{"id":23147,"date":"2020-08-11T10:30:00","date_gmt":"2020-08-11T08:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=23147"},"modified":"2020-08-11T10:19:18","modified_gmt":"2020-08-11T08:19:18","slug":"bezau-beatz-das-jazzfestival-im-bregenzerwald-als-limited-edition","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/08\/bezau-beatz-das-jazzfestival-im-bregenzerwald-als-limited-edition\/","title":{"rendered":"Bezau Beatz: Das Jazzfestival im Bregenzerwald als Limited Edition"},"content":{"rendered":"

Die Dreizehn, nat\u00fcrlich! W\u00e4re Alfred Vogel abergl\u00e4ubisch, h\u00e4tte er schnell eine Theorie zur Hand haben k\u00f6nnen, warum die diesj\u00e4hrige Ausgabe der Bezau Beatz am 7.\/8.August 2020 anders \u00fcber die B\u00fchne ging, als w\u00e4hrend der vergangenen zw\u00f6lf Festivaljahre. Aber erstens ist er Pragmatiker und im Kern seines Wesens Optimist und zweitens hat die Seuche das Kultur- und Zusammenleben weltweit beeinflusst. Und so wurden auch die Konzerte im Bregenzerwald zur Herausforderung f\u00fcr den Veranstalter. Erst abgesagt, dann doch f\u00fcr 100 Zuh\u00f6rer erlaubt, stellte Vogel innerhalb eines knappen Monats eine \u201eLimited Edition\u201c auf die Beine, die mit acht statt urspr\u00fcnglich dreizehn Konzerten Zeichen der Kontinuit\u00e4t setzte.<\/strong><\/p>\n

\"Jonas <\/a>
Jonas Westergaard (b), Christopher Dell (vib), Christian Lillinger (dr), Bezau Beatz, Bezau, Photo (c) Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
\"Jonas <\/a>
Jonas Westergaard (b), Christopher Dell (vib), Christian Lillinger (dr), Bezau Beatz, Bezau, Photo (c) Ralf Dombrowski <\/div> <\/div>
\"Barry <\/a>
Barry Guy (b), Bezau Beatz, Bezau, Photo (c) Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Remise, <\/a>
Remise, Bezau Beatz, Bezau, Photo (c) Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Angesichts der minimierten Reisem\u00f6glichkeiten stammten die meisten K\u00fcnstler aus Deutschland und \u00d6sterreich, wenn sie nicht, wie das internationale Partnerschafts-Duo Maya Homburger und Barry Guy, zuf\u00e4llig ihre Sommerresidenz nebenan im Schweizerischen Winterthur hatten und sich somit ohne \u00fcberm\u00e4\u00dfigen Aufwand auf den Weg machen konnten. Ihr Konzert in der Dorfkirche von Bezau geh\u00f6rte dann auch zu den Glanzlichtern des Festivals, konzeptuell ebenso wie spielerisch. Denn Homburger und Guy nahmen sowohl Barockes wie Gegenw\u00e4rtiges ins Programm und lie\u00dfen sich von experimenteller Gestaltungslust in eigenen Improvisationen wie auch von der Strenge eines Bachs oder der \u201eKreuzigung\u201c aus der \u201eRosenkranzsonate Nr.10\u201c von Heinrich Ignaz Franz Biber treiben. Hinrei\u00dfend in der Kommunikation, charmant im britisch get\u00f6nten trockenen Humor \u00f6ffnete das Duo die Perspektive in Richtung einer europ\u00e4isch fundierten Klangvielfalt, die als Motto letztlich alle Konzerte pr\u00e4gte.<\/p>\n

So jonglierte das Trio Dell Lillinger Westergaard mit \u00e4hnlichen Ideen, l\u00f6ste die Vorgaben allerdings in einer spontan wirkenden Hyperkontextualit\u00e4t ein. Das an sich karge Klangbild von Vibraphon, Schlagzeug und Bass wurde von den drei Intellektuellen mit gestalterischer Sportlichkeit verdichtet, so fest, dass die H\u00f6rwahrnehmung der Einzelheiten an ihre Grenzen stie\u00df. Es war ein klarer Kontrast zu dem kammerexpressiven Duo des Saxophonisten Mats Gustafsson mit dem Elektroniker und Textarbeiter Christoph Kurzmann, das zuvor sich an einem Flow aus Ger\u00e4uschen, Kleinmotiven und assoziativen Texturen orientiert hatte. Oder auch zum Er\u00f6ffnungskonzert in der Remise des W\u00e4lderb\u00e4hnle, wo das Adelphi Quartett mit einem Br\u00fcckenschlag zur klassisch modernen Literatur des Streichquartetts einstieg.<\/p>\n

\"Chris <\/a>
Chris Dahlgren (g), Bezau Beatz, Bezau, Photo (c) Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div>
\"Alfres <\/a>
Alfres Vogel, Bezau Beatz, Bezau, Photo (c) Ralf Dombrowski <\/div> <\/div>
\"Dahlgren <\/a>
Dahlgren (Band), Bezau Beatz, Bezau, Photo (c) Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Mats <\/a>
Mats Gustafsson (sax), Nayana Kesheva Bhat (dance), Almut K\u00fchne (dance, voc), Bezau Beatz, Bezau, Photo (c) Ralf Dombrowski <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

An Grenzen anderer Art hingegen stie\u00df das Berliner Quartett des Gitarristen Luca Aaron und des Bassisten Felix Henkelhausen mit Saxophonist Philipp Gropper und Drummer Jim Black. Denn obwohl zwei Generationen extensiv improvisierender Musiker aufeinander trafen, blieben sie einem eher altbacken \u00fcberdrehten Klangkonzept verhaftet, das Ausdruck mit Dynamik und rhythmischer Opulenz gleichsetzte. Das zehrte viel vom Indie-Geist der Neunziger, ohne dabei aber unabh\u00e4ngig zu sein, und verlor die musikalische Energie daher an die Behauptung einer Intensit\u00e4t der \u00dcberf\u00fclle. Das Quintett Dahlgren schlie\u00dflich positionierte den Wahlberliner Bassisten Chris Dahlgren in seiner neuen Rolle als Singer und Songwriter, mit charmant surrealen Texten und einem Klangensemble, das in ferner Nachfolge des Tom-Waits-Kosmos das Knorrig-Absurde des Altm\u00e4nnerlebens zelebrierte.<\/p>\n

Zur Abrundung schlie\u00dflich gab es noch eine Impro-Tanz-Performance mit Gustafssons m\u00f6penden, fiependen, atmenden Saxophonen, einer mit Stimmfetzen bewegend ornamentierenden Almut K\u00fchne und der dazu \u00fcber ein Tennisfeld gleitenden T\u00e4nzerin Nayana Keshava Bhat. Es mag eine limitierte, dreizehnte Ausgabe der Bezau Beatz gewesen sein, die mit viel Schwei\u00df und Organisationstrubel im Hintergrund zustande kam. Es war aber trotzdem ein Festival, das auch unter erschwerten Bedingungen sein Profil als eigenst\u00e4ndige, selbstbewusst ausdrucksoffene Stimme im Kulturdiskurs behaupten konnte.<\/p>\n

Text und Fotos: Ralf Dombrowski<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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