{"id":25241,"date":"2021-08-03T12:42:11","date_gmt":"2021-08-03T10:42:11","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=25241"},"modified":"2021-08-03T12:42:11","modified_gmt":"2021-08-03T10:42:11","slug":"ego-kills-killing-popes-veroeffentlichen-neues-album","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2021\/08\/ego-kills-killing-popes-veroeffentlichen-neues-album\/","title":{"rendered":"\u00bbEgo kills\u00ab &#8211; Killing Popes ver\u00f6ffentlichen neues Album"},"content":{"rendered":"<p>(Von Mathias B\u00e4umel) \u00bbJazz from Hell\u00ab: \u00c4ltere unter den Lesern bzw. H\u00f6rern k\u00f6nnen mit dieser Bezeichnung etwas anfangen; es handelt es sich dabei sowohl um eine Komposition als auch einen LP-Titel von Frank Zappa. Die 1986 ver\u00f6ffentlichte Platte rief sofort Pro und Kontra hervor. Der Rockjournalist Barry Miles soll gesagt haben, dass der Rhythmus der St\u00fccke \u00bbmerkw\u00fcrdig\u00ab sei und wie eine \u00bbmaschinelle Version einer singenden S\u00e4ge\u00ab klinge. Andererseits erhielt Zappa f\u00fcr diese Ver\u00f6ffentlichung 1988 einen Grammy Award f\u00fcr die Beste Darbietung eines Rockinstrumentals. Wie dem auch sei \u2013 zwei Dinge zeichnen dieses Album aus, das dadurch innerhalb der Popul\u00e4rmusik entgrenzend fungierte: eine k\u00fcnstlich wirkende Klanglichkeit, die in Sound und Melodik vom fast alle Tracks dominierenden Synclavier gepr\u00e4gt ist, und eine konzentrierte Perkussivit\u00e4t mit variablen Metren und Tempi sowie komplexen Rhythmen.<\/p>\n<p>Diese Kombination aus klanglicher und rhythmischer \u00bbK\u00fcnstlichkeit\u00ab (besonders deutlich bei \u00bbG-Spot Tornado\u00ab und \u00bbMassaggio Galore\u00ab) macht den eigentlichen Wert von \u00bbJazz from Hell\u00ab aus \u2013 und f\u00fchrt mich direkt zu Oli Steidles Killing Popes mit ihrer neuen CD \u00bbEgo kills\u00ab!<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Cover-The-Killing-Popes.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"25242\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2021\/08\/ego-kills-killing-popes-veroeffentlichen-neues-album\/cover-the-killing-popes\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Cover-The-Killing-Popes.jpg?fit=700%2C700&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"700,700\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Cover The Killing Popes\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Cover-The-Killing-Popes.jpg?fit=600%2C600&amp;ssl=1\" class=\"alignleft size-medium wp-image-25242\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Cover-The-Killing-Popes.jpg?resize=300%2C300&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Cover-The-Killing-Popes.jpg?resize=300%2C300&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Cover-The-Killing-Popes.jpg?resize=600%2C600&amp;ssl=1 600w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Cover-The-Killing-Popes.jpg?resize=150%2C150&amp;ssl=1 150w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Cover-The-Killing-Popes.jpg?w=700&amp;ssl=1 700w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><\/p>\n<p>Die Musik besticht mit einer spannungsgeladenen, im positiven Sinne widerspr\u00fcchlichen Klangwelt, in der sich \u00bbk\u00fcnstliche\u00ab Sounds digitaler Instrumente (Dan Nicholls an den Keyboards) mit den nat\u00fcrlichen Sounds (Phillip Groper, sax; die gro\u00dfartige Jelena Kuljic, voc) begegnen, \u00fcberkreuzen, erg\u00e4nzen. Besser als mit diesen in steter, schneller Wandlung begriffenen Kl\u00e4ngen kann man wohl die Begegnung von Freejazz, Punk, New Wave, Rock und Electronic-Avantgarde \u2013 so die collagenhafte Musik auf dieser CD \u2013 nicht formen! Rhythmische Vielfalt und sich verschiebende Tempi sind atemberaubend, die Komplexit\u00e4t wirkt nie verkopft, sondern zeugt von Spielfreude, Rasanz und einem kompakten Miteinander. Oliver Steidle (dr), Phil Donkin (b), Frank M\u00f6bus (g) und nat\u00fcrlich Nicholls sorgen f\u00fcr diesen multirhythmischen Zauber und einem Detailreichtum, durch den das Zuh\u00f6ren nicht nur eine reizvolle Herausforderung ist, sondern auch befreiend Spa\u00df macht.<\/p>\n<p><strong>CD:<\/strong><\/p>\n<p>The Killing Popes: \u00bbEgo kills\u00ab, Shhpuma powered by Cleanfeed (2021)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>(Von Mathias B\u00e4umel) \u00bbJazz from Hell\u00ab: \u00c4ltere unter den Lesern bzw. 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