{"id":23681,"date":"2020-10-26T11:00:21","date_gmt":"2020-10-26T10:00:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=23681"},"modified":"2020-12-14T12:02:13","modified_gmt":"2020-12-14T11:02:13","slug":"kreuzueber-bach-gunther-tiedemann-und-michael-villmow-erheben-die-zweite-cellosuite-in-neue-sphaeren","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/10\/kreuzueber-bach-gunther-tiedemann-und-michael-villmow-erheben-die-zweite-cellosuite-in-neue-sphaeren\/","title":{"rendered":"Kreuz\u00fcber Bach: Gunther Tiedemann und Michael Villmow erheben die zweite Cellosuite in neue Sph\u00e4ren"},"content":{"rendered":"<p><strong>Johann Sebastian Bachs Cellosuiten sind wie der heilige Gral f\u00fcr dieses Instrument. In einzigartiger Weise verwirklicht der Komponist sein Anliegen, die barocke Mehrstimmigkeit auf das Potenzial des Cellos herunter zu brechen. Im Projekt \u201eKreuz\u00fcberbach\u201c suchen und finden der Cellist Gunther Tiedemann und der Saxofonist Michael Villmow hier neue, erstaunliche Aus- Um- und Abwege.<\/strong><\/p>\n<p>Der genre\u00fcbergreifende Cellist aus K\u00f6ln und der aus Hamburg stammende Saxofonspieler zeigten sich bei den Aufnahmesessions in der Zisterzienserkirche der Abtei Marienstatt sowie in der Pauluskirche K\u00f6ln-Dellbr\u00fcck ihrer hohen k\u00fcnstlerischen Verantwortung w\u00fcrdig. Was immer Gunther Tiedemann und Michael Villmow in wohl\u00fcberlegter Konstellation anstellen, die Melodien und Harmonien funktionieren nach wie vor sehr unmittelbar aus sich selbst heraus. Denn die Musikalit\u00e4t, ja, das filigrane Musikantentum von Gunther Tiedemann und Michael Villmow wirkt wie eine neue Luft zum Atmen f\u00fcr die barocken Tanzs\u00e4tze Gigue, Sarabande, Courante und Co. . Bachs herausfordernde B\u00fcndelung der Stimmf\u00fchrung auf einem einzigen Instrument wird zum Teil wieder aufgehoben, was Raum gibt f\u00fcr \u00fcberraschende Dialoge zwischen zwei sehr unterschiedlichen Instrumenten. Gerne \u00fcberl\u00e4sst Tiedemann die Melodief\u00fchrung dem Saxofonisten. Dessen manchmal durchaus an Jan Garbarek erinnernder Sound wirkt wie ein fein gef\u00fchrter Kalligraphenstrich in imagin\u00e4rer Notenhandschrift. Tiedemann bleibt derweil auf seinem gestrichenen und gezupften Cello ein hellwacher Jazzer &#8211; allein, wenn er das Cello mit treibendem Swing akkordisch zupft. Spannend sind die Gegens\u00e4tze, welche allein schon im Orginal, Bachs zweiter Suite angelegt sind. Entsprechend aufregend wirken die Vergleiche, die m\u00f6glich werden, wenn Tiedemann und Villmow, auf dieser CD jeweils ein \u201eOriginal\u201c und eine Neubearbeitung pr\u00e4sentieren.<\/p>\n<h3>Dialog von geerdetem Cello und noblem Saxophon<\/h3>\n<p>Die Courante wird im improvisierten Duo aus Cello und Saxofon zu einem noch st\u00fcrmischeren Wettlauf. Cellist und Saxofonist \u00fcbernehmen abwechselnd das Steuer der Melodief\u00fchrung, w\u00e4hrend der jeweils andere f\u00fcr swingende Begleitmuster sorgt. Tiedemanns Tongebung auf dem Cello ist kraftvoll, rauh und geerdet. Villmow spielt auf dem Saxofon meistens schlanker und filigraner auf &#8211; ein spannender Gegensatz! Nicht nur die Sarabande ist durch ihre fast orchestralen Doppelgriff-Passagen f\u00fcr jeden Cellisten eine Herausforderung an die Intonation. Tiedemann und Villmow l\u00f6sen in ihren Dialogen gerne die hermetische Strenge des Originals auf. Im Menuett wechselt Tiedemann zur Kirchenorgel, auf der dann ein jazziges Ostinato erklingt, in das Villmows Saxofon anmutig einstimmen darf. Die synkopenlastige Gigue ist schon in Bachs urspr\u00fcnglicher Diktion purer Jazz &#8211; wenn man sie sich so zu spielen traut. Tiedemann, der mutige Grenzg\u00e4nger, gibt hier alles auf seinem Cello, das von seiner klanglichen Abstimmung durchaus mal an einen gestrichenen Kontrabass im Jazz erinnert. Verbl\u00fcffend auch: Die Gigue in Bachs Originalversion aus Tiedemanns forsch akzentuierendem Cello klingt deutlich mehr nach Jazz , w\u00e4hrend Villmows feinf\u00fchlige Saxofonversion in ihrer noblen, schlanken Phrasierung viel \u201eklassischer\u201c daher kommt.<\/p>\n<h3>Bachs Spiritualit\u00e4t<\/h3>\n<p>Ein Jazzbassist oder auch -cellist, der etwas zu sagen hat, \u00fcberwindet in einem Solo das &#8222;Herumgejazze&#8220; \u00fcber irgendeinem Muster und findet im Idealfall Momente der Versenkung. Spirituell wirkt, wenn Tiedemann Bachs Allemande wie in einem Rezitativ puristisch auf den melodischen Wesenskern reduziert. Manchmal k\u00f6nnte die Frage entstehen, von wem denn nun wohl diese gro\u00dfartige Ballade ist, die Willmow auf dem Saxofon spielt &#8211; h\u00e4tte man hier nicht schon von vornherein Bach auf dem Schirm. Ja, diese ganzen Perspektivwechsel offenbaren in keinem Moment auch nur die geringste Spur einer Verw\u00e4sserung, sondern erweitern nachhaltig das Bewusstsein und versehen letztlich Bachs ewige musikalische Ideen mit einem dicken Ausrufezeichen!<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>Kreuz\u00fcber Bach II<br \/>\n<\/strong><strong>Gunther Tiedemann: Cello, Orgel<br \/>\n<\/strong><strong>Michael Villmow: Saxofon<br \/>\n<\/strong><strong>Label: MicNic 2020 (auch als Download erh\u00e4ltlich)<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Das Titelbild zeigt das Cover der CD \u201eKreuz\u00fcber Bach&#8220; von Gunther Tiedemann und Michael Villmow.<\/p>\n<p>Autor: Stefan Pieper<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Johann Sebastian Bachs Cellosuiten sind wie der heilige Gral f\u00fcr dieses Instrument. In einzigartiger Weise verwirklicht der Komponist sein Anliegen, die barocke Mehrstimmigkeit auf das Potenzial des Cellos herunter zu brechen. 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