{"id":25154,"date":"2021-07-19T12:29:48","date_gmt":"2021-07-19T10:29:48","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=25154"},"modified":"2021-07-15T11:30:50","modified_gmt":"2021-07-15T09:30:50","slug":"ueber-das-neue-buch-von-siegfried-schmidt-joos-es-muss-nicht-immer-free-jazz-sein-zeitlose-texte-zu-musik-und-politik","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2021\/07\/ueber-das-neue-buch-von-siegfried-schmidt-joos-es-muss-nicht-immer-free-jazz-sein-zeitlose-texte-zu-musik-und-politik\/","title":{"rendered":"\u00dcber das neue Buch von Siegfried Schmidt-Joos „Es muss nicht immer Free Jazz sein. Zeitlose Texte zu Musik und Politik“"},"content":{"rendered":"

Mathias B\u00e4umel r\u00e4soniert \u00fcber das neue Buch des Publizisten Siegfried Schmidt-Joos, in dem dieser\u00a0 einige historische Artikel zusammenstellt<\/strong><\/p>\n

Um es vorweg zu nehmen: \u00bbZeitlos\u00ab, wie der Untertitel des aktuellen Buches von Siegfried Schmidt-Joos verspricht, sind die 21 hier zusammengestellten Artikel nicht. Als Texte der Zeitgeschichte leben sie durch ihre direkten Bez\u00fcge auf historisch konkrete Situationen und Ereignisse. Insofern ist die Formulierung \u00bbzeitlos\u00ab irritierend.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Siegfried Schmidt-Joos bei einem Vortragend auf dem Jazzforum in Graz. Foto: Ralf Dombrowski<\/figcaption><\/figure>\n

Leser, die popul\u00e4rmusikhistorisch interessiert sind, k\u00f6nnen mit Hilfe dieser Kompilation an geschichtlich relevante Beitr\u00e4ge kommen, die sie ansonsten nur mit einiger M\u00fche aus verstreut vorliegenden, alten Zeitschriften zusammenklauben m\u00fcssten. Das macht auch den Wert dieser Ver\u00f6ffentlichung aus. Das Spektrum dieser Kompilation mit ihren \u00dcberlegungen und Hist\u00f6rchen reicht von Beitr\u00e4gen aus den 1960er und den 1970er Jahren bis hinein zu solchen aus der Gegenwart. Bisher unver\u00f6ffentlichte Beitr\u00e4ge erg\u00e4nzen diese Zusammenstellung: ein Blick aus Tony Bennetts Fenster auf den Central Park, eine f\u00fcr Josef Stalin in einem leeren Theater jazzende Band, Gitte Haenning in der Berliner Komischen Oper f\u00fcr ihren Vater singend \u2013 das sind drei weitere Szenen aus den 21 Geschichten in diesem Buch.<\/p>\n

Noch mehr zur Irritation jedoch tr\u00e4gt die Hauptzeile des Buchtitels bei: \u00bbEs muss nicht immer Free Jazz sein\u00ab \u2013 so, als h\u00e4tte es eine allgemeine Erwartung gegeben, man m\u00fcsse immer Free Jazz-Konzerte veranstalten und entsprechende Schallplatten ver\u00f6ffentlichen.<\/p>\n

Das Gegenteil jedoch war real der Fall. Schon in der ersten H\u00e4lfte der 70er Jahre dominierten Jazzrock, Fusion, Hardbop und romantische Spielweisen mit ihren relativ gro\u00dfen, teils riesigen Verkaufszahlen die US-amerikanische, europ\u00e4ische und auch deutsche Jazzszene. Auf den Titelbl\u00e4ttern der Jazzmagazine waren die umsatzstarken Stars weit h\u00e4ufiger zu finden als die wenigen Freejazz-Gr\u00f6\u00dfen, und die internationalen Leitveranstaltungen wie beispielsweise die Festivals in Montreux oder (f\u00fcr den Osten wichtig) das Jazz Jamboree in Warschau hatten Freejazz nur vereinzelt in ihren Programmen. Schmidt-Joos selbst hatte ja schon 1972 in seinem hier im Buch nachgedruckten Beitrag \u00bbFortschritt ins Abseits \u2013 zur Situation des Free Jazz\u00ab die geringe quantitative Bedeutung des Freejazz innerhalb der Gesamtszene benannt. Formulierungen wie \u00bbNur wenige Virtuosen des neuen Jazz … konnten sich im Bewusstsein einer nennenswerten Musik\u00f6ffentlichkeit etablieren\u00ab oder \u00bbso gut wie ohne Resonanz\u00ab belegen dies. Dennoch tat \u2013 gegen eigene Erkenntnisse \u2013 Schmidt-Joos so, als habe es \u00bbimmer Freejazz sein m\u00fcssen\u00ab. Warum eigentlich?<\/p>\n

Deutlich mehr noch vergriff sich der renommierte Autor in diesem 1972er Beitrag bei der Frage der qualitativen Bedeutung des Freejazz. So nutzte er Formulierungen wie \u00bbmusikalische Onanie\u00ab, \u00bbselbstgerechter, verblasener Schwulst\u00ab oder \u00bbgrunds\u00e4tzliche Unf\u00e4higkeit, zur Sache zu kommen\u00ab, um den Freejazz, was auch immer er darunter verstehen mochte, zu beschreiben.<\/p>\n

Zugegeben: Als Siegfried Schmidt-Joos 1972 diesen polemischen Artikel ver\u00f6ffentlichte, konnte der Autor manche sp\u00e4ter entstandenen wertvollen Entwicklungen und Tendenzen der Jazzgeschichte noch nicht gekannt haben. Aber ein Gef\u00fchl daf\u00fcr, dass Freejazz damals schon eine Art T\u00fcr\u00f6ffner f\u00fcr qualitativ neue Richtungen und Tendenzen war, hatte Schmidt-Joos eben auch nicht.<\/p>\n

So waren es freie, neugierige, kreative Freejazz-Musiker, die sich damals von europ\u00e4ischer Volksmusik inspiriert f\u00fchlten und so den zeitgen\u00f6ssischen Jazz mitpr\u00e4gten. Es muss nicht immer amerikanisch sein, h\u00e4tte hier der Slogan kaum treffender lauten k\u00f6nnen.<\/p>\n

Beispiele? Uli Gumperts Jazz-Werkstatt-Orchester stellte 1972 Adaptionen deutscher Volkslieder vor. Und im selben Jahr gewann Gy\u00f6rgy Szabados mit seinem Quintett einen Grand Prix des angesehenen San Sebastian Jazz Festivals in Spanien. Volksmusik-Inspiration im Jazz, titelte damals ein Fachmagazin. Einige Jahre zuvor erwiesen sich die Ver\u00f6ffentlichungen und Konzerte von Krzysztof Komeda (\u00bbAstigmatic\u00ab \u2013 1966) und in dessen Gefolge vor allem von Tomasz Sta\u0144ko (\u00bbMusic for K\u00ab \u2013 1970) als wichtig f\u00fcr einen ost- und nordeurop\u00e4isch beeinflussten Jazz.<\/p>\n

Ergo: Bereits Anfang der 70er Jahre schaffte Freejazz Freir\u00e4ume f\u00fcr die Entstehung eines europ\u00e4ischen zeitgen\u00f6ssischen Jazz. War das damals nicht erw\u00e4hnenswert?<\/p>\n

Text: Mathias B\u00e4umel<\/p>\n

Siegfried Schmidt-Joos: \u00bbEs muss nicht immer Free Jazz sein. Zeitlose Texte zu Musik und Politik\u00ab, Verlag Kamprad Altenburg 2020, 272 Seiten<\/p>\n

ISBN 978-3-95755-666-0<\/p>\n

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