{"id":23892,"date":"2020-11-30T12:34:29","date_gmt":"2020-11-30T11:34:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=23892"},"modified":"2020-11-30T12:34:29","modified_gmt":"2020-11-30T11:34:29","slug":"ludwigs-finest-matthias-schriefl-mit-beethoven-in-der-unterfahrt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/11\/ludwigs-finest-matthias-schriefl-mit-beethoven-in-der-unterfahrt\/","title":{"rendered":"Ludwig\u2019s Finest – Matthias Schriefl mit Beethoven in der Unterfahrt"},"content":{"rendered":"

Manchmal wirkt Matthias Schriefl wie ein Grimmelshausen des Jazz. Dann schl\u00fcpft er in die Rollen eines Simplizissimus\u2019, um Aberwitziges mit der Geste des Naiven zu pr\u00e4sentieren. Ein bisschen Unsicherheit ist auch dabei, etwa dem strukturell r\u00e4tselhaften Medium des Streams gegen\u00fcber, das der Unmittelbarkeit des Live-Erlebens die Glocke des Artifiziellen \u00fcberst\u00fclpt, ohne k\u00fcnstlich sein zu wollen. Famos einerseits, weil es das Verbotene \u2013 den Kontakt mit der Musik in der Gemeinschaft von K\u00fcnstler und Publikum \u2013 als mediale Mischform zug\u00e4nglich macht, bleibt es f\u00fcr jemanden wie Schriefl ein Konstrukt, das er irgendwie zu untergraben versucht. Denn normalerweise zehrt seine Pr\u00e4senz von der Interaktion mit den Zuh\u00f6rern, vom Aberwitz schr\u00e4ger Aktionen, seltsamer Kost\u00fcme und schriller akustischer \u00dcberraschungen in Kombination mit bet\u00f6render Musikalit\u00e4t und hinrei\u00dfender Virtuosit\u00e4t. Beim Medium Stream bleiben davor noch enigmatisch alberne Ansagen \u00fcbrig und die Konzentration auf den gestalterischen Gehalt, der allerdings vor Opulenz nur so brodelt.<\/strong><\/p>\n

Ein rasantes Gipfeltreffen<\/h3>\n

Und der die beteiligen Musiker des Septetts Six Alps & Jazz schwitzen l\u00e4sst. Denn Schriefl hat eingedenk des fast vergessenen Jubeljahres ein Beethoven-Programm konzipiert, das einige Gassenhauer des Meisters mit einer Mischung aus Frechheit und Ehrfurcht auf sein multiinstrumentales Crossover-Ensemble \u00fcbertr\u00e4gt. In Ermangelung eines Konzertalltags und daher auch der Spielroutine fordert es mit wild komplexen Arrangements heraus, die farblich, rhythmisch, strukturell die Vorlagen neu sortieren, oft haarscharf an der Gernegrenze zur Satire entlang, die Schriefl aber souver\u00e4n nicht \u00fcberschreitet. Die \u201ePath\u00e9tique\u201c wurzelt dabei mal in louisianischen S\u00fcmpfen, um zu Gil-Evans\u2019schem Klangschillern \u00fcberzuleiten oder dem Pathos den Groove zur Seite zu stellen. Eine \u201eElise\u201c wird zum Powerst\u00fcck zerhekselt und der G\u00f6tterfunke mit reichlich Emphase in den Raum gerufen.<\/p>\n

\"Matthias <\/a>
Matthias Schriefl\u2019s Six Alps And Jazz, Unterfahrt Stream Concert, Photo (c) Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
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Vollt\u00f6nendes Vergn\u00fcgen<\/h3>\n

Schriefls inhaltliches Schelmentum ist ein vollt\u00f6nendes Vergn\u00fcgen f\u00fcr den Intellekt und es funktioniert nur deshalb so stimmig, weil die Six Alps & Jazz ein Hochleistungsensemble ist, das von den fliegenden Instrumentenwechseln bis zum Akzentdetail den Wahnwitz des Experiments in Wirklichkeit \u00fcbersetzen kann. So kommt der alte Ludwig doch noch zu seinem Jubil\u00e4ums-Recht einer wohlmeinend ungeh\u00f6rigen Adaption und die Welt konnte das Konzert im klanglich wie optisch rundum professionellen Stream des Jazzclubs Unterfahrt miterleben. Sch\u00f6n, dass es das gibt und auch weiterhin geben wird. Denn die pandemische Gesundheitsvorsorge wird das Publikum voraussichtlich bis Weihnachten in den Heimclub schicken. Und das Team in der Einsteinstra\u00dfe l\u00e4dt weiterhin und unerm\u00fcdlich zum Ko-Erleben ein. Geplant sind Streams mit David Murray, Henning Sieverts & Fran\u00e7ois Thuillier, Ark Noir, Alexander von Schlippenbach, Geoff Goodman, Emil Branqvist, Jenny Evans und vielen mehr. Genaueres erz\u00e4hlt die Website www.unterfahrt.de.<\/p>\n

Ralf Dombrowski<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Manchmal wirkt Matthias Schriefl wie ein Grimmelshausen des Jazz. Dann schl\u00fcpft er in die Rollen eines Simplizissimus\u2019, um Aberwitziges mit der Geste des Naiven zu pr\u00e4sentieren. Ein bisschen Unsicherheit ist auch dabei, etwa dem strukturell r\u00e4tselhaften Medium des Streams gegen\u00fcber, das der Unmittelbarkeit des Live-Erlebens die Glocke des Artifiziellen \u00fcberst\u00fclpt, ohne k\u00fcnstlich sein zu wollen. Famos einerseits, weil es das Verbotene \u2013 den Kontakt mit der Musik in der Gemeinschaft von K\u00fcnstler und Publikum \u2013 als mediale Mischform zug\u00e4nglich macht, bleibt es f\u00fcr jemanden wie Schriefl ein Konstrukt, das er irgendwie zu untergraben versucht. Denn normalerweise zehrt seine Pr\u00e4senz von der Interaktion mit den Zuh\u00f6rern, vom Aberwitz schr\u00e4ger Aktionen, seltsamer Kost\u00fcme und schriller akustischer \u00dcberraschungen in Kombination mit bet\u00f6render Musikalit\u00e4t und hinrei\u00dfender Virtuosit\u00e4t. 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