{"id":23167,"date":"2020-08-18T09:10:14","date_gmt":"2020-08-18T07:10:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=23167"},"modified":"2020-08-18T09:33:27","modified_gmt":"2020-08-18T07:33:27","slug":"ins-horn-stossen-statt-ins-boxhorn-jagen-lassen-das-outreach-festival-in-schwaz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/08\/ins-horn-stossen-statt-ins-boxhorn-jagen-lassen-das-outreach-festival-in-schwaz\/","title":{"rendered":"Ins Horn sto\u00dfen statt ins Boxhorn jagen lassen \u2013 das Outreach-Festival in Schwaz"},"content":{"rendered":"

Auch und gerade in Coronazeiten begeisterte das innovative Outreach-Festival in Schwaz<\/strong><\/p>\n

\u201eDer B\u00fcrgermeister hat mir das Festival acht Mal abgesagt\u201c, erz\u00e4hlt der Trompeter, vor allem aber Gr\u00fcnder und Leiter des \u201eOutreach\u201c Festivals im \u00f6sterreichischen Schwaz Franz Hackl, \u201eaber ich hab\u2018 ihm gesagt, dass er das gar nicht entscheiden kann; er kann uns nur nicht in den Saal des SZentrums lassen. Am Ende war unser Konzept \u00fcberzeugend und wir haben uns prima zusammengerauft.\u201c Hackl ist keiner, der sich leicht ins Boxhorn jagen l\u00e4sst, weder von einem Virus noch von Politikern. Daf\u00fcr stehen schon sein Lebenslauf und die Geschichte seines Festivals, beides gewisserma\u00dfen Gegenentw\u00fcrfe zu alpinen Klischees.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Hamburger <\/a>
Hamburger Multikulti-Truppe Lukulele. <\/div> <\/div> <\/div>
\"Peter <\/a>
Peter Madsens CIA-Trio. <\/div> <\/div>
\"Outreach <\/a>
Outreach Orchestra 2020.. <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"\u201eSchaufensterkonzert\u201c <\/a>
\u201eSchaufensterkonzert\u201c im Showroom der Hacklschen Instrumentenschmiede. Fotos: Oliver Hochkeppel <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Als Sohn eines erfolgreichen klassischen Trompeters und Trompetenbauers trat Hackl zun\u00e4chst in die Fu\u00dfstapfen des Vaters und wurde schon mit 14 Solotrompeter bei den Original Tiroler Kaiserj\u00e4gern. Die Blasmusik-Tradition Tirols war aber nur der Ausgangspunkt. Richtig Feuer fing er bei seinen Besuchen der \u201eEremitage\u201c, einem kleinen Schwazer Caf\u00e9, in dem Jazz gespielt wurde. Fasziniert von der Freiheit dieser Musik, \u201ezu der es nie nur den einen Zugang gibt\u201c, wie er sagt, f\u00fchrte ihn der Weg bis nach New York, das seit Jahrzehnten sein Hauptwohnsitz ist. Doch die Verbindung in die alte Heimat lie\u00df er nie abrei\u00dfen, schon wegen des Familienbetriebs \u201eHacklmusic\u201c, in dem er mit seinem Vater bis heute hochwertigste Trompeten baut.<\/p>\n

Aber eben auch wegen des stets Anfang August stattfindenden \u201eOutreach Festival\u201c, zu dem von Beginn an eine dreiw\u00f6chige \u201eAcademy\u201c geh\u00f6rt, mit Workshops aller Art f\u00fcr Musiker und solche, die es werden wollen. Mit der radikalen Mischung aus Erfahrung und jugendlichem Feuer, aus Tradition und deren Brechung sowie der Verschr\u00e4nkung von Jazz, bildender Kunst, Spoken Word und Theater hat Hackl das Outreach zu einer herausragenden Kreativplattform f\u00fcr Musiker, Zuh\u00f6rer und Lernbegierige gemacht. Dies heuer in der Corona-ersch\u00fctterten 28.\u200aAuflage – das wie immer ebenfalls sehr kreative Motto \u201eInfinite Plan B\u201c gab Hackl schon im Oktober 2019 aus, und weil das jetzt unverhofft aktuell klang, kam noch ein \u201e20\/20 Perfect Vision\u201c dazu – zu bewahren und fortzuf\u00fchren, stellte unabh\u00e4ngig von Genehmigungen und Zusagen des B\u00fcrgermeisters nat\u00fcrlich eine besondere Herausforderung dar. Aber weil der Jazzer Hackl es seit jeher liebt, Herausforderungen kreativ und improvisierend zu begegnen, fand er L\u00f6sungen, die durchaus Modellcharakter f\u00fcr andere Festivals haben k\u00f6nnten.<\/p>\n

Die gr\u00f6\u00dften Probleme waren klar: In den 800er-Saal (mit Rang sogar 1100) durften nur 280 Leute rein, und dies t\u00e4glich nur zu einen einzigen, nicht zu mehreren Konzerten. Schlimmer noch, f\u00fcr die Auftritte fielen die vielen New Yorker Musiker von Adam Holzman bis Gene Pritzker aus, die in der Academy wie im Outreach Orchestra seit Jahren gewisserma\u00dfen das R\u00fcckgrat des Festivals bilden, ebenso wie interkontinentale K\u00fcnstler generell. Also lie\u00df Hackl die Konzerte von einer jungen und dementsprechend engagierten, zugleich hochprofessionellen Hamburger Crew mit f\u00fcnf Kameras parallel zum Live-Publikum auch f\u00fcr die Internet-Gemeinde streamen. Durchschnittlich 4500 Zuschauer sahen sich das pro Tag an \u2013 mehr als das Festival \u00fcblicherweise insgesamt hat. Von den normalerweise vier Konzerten im Saal wurde das erste als \u201eSchaufensterkonzert\u201c in den genau auf der anderen Innseite gelegenen Showroom der Hacklschen Instrumentenschmiede verlegt, mit Beschallung der geradezu ideal davorliegenden Terasse, Parkpl\u00e4tze und Stra\u00dfe.<\/p>\n

Hier durften die einheimischen Tiroler Talente mit drei Bands ran, die zugleich einen \u00dcberblick \u00fcber die stilistische Breite der jungen Szene verschafften: das Gesangs- und Schlagzeug-Duo Low Potion<\/em> \u00fcberzeugte mit intelligentem, jazzunterf\u00fcttertem Pop; das Gitarren- und E-Bass gest\u00fctzte und mit Mundharmonika und Tuba garnierte Quartett Saltbrennt<\/em> mit druckvoller Tiroler Blues-Fusion (samt \u201eSkilehrer-Blues\u201c); und das klassische Jazztrio Drehwerk<\/em> mit erstaunlicher Reife und einer herausragenden jungen Bassistin (Anna Reisigl). Die anderen drei Tages-Konzerte wurden, um die Vorgaben einzuhalten, schlicht zusammengepackt: Auf der gro\u00dfen B\u00fchne des SZentrum-Saales standen nun also alle drei Acts gleichzeitig und wechselten sich mit je drei Sets ab.<\/p>\n

Wie sich zeigte, war diese eine geniale, durchaus bei passender Gelegenheit f\u00fcr die nach-Corona-Zeit adaptierbare Idee. Zum einen entfielen die Umbaupausen, was den Tag gegen 23 oder 23.30 Uhr statt wie sonst \u00fcblich gegen eins oder zwei Uhr nachts enden lie\u00df \u2013 ohne letzte Auftritte vor ermattetem oder bereits heimgegangenem Publikum. Vor allem aber schlugen die ganz unterschiedlichen Bands so einen abwechslungs- und spannungsreichen Bogen, in dem die Eigenarten der jeweiligen Musiker noch klarer zutage traten. Und die neun Ensembles, die dies meisterten, geh\u00f6rten nicht nur zur kreativen Elite vor allem des deutschsprachigen Raums, es kam auch noch das amerikanische Element zum Tragen, dazu gleich mehr.<\/p>\n

Schon beim Auftakt prallten funkenstiebend Welten aufeinander. Das britische Sextett Led Bib<\/em> des Wahl-Wieners und Drummers Mark Holub mit dichten, mitunter prog-rockigen Klangwolken, denen der neu dazugesto\u00dfene Elliott Galvin, ein Jungstar der europ\u00e4ischen Szene, am Fl\u00fcgel die Glanzlichter aufsetzte. Das \u00f6sterreichisch-s\u00fcdtiroler Klarinetten- und vor allem Bassklarinetten-Quartett Woody Black 4 <\/em>mit der ganzen Bandbreite an Sounds, die sich dem dunklen Holz entlocken lassen. Und die Klassik-Stars Benjamin Schmid und Andreas Martin Hofmeier als Publikumsfavoriten mit dem spieltechnisch eigentlichen schon Unm\u00f6glichen, was ihre ungew\u00f6hnliche Kombination Geige und Tuba im Crossover-Segment hergibt.<\/p>\n

Am zweiten Abend konnte man dank dieses Formats ein faszinierendes Frage- und Antwortspiel zwischen den Metropolen New York und Wien erleben. Hier mit dem ganz klassischen Big-Apple Klavierjazz von Peter Madsens CIA-Trio<\/em>, auf der anderen Seite mit dem Kabarett- Jazz des Wiener E-bassisten (und Ex-Vienna Art Orchestra<\/em>-Mitglieds) Robert Riegler, der in seinen Songs druckvolle 80er-Jahre-Fusion und -Latin mit kuriosen Mundarttexten kreuzt. Als Bindeglied fungierte das Duo des (normalerweise in New York lebenden) Saxofonisten Dennis Brandner und des Kontrabassisten Matthias Pichler mit nicht direkt zu verortenden filigranen St\u00fccken, die spieltechnisch herausragten und sicher das Modernste des Abends waren.<\/p>\n

Und auch das in dieser Form hier uraufgef\u00fchrte neue Werk des eigentlich in New York lebenden Schweizer Holzbl\u00e4sers, Fl\u00f6tisten, Komponisten und Genre-grenzg\u00e4ngers Daniel Schnyder \u201eMozart in Manhattan\u201c w\u00e4re zwar von den Musikern wahrscheinlich lieber am St\u00fcck gespielt worden, h\u00e4tte dann aber in seiner die Pers\u00f6nlichkeit seines Sch\u00f6pfers widerspiegelnden \u00fcberbordenden Vielfalt, Opulenz, Tiefgr\u00fcndigkeit und Finesse das Publikum vielleicht \u00fcberfordert. So konnte man kurioserweise beim gesellschaftskritischen Performance-Act durchatmen, den Hackl eisern in jede Festivalausgabe integriert. Wobei dies gleich ein Doppelpack war, einmal der vom Festivalorchester souver\u00e4n grundierte Sprechgesangs-Blues des Schauspielers und Multiinstrumentalisten Thorsten Wilrodt, vor allem aber die an \u201eBlack Lives Matter\u201c ankn\u00fcpfende Spoken Word- und Tanz-Performance der jugendlichen Hamburger Multikulti-Truppe Lukulele<\/em>, deren ausschlie\u00dflich eigene, gr\u00f6\u00dftenteils autobiografisch gef\u00e4rbten und popkulturell unterf\u00fctterten Texte nur ganz selten in den Zeigefinger-gestus oder ins \u201eGut gemeint\u201c abrutschten, ansonsten aber das Publikum ber\u00fchrten und (auch am Applaus ablesbar) \u00fcberzeugten. Die das ganze Festival durchziehenden Verbindungsstr\u00f6me zwischen alter und neuer Jazzwelt, zwischen Amerika und Europa flossen auch im dritten Ensemble des Abends, in dem das Trio des D\u00fcsseldorfer Saxofonisten Reiner Witzel auf den aus New York stammenden Starpianisten Richie Beirach traf. Und sie kulminierten im gro\u00dfen Finale.<\/p>\n

Da n\u00e4mlich spielte Hackls europ\u00e4ische Festivalband noch als nicht im Programm stehende Zugabe f\u00fcnf kurze St\u00fccke, die die New Yorker Freunde Mark Egan, Gene Pritsker, David Taylor, John Clark und Jane Getter teilweise erst tags zuvor geschickt hatten. Das demonstrierte, was nur der Jazz kann: Zuvor einmal kurz durchgespielt, gerannen diese St\u00fccke auf der B\u00fchne zum fulminanten H\u00f6hepunkt mit echtem Bl\u00e4ser-Wahnsinn, insbesondere mit Christoph Schweizers Posaunen-\u201eSolo of the Festival\u201c bei Taylor grandioser Schubert-Doppelg\u00e4nger-Bearbeitung \u201eDouble D\u201c.<\/p>\n

Mit Blick darauf wie auf das gesamte Festival war man hinterher jedenfalls begl\u00fcckt, wie Hackl aus der Not eine Tugend gemacht und sein Diktum mit Leben erf\u00fcllt hatte: \u201eMan muss nicht im trauernden Notprogramm erstarren, sondern kann einen kreativen Prozess einleiten.\u201c Nachzuschauen \u00fcbrigens auf den von hamburg.stream auf Facebook eingestellten Streams (Link auf www.outreachmusic.org). Oder f\u00fcr die, die einen Ausflug nach \u00d6sterreich einplanen k\u00f6nnen, noch einmal live am 13. August, wenn Hackl mit dem herausragenden argentinischen Pianisten Leo Genovese und dem Steppt\u00e4nzer Max Pollak die Schwazer Innenstadt bespielt.<\/p>\n

Oliver Hochkeppel<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Auch und gerade in Coronazeiten begeisterte das innovative Outreach-Festival in Schwaz \u201eDer B\u00fcrgermeister hat mir das Festival acht Mal abgesagt\u201c, erz\u00e4hlt der Trompeter, vor allem aber Gr\u00fcnder und Leiter des \u201eOutreach\u201c Festivals im \u00f6sterreichischen Schwaz Franz Hackl, \u201eaber ich hab\u2018 ihm gesagt, dass er das gar nicht entscheiden kann; er kann uns nur nicht in den Saal des SZentrums lassen. Am Ende war unser Konzept \u00fcberzeugend und wir haben uns prima zusammengerauft.\u201c Hackl ist keiner, der sich leicht ins Boxhorn jagen l\u00e4sst, weder von einem Virus noch von Politikern. Daf\u00fcr stehen schon sein Lebenslauf und die Geschichte seines Festivals, beides gewisserma\u00dfen Gegenentw\u00fcrfe zu alpinen Klischees.   Als Sohn eines erfolgreichen klassischen Trompeters und Trompetenbauers trat Hackl zun\u00e4chst in die Fu\u00dfstapfen des Vaters und wurde schon mit 14 Solotrompeter bei den Original Tiroler Kaiserj\u00e4gern. Die Blasmusik-Tradition Tirols war aber nur der Ausgangspunkt. Richtig Feuer fing er bei seinen Besuchen der \u201eEremitage\u201c, einem kleinen Schwazer Caf\u00e9, in dem Jazz gespielt wurde. 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August 2021","format":false,"excerpt":"\u201e3000 Besucher feiern das Leben\u201c \u00fcberschrieb die Passauer Neue Presse ihren Bericht von den diesj\u00e4hrigen \u201eInnt\u00f6nen\u201c. In der Tat war der \u201eJazz auf dem Bauernhof\u201c, wie Paul Zauner sein Festival auf dem elterlichen Hof in Diersbach nahe Sch\u00e4rding seit jeher treffend untertitelt, eine begl\u00fcckende Erfahrung. 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August 2020","format":false,"excerpt":"Wiese, Stimmen, Sensationen Nat\u00fcrlich war in diesem Jahr auch beim \u201eInnt\u00f6ne Festival\u201c alles anders. Lange war nicht klar, ob es \u00fcberhaupt w\u00fcrde stattfinden k\u00f6nnen, der \u00fcbliche Pfingsttermin war wegen Lockdown ohnehin schnell vom Tisch. 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Juli 2022","format":false,"excerpt":"Ein kleiner Blick in die Radiowoche 31. Die Luft ist d\u00fcnner geworden, denn es ist Festspielsommer bei der ARD. Das hei\u00dft, f\u00fcr manche Sender findet Jazz jetzt erst wirklich statt, f\u00fcr andere hei\u00dft es Reduktion auf eine halbe Stunde vor Mitternacht. Teilnehmende Sender beim ARD-Radiofestival: NDR Kultur, Bremen Zwei, WDR\u2026","rel":"","context":"In "News"","block_context":{"text":"News","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/thema\/nachrichten\/"},"img":{"alt_text":"Jazz im Radio. 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