{"id":24660,"date":"2021-04-13T09:42:16","date_gmt":"2021-04-13T07:42:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=24660"},"modified":"2021-04-12T14:42:38","modified_gmt":"2021-04-12T12:42:38","slug":"ein-fluegel-viele-kameras-und-ein-programm-voll-musikalischer-empathie-tim-allhoff-gastierte-im-stream-des-jazzclubs-unterfahrt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2021\/04\/ein-fluegel-viele-kameras-und-ein-programm-voll-musikalischer-empathie-tim-allhoff-gastierte-im-stream-des-jazzclubs-unterfahrt\/","title":{"rendered":"Ein Fl\u00fcgel, viele Kameras und ein Programm voll musikalischer Empathie – Tim Allhoff gastierte im Stream des Jazzclubs Unterfahrt.\u00a0"},"content":{"rendered":"

\u201eIch habe gar nicht mehr gewusst, wie anstrengend das ist\u201c, meinte Tim Allhoff nach dem Konzert. Nat\u00fcrlich sei man als Musiker die ganze Zeit am Spielen, aber eben daheim, in anderen Intervallen, mit schweifender Konzentration. Die B\u00fchne ist ein anderes Kaliber und so wie dem in M\u00fcnchen lebenden Pianisten geht es inzwischen vielen Kolleg*nnen. Sie beginnen, Kulturtechniken zu verlernen, unfreiwillig, weil ihnen die meisten M\u00f6glichkeiten zur \u00f6ffentlichen Pr\u00e4sentation ihrer Kunst verwehrt werden. Immerhin gibt es Surrogatprogramme wie die Stream-Konzerte des Jazzclubs Unterfahrt, die seit einen Jahr fast jeden Abend Bands die M\u00f6glichkeit geben, in digitaler Transformation bei ihrem Publikum pr\u00e4sent zu bleiben.<\/p>\n

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Tim Allhoff in der Unterfahrt beim Stream Concert. Alles Fotos: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
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Tim Allhoff. Foto: Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
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Da sitzt Tim Allhoff dann auf der B\u00fchne, moderiert in den leeren Raum und widmet sich dem Steinway des Hauses, einerseits latent irritiert angesichts der Laborsituation, andererseits zutiefst begl\u00fcckt, endlich einmal wieder in die Vollen gehen zu k\u00f6nnen. Es ist sein erstes Konzert seit einem halben Jahr und die lange Pause f\u00fchrt dazu, dass weit mehr neue St\u00fccke als sonst im Programm landen, um ihre \u00f6ffentliche Feuertaufe zu erhalten. Manche haben noch keinen Titel, sind erst vor einigen Tagen entstanden, andere existieren wie \u201eMorla\u201c bereits seit einigen Wochen in Streaming-Varianten im Umfeld seiner Label-Arbeit. Mehrmals g\u00f6nnt sich Allhoff auch Exkurse, beschleunigt und perforiert einen Beatles-Song, spielt abgelegenere Standards wie \u201eIn The Wee Small Hours\u201c oder \u201eIf I Should Loose You\u201c oder beschlie\u00dft den Abend mit dem Satz einer Orgelsonate von Bach.<\/p>\n

Die meisten Songs aber sind eigene St\u00fccke, tendenziell im Balladenton und mit gestalterischen Eigenheiten, die er im Laufe der Jahre von Vorbildern wie Meister Mehldau \u00fcbernommen und im Anschluss daran weiter entwickelt hat. Allhoff l\u00e4sst die Stimmen kommunizieren, in flie\u00dfenden linienbetonten Bewegungen, manchmal brandend, sich aufb\u00e4umend, zumeist aber in einem Wechselspiel melodisch fundierter Schwebungen. Man sei nackt, meint der hinterher, wenn man mit dem Solo-Klavier auf der B\u00fchne antrete und habe wenig Chancen, seine Fehler zu verstecken. Von Unsicherheiten war auf der B\u00fchne der Unterfahrt jedoch wenig zu sp\u00fcren. Wenn \u00fcberhaupt, dann nur der absurden Situation geschuldet, im leeren Club ein volles Haus zu imaginieren. Die paar Leute vom Technik-Team jedenfalls applaudierten, was die H\u00e4nde hergaben. Und das Publikum im Stream schickte viele Herzen. (Mehr zum Stream-Programs auf der Website www.unterfahrt.de<\/a>).\u00a0\u00a0 Ralf Dombrowski<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201eIch habe gar nicht mehr gewusst, wie anstrengend das ist\u201c, meinte Tim Allhoff nach dem Konzert. Nat\u00fcrlich sei man als Musiker die ganze Zeit am Spielen, aber eben daheim, in anderen Intervallen, mit schweifender Konzentration. Die B\u00fchne ist ein anderes Kaliber und so wie dem in M\u00fcnchen lebenden Pianisten geht es inzwischen vielen Kolleg*nnen. Sie beginnen, Kulturtechniken zu verlernen, unfreiwillig, weil ihnen die meisten M\u00f6glichkeiten zur \u00f6ffentlichen Pr\u00e4sentation ihrer Kunst verwehrt werden. Immerhin gibt es Surrogatprogramme wie die Stream-Konzerte des Jazzclubs Unterfahrt, die seit einen Jahr fast jeden Abend Bands die M\u00f6glichkeit geben, in digitaler Transformation bei ihrem Publikum pr\u00e4sent zu bleiben. 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