBar der nmz<\/a>.<\/p>\n

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