{"id":2428,"date":"2013-10-15T11:15:26","date_gmt":"2013-10-15T09:15:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=2428"},"modified":"2013-10-15T11:19:07","modified_gmt":"2013-10-15T09:19:07","slug":"fuck-alice","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2013\/10\/fuck-alice\/","title":{"rendered":"Who the fuck is Alice?"},"content":{"rendered":"

Einmal in meinem Leben will ich einen Literaturnobelpreistr\u00e4ger vor der Auszeichnung kennen. Dieses Jahr f\u00e4llt die Wahl auf Alice Munro. Das bedeutet einen Umbruch, weil Munro Kurzgeschichten schreibt und Kanadierin ist. Aber was bedeutet es sonst?<\/b><\/p>\n

\"Alice<\/a>
Alice Munro<\/figcaption><\/figure>
\n\u201eWieso gibt es den Literaturnobelpreis?\u201c fragte ich meinen Vater einmal als kleiner Junge. \u201eWeil B\u00fccher sehr wichtig sein k\u00f6nnen\u201c sagte er. \u201eVor Frankenstein<\/i> zum Beispiel wusste niemand, dass Wissenschaft auch manchmal etwas Schlimmes ist.\u201c Diese Erkl\u00e4rung, so krude sie auch sein mag, trifft den Kern der Sache ganz gut. Freilich, Mary Shelley war nie f\u00fcr einen Literaturnobelpreis nominiert, doch wird bei der Vergabe explizit nicht die literarische Kraft (also neue Erz\u00e4hlform) oder Bedeutung (also Menge der Anh\u00e4nger) ausgezeichnet, sondern eine Geisteshaltung<\/i>. Alfred Nobels Testament gibt vor, den Idealismus<\/i> eines Werkes als Ma\u00dfstab zu verwenden. Es geht also um Personen, die Kritik \u00fcben. Am Krieg, am Fanatismus, Kapitalismus oder Sexismus. Personen, die etwas riskieren mussten f\u00fcr ihre Texte. Und \u00fcberhaupt: Personen<\/i>. Kommt der Autor aus Afrika? Aus dem mittleren Osten? Ist er ein Moslem? Wenn ja: Wie steht er zum Antiamerikanismus? Diese Art Fragen spielen bei der Vergabe eine Rolle. Vor allem, weil im letzten Jahrzehnt \u2013 so schien es zumindest \u2013 bewusst nicht<\/i> typisch europ\u00e4ische Literaten ausgezeichnet wurden. Die beiden einzigen chinesischen Literaturnobelpreistr\u00e4ger zum Beispiel erhielten die Auszeichnung in den Jahren 2000 und 2012.<\/p>\n

Der Nobelpreis f\u00fcr Literatur l\u00e4sst sich \u2013 im Gegensatz zu den naturwissenschaftlichen Pendants aber genau wie der f\u00fcr Frieden \u2013 eher als Aufforderung verstehen, weniger als Siegerpr\u00e4mie. Wenn US-Pr\u00e4sident Obama den Friedensnobelpreis kurz nach seinem Amtsantritt bekommt oder Klimak\u00e4mpfer Al Gore oder die EU-Mitglieder dann nicht, weil sie die Welt schon gerettet haben sondern, um sich weiter anzustrengen. Und vielleicht als notwendige Unterst\u00fctzung im Kampf gegen Windm\u00fchlen. \u00c4hnlich soll der Literaturnobelpreis Schriftsteller daran erinnern, dass Mut sich immer lohnt und der Leserschaft zeigen, in was man seine Nase als n\u00e4chstes zu stecken hat. Das erkl\u00e4rt, wieso Winston Churchill Tr\u00e4ger dieses Preises ist und der \u2013 ebenfalls oft und als Musiker einzig nominierte \u2013 Bob Dylan nicht. Und zumindest das mit der Leserschaft scheint zu funktionieren, l\u00e4sst sich das Publikum der Weltliteratur erschreckend einfach manipulieren. Schon am Tag nach der Bekanntgabe flankieren Elfriede Jelineck<\/i>– oder Orhan Pamuk<\/i>-Pyramiden die Buchhandlungen. Auch meine Mutter las immer die Literaturnobelpreistr\u00e4ger, wenn die Tage l\u00e4nger wurden, allein aus Prinzip. Und viele Leser werden es ihr gleich tun, vielleicht nicht, um etwas f\u00fcr den Bus zu Arbeit zu haben, auf dem sich die Augen ausruhen k\u00f6nnen, vielleicht nicht, weil ihnen die Texte wirklich gefallen<\/i> (Darum geht es ja auch nicht! Kunst muss weh tun!) aber<\/i> als Futter f\u00fcr den n\u00e4chsten Smalltalk. Doris Lessing? Kenne ich. Ihr B\u00fccher sind von beeindruckender Klarheit. Der Stil ist kraftvoll und doch zart, warmherzig und doch pr\u00e4zise, hat Vokale und doch auch Konsonanten.<\/i><\/p>\n

Ist man der beste Schrifsteller der Welt, bekommt man den Nobelpreis.<\/i> Diese einfach Regel scheint nicht ganz zu stimmen. Auch wenn es sich retrospektiv so anf\u00fchlt. \u201eHerrmann Hesse? Ernest Hemingway? Albert Camus? Samuel Beckett? Nat\u00fcrlich haben die den Literaturnobelpreis!\u201c Denkt man. Aber in den letzten drei\u00dfig Jahren sind bekannte Schriftsteller l\u00e4ngst die Ausnahme. Jos\u00e9 Saramago zum Beispiel, der mit Stadt der Blinden<\/i> einen Weltbestseller schrieb. Oder auch G\u00fcnther Grass.<\/p>\n

\u201eWhen the going gets weird, the weird turn pro\u201c hei\u00dft es bei dem (ebenfalls nicht ausgezeichneten) Hunther S. Thompson. Und in diesem Fall: Dass Erfolg auch eine H\u00fcrde<\/i> sein kann auf dem Weg zur h\u00f6chsten Ehrung. In den letzten Jahren machten die Au\u00dfenseiter das Rennen. Es scheint absurd, dass Salman Rushdie, Philipp Roth oder Haruki Murakami noch nicht in diese Liste der bedeutendsten<\/i> Schriftsteller aufgenommen wurden, wurden in der Vergangenheit \u2013 aller Eigenheiten dieses Preises zum Trotz \u2013 zumindest die allergr\u00f6\u00dften<\/i> literarischen Werke wie die Buddenbrooks <\/i>und die Blechtrommel<\/i> nicht ausgelassen. Sollte es bald nicht doch noch Thomas Pynchon wegen \u201eDie Enden der Parabel\u201c treffen oder Jonathan Franzen wegen \u201eDie Korrekturen\u201c? Besser w\u00e4r\u2019s. Denn ein Komitee, das langfristig am Zeitgeist vorbei auszeichnet, macht sich l\u00e4cherlich. \u201eDie Akademie in Stockholm sollte sich was sch\u00e4men, dass sie Philipp Roth noch nicht ausgezeichnet hat\u201c sagte auch Reich-Ranicki vor einem Jahr in einem FOCUS-Interview. Und gerade wenn der Literaturnobelpreis noch die Kraft hat, Nischenautoren zu Ruhm zu verhelfen (der leider oft so sp\u00e4t kommt, dass man ihn buchst\u00e4blich mit ins Grab nehmen kann), sollte man diese zum Guten<\/i> nutzen. Und nicht, um auf Teufel-Komm-Raus<\/i> B\u00fccher zu empfehlen, die m\u00f6glichst schwer verst\u00e4ndlich, unbekannt und ausgeflippt sind.<\/p>\n

Wenigstens insofern bedeutet die Auszeichnung f\u00fcr eine Kurzgeschichtenautorin ein gro\u00dfes Entgegenkommen an die Leser. Und auch sonst ist die Wahl einer Autorin, die auf englisch schreibt und in einfachen S\u00e4tzen, sicher nicht das schlechteste. Nat\u00fcrlich ist es auch ein gro\u00dfer Sieg f\u00fcr Kanada und die Kurzgeschichte im Allgemeinen. (Und ein kleiner Dorn im Auge der US-amerikanischen Romanciers?) \u201eWas ist schon so ein oller Preis?\u201c sagen manche. \u201eAlfred Hitchcock, Stanley Kubrick oder Lars von Trier haben auch nie den Regie-Oscar bekommen.\u201c Ob es ,gut\u2019 ist, dass millionenschwere Autoren wie Roth oder Murakami auch dieses Jahr leer ausgingen, dar\u00fcber darf man sich trotzdem streiten.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Lang angehalten, man h\u00f6rt wie die Luft flie\u00dft, wie w\u00fcrzig-rauer Sand weht einem dieser Ton ins Ohr. Kraft hat er und nach Sehnsucht klingt er, tiefgr\u00fcndig und lebendig. Er strahlt nicht nur, dieser Ton hat\u2026","rel":"","context":"In "Newcomer des Monats"","block_context":{"text":"Newcomer des Monats","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/newcomer\/"},"img":{"alt_text":"\u00a9_hannes_rohrer","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/DSC4308_%C2%A9_hannes_rohrer.jpg?fit=1200%2C798&ssl=1&resize=350%2C200","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/DSC4308_%C2%A9_hannes_rohrer.jpg?fit=1200%2C798&ssl=1&resize=350%2C200 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/DSC4308_%C2%A9_hannes_rohrer.jpg?fit=1200%2C798&ssl=1&resize=525%2C300 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/DSC4308_%C2%A9_hannes_rohrer.jpg?fit=1200%2C798&ssl=1&resize=700%2C400 2x, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2015\/07\/DSC4308_%C2%A9_hannes_rohrer.jpg?fit=1200%2C798&ssl=1&resize=1050%2C600 3x"},"classes":[]},{"id":4792,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/11\/5-fragen-an-tom-gaebel\/","url_meta":{"origin":2428,"position":3},"title":"5 Fragen an: Tom Gaebel","author":"Redaktion JazzZeitung","date":"4. November 2014","format":false,"excerpt":"Neues aus der aktuellen Printausgabe der JazzZeitung: 5 Fragen an den S\u00e4nger Tom Gaebel, der eben sein neues Album auf den Markt gebracht hat. JazzZeitung: Warum ist es so gut, Sie zu sein? Tom Gaebel: Das Motto ist nat\u00fcrlich nicht nur auf mich gem\u00fcnzt, aber tats\u00e4chlich macht mir mein Leben\u2026","rel":"","context":"In "JazzZeitung (print)"","block_context":{"text":"JazzZeitung (print)","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/archiv\/jazzzeitung-print\/"},"img":{"alt_text":"Tom-Gaebel-Presse-3-2014-photocredit-Christoph-Kassette-hiRes","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2014\/11\/Tom-Gaebel-Presse-3-2014-photocredit-Christoph-Kassette-hiRes-150x150.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":3811,"url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2014\/05\/improvisation-ueber-improvisation-2\/","url_meta":{"origin":2428,"position":4},"title":"Improvisation \u00fcber Improvisation #2","author":"Benjamin Schaefer","date":"1. Mai 2014","format":false,"excerpt":"\u201eJa mach nur einen Plan, sei nur ein gro\u00dfes Licht! 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Falls nicht auch nicht schlimm, denn dass ist mein pers\u00f6nlicher R\u00fcckblick auf das Jahr 2013. \u00a0Mancher wird sich fragen warum von mir?? Ganz einfach, \u00fcber andere zu\u2026","rel":"","context":"In "Blog"","block_context":{"text":"Blog","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/blog\/"},"img":{"alt_text":"Ferdinand Kirner, Matthias Bublath, Claus Fischer & Max Merseny ","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2014\/01\/555379_324385077666352_1713058784_n-300x225.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]}],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2428","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/users\/14"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2428"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2428\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2451,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2428\/revisions\/2451"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2428"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2428"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2428"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=2428"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}