{"id":23762,"date":"2020-11-06T11:30:10","date_gmt":"2020-11-06T10:30:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=23762"},"modified":"2020-11-06T11:17:23","modified_gmt":"2020-11-06T10:17:23","slug":"klaviertrio-eastern-flowers-das-neue-album-tendu-von-jarry-singla-ramesh-shotham-und-christian-ramond-ueberwaeltigt","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/11\/klaviertrio-eastern-flowers-das-neue-album-tendu-von-jarry-singla-ramesh-shotham-und-christian-ramond-ueberwaeltigt\/","title":{"rendered":"Klaviertrio Eastern Flowers: Das neue Album \u201eTendu\u201c von Jarry Singla, Ramesh Shotham und Christian Ramond \u00fcberw\u00e4ltigt"},"content":{"rendered":"<p><strong>Pianist Jarry Singla, der Perkussionspieler Ramesh Shotham sowie Bassist Christian Ramond bilden das Trio Eastern Flowers. Alle drei haben indische Wurzeln und sch\u00f6pfen seit zehn Jahren gemeinsam-gleichberechtigt aus der indischen und vorderasiatischen Kultur &#8211; machen sich dabei die Errungenschaften des Jazz als universelles, f\u00fcr jede Abenteuerreise bereitstehendes Vehikel zu Nutze. Davon zeugt auch das bestechende neue Album TENDU!<\/strong><\/p>\n<figure id=\"attachment_23765\" aria-describedby=\"caption-attachment-23765\" style=\"width: 300px\" class=\"wp-caption alignleft\"><a href=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Jarry-Singla-scaled.jpg?ssl=1\"><img data-recalc-dims=\"1\" loading=\"lazy\" decoding=\"async\" data-attachment-id=\"23765\" data-permalink=\"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/11\/klaviertrio-eastern-flowers-das-neue-album-tendu-von-jarry-singla-ramesh-shotham-und-christian-ramond-ueberwaeltigt\/jarry-singla-2\/\" data-orig-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Jarry-Singla-scaled.jpg?fit=2560%2C2510&amp;ssl=1\" data-orig-size=\"2560,2510\" data-comments-opened=\"1\" data-image-meta=\"{&quot;aperture&quot;:&quot;0&quot;,&quot;credit&quot;:&quot;&quot;,&quot;camera&quot;:&quot;&quot;,&quot;caption&quot;:&quot;&quot;,&quot;created_timestamp&quot;:&quot;0&quot;,&quot;copyright&quot;:&quot;&quot;,&quot;focal_length&quot;:&quot;0&quot;,&quot;iso&quot;:&quot;0&quot;,&quot;shutter_speed&quot;:&quot;0&quot;,&quot;title&quot;:&quot;&quot;,&quot;orientation&quot;:&quot;0&quot;}\" data-image-title=\"Jarry Singla\" data-image-description=\"\" data-image-caption=\"\" data-large-file=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Jarry-Singla-scaled.jpg?fit=612%2C600&amp;ssl=1\" class=\"wp-image-23765 size-medium\" src=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Jarry-Singla.jpg?resize=300%2C294&#038;ssl=1\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"294\" srcset=\"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Jarry-Singla-scaled.jpg?resize=300%2C294&amp;ssl=1 300w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Jarry-Singla-scaled.jpg?resize=612%2C600&amp;ssl=1 612w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Jarry-Singla-scaled.jpg?resize=768%2C753&amp;ssl=1 768w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Jarry-Singla-scaled.jpg?resize=1536%2C1506&amp;ssl=1 1536w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Jarry-Singla-scaled.jpg?resize=2048%2C2008&amp;ssl=1 2048w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Jarry-Singla-scaled.jpg?resize=1320%2C1294&amp;ssl=1 1320w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Jarry-Singla-scaled.jpg?w=1680&amp;ssl=1 1680w, https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/Jarry-Singla-scaled.jpg?w=2520&amp;ssl=1 2520w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-23765\" class=\"wp-caption-text\">Jarry Singla. Foto: Stefan Pieper<\/figcaption><\/figure>\n<p><strong>Jarry Singla<\/strong> sch\u00f6pft auf Klavier und Harmonium aus dem Reichtum indischer Stilistiken, ebenso aus westlich-klassischer Tonalit\u00e4t und dringt auch immer wieder in die Freiheiten der Neuen Musik\u00a0\u00a0 ein. So subjektiv und tief pers\u00f6nlich, dass nicht selten eine fragile Lyrik daraus hervor geht. Viel hypnotische Kraft setzen die in den St\u00fccken ausgiebig repetierten Ostinato-Tonskalen frei und bieten weiten Entfaltungsraum f\u00fcr das bewegliche Bassspiel von Christian Ramond und die vielen sinnlichen und auch melodischen Prozesse in der Perkussionskunst von Ramesh Shotham.<\/p>\n<p>Jedes Detail verbl\u00fcfft beim H\u00f6ren der acht St\u00fccke aufs Neue, ein erstaunliches gro\u00dfes Ganzes bekr\u00e4ftigend:\u00a0 Fragil und mystisch mutet die Introduktion des ersten St\u00fcckes <em>Eviri Mela<\/em> an. Aber dann verdichtet sich alles und treiben rhythmische Phrasen von Bass und Perkussion wie ein unerbittlicher Transmissionsriemen nach vorne.<\/p>\n<p>Das St\u00fcck <em>Sargamony<\/em> setzt einen ruhigeren Gestus entgegen und baut auf einer vertr\u00e4umten Mollskala auf, die aber in neue harmonische Kontexte verpflanzt wird und durch allerhand Rhythmisierungen an beschw\u00f6render Kraft gewinnt. \u00c4hnlich funktioniert die Nummer <em>Tumburu<\/em>, wo Singla zun\u00e4chst eine archaisch-sakrale Figur auf dem Harmonium spielt, bevor die Rhythmusgruppe sie aufnimmt und die pianistische Entfaltung befreit.<\/p>\n<p>Welche Autorit\u00e4t es allein hat, eine rhythmische Figur mit der Stimme zu deklamieren zeigt das Titelst\u00fcck <em>Tendu<\/em> \u2013 dies wirkt als treibendes Element f\u00fcr eine deutlich \u201ewestlichere\u201c, kantable Melodielinie, aus der sich Ramonds flammendes Bassspiel heraussch\u00e4lt &#8211; bevor eine Klavierinvention, die von Bach kommen k\u00f6nnte, schlie\u00dflich als \u00fcberraschendes Fazit heraus kommt.<\/p>\n<p>Im St\u00fcck <em>Ome Moduvi<\/em> kostet eine sinnlich funkelnde Klavierlinie minutenlang die Zwischenwelten\u00a0 zwischen Orient und Okzident aus \u2013 mit einer beschw\u00f6renden Intensit\u00e4t, die einmal mehr Jarry Singlas unvergleichliche \u201epianistische Handschrift\u201c erfahrbar macht &#8211; ebenso seine Affinin\u00e4t zur Klangsprache Olivier Messiaens.<\/p>\n<p><em>Aroha<\/em> betont das perkussive Prinzip in der indischen Musik &#8211; mit sich \u00fcberschlagenden Drums und Basst\u00f6nen &#8211; vielleicht wie in einer Raga, wenn diese sich bereits im fortgesetzten Stadium der Improvisation befindet? Aber die wilde Rhythmik wirkt einmal mehr als Sprungbrett f\u00fcr kompakte, druckvolle Klavierimprovisationen im hitzigen Wettstreit mit den Bassfiguren von Christian Ramond.<\/p>\n<p>Was f\u00fcr eine mystische Kraft k\u00fchne Intervallspr\u00fcnge entfalten k\u00f6nnen, offenbart die Interaktion von Klavier und Bass im St\u00fcck <em>Vide Cinq<\/em>. Verhei\u00dfungsvoll l\u00e4sst Shotham die Becken zischeln.<\/p>\n<p>Willkommen in <em>Bangalore \u2013 <\/em>Gelegenheit zum Ankommen bietet das letzte St\u00fcck, nach diesem H\u00f6r- Trip durch einen mystischen Subkontinent voll reicher musikalischer Fantasie und verbl\u00fcffender Erfahrungen.<\/p>\n<p>Autor: Stefan Pieper<\/p>\n<p><strong>CD: Jarry Singla \/ Eastern Flowers<\/strong><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong><strong>TENDU<\/strong><\/p>\n<p><strong>jazzsick 2020<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Pianist Jarry Singla, der Perkussionspieler Ramesh Shotham sowie Bassist Christian Ramond bilden das Trio Eastern Flowers. 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