{"id":22600,"date":"2020-06-04T11:05:01","date_gmt":"2020-06-04T09:05:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/?p=22600"},"modified":"2020-06-04T10:59:37","modified_gmt":"2020-06-04T08:59:37","slug":"wir-koennen-nicht-die-welt-retten-moers-festival-2020","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/06\/wir-koennen-nicht-die-welt-retten-moers-festival-2020\/","title":{"rendered":"\u201eWir k\u00f6nnen nicht die Welt retten\u201c: Moers-Festival 2020"},"content":{"rendered":"

Der Name Moers steht f\u00fcr Wagnis und \u201ekreative Unterwanderung\u201c, wie es Festivalmacher Tim Isfort charakterisiert. Unter den herrschenden Bedingungen ein internationales Festival zu machen, schloss das Risiko des Scheiterns ein. Aber wo ein Wille ist, tun sich Wege auf und wird improvisiert: Woher konnte Ersatz f\u00fcr viele abgesagte Programmpunkte geschaffen werden? Wie sollte alles f\u00fcr die beh\u00f6rdlichen Hygienema\u00dfnahmen passend gemacht werden? Welche Nachweise galt es zu generieren, um -letztlich erfolgreich! – eine beruflliche \u201eSystemrelevanz\u201c f\u00fcr etwaige Einreisegenehmigungen zu belegen? Das Ziel wurde erreicht: Ein \u201evollwertiges\u201c viert\u00e4giges Moers-Festival, das jeden Anspruch an Vielschichtigkeit, Fantasie und Relevanz erf\u00fcllt, wenn auch die B\u00fchne in diesem Jahr in erster Linie das world wide web war und die Festivalhalle zur Produktionsst\u00e4tte wurde.<\/strong><\/p>\n

Der \u00f6sterreichische Saxofonist Wolfgang Puschnig artikulierte, wonach er und zahllose Kolleginnen und Kollegen im Moment so ausgehungert sind: Mitten im ekstatischen Solo verl\u00e4sst er seinen Platz und \u201ebespielt\u201c kurzerhand einen Kameramann. Musikmachen braucht Publikum, damit Empfindung\u00a0 flie\u00dft. Und nicht nur Helene Erben von der Gesangsgruppe \u201eSjaella\u201c ist vom eingespielten \u201evirtuellen Applaus\u201c irritiert. Die paar in gro\u00dfem Abstand voneinander sitzenden und zum Tragen von Masken verpflichtete G\u00e4ste und Kameraleute k\u00f6nnen einfach nicht das erzeugen, was ein gro\u00dfes Livekonzert bzw. die Illusion davon via online Streaming braucht…<\/p>\n

Das Eintauchen in die musikalischen Wechselb\u00e4der und die Leidenschaft am Musikmachen behindert dies nicht \u2013 vor allem nicht nach monatelanger unfreiwilliger Livekonzert-Abstinenz. Es lebt der durchdachte dramaturgische Bogen, allein, weil die Erzeugung eines \u00fcbergeordneten \u201eNarrativs\u201c ein Anliegen des theateraffinen Festivalmachers Isfort geh\u00f6rt. Im ersten Jahr seiner Leitung symbolisierten Gartenzwerge den Clash der Mentalit\u00e4ten allj\u00e4hrlich zu Pfingsten in Moers. Ein Jahr sp\u00e4ter wollte ein riesiger Holzpanzer auf der B\u00fchne zur Zivilcourage provozieren. Im Ausnahmezustandsjahr 2020 schwirrt \u201eMiss Unimoers\u201c \u00fcber die Projektionsfl\u00e4chen bzw. mimt der\u00a0 Profischauspieler Matthias He\u00dfe unabl\u00e4ssig absurd komische, manchmal melancholische Posen und Bilder, in denen das kollektive Ged\u00e4chtnis des Festivals oder auch das aktuelle Motto \u201eLearning to fly\u201c Widerhall findet.<\/p>\n

\"\u201eEvil <\/a>
\u201eEvil Nigger\u201c f\u00fcr vier Pianos von Julius Eastman. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Das <\/a>
Das Publikum: Kameramann und Miss-Unimoers. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div>
\"Miss <\/a>
Miss Unimoers. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"The <\/a>
The Notwist. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Robert <\/a>
Robert Landfermann. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Sven-Ake <\/a>
Sven-Ake Johanson und Jan Jelinek. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Krise als Chance: John Zorn war nicht gekommen, aber niemand hadert damit. Denn daf\u00fcr strahlen viele spontan gebuchte neue Programmpunkte wie aufgl\u00fchende neue Sterne im Klanguniversum des aktuellen Festivals. Namen wie Jonas Burgwinkel, Simon Camatta, Marie Daniels, Marlie\u00df Debacker, Silke Eberhard, Philipp Gropper, Robert Landferman, Christian Lillinger, Jan Klare, Maria Portugal, Florian Walter und viele mehr stehen f\u00fcr eine kommunikations- und austauschfreudige Szene in NRW, Berlin und anderswo. Was f\u00fcr aktuelle, frische Bands dies hervorbringt, ist in Moers zu erleben. Noch mehr laufen s\u00e4mtliche Beteiligte in den sp\u00e4tabendlichen Sessions zur H\u00f6chstform auf. Spielen, als wenn es kein Gestern gegeben hat!<\/p>\n

Wie fahrl\u00e4ssig, ja sch\u00e4digend eine Absage gewesen w\u00e4re, begreift, wer sich klarmacht, wie viel pers\u00f6nliches Herzblut und komplexe Vorbereitungsarbeit gerade in Gro\u00dfbesetzungen steckt, etwa f\u00fcr den Auftritt der Band \u201e\u00c9te Large\u201c. Bandleaderin Luise Volkmann arrangiert ihre St\u00fccke aus einer tiefen Subjektivit\u00e4t heraus und zieht mit gro\u00dfer Empathie die menschlichen Potenziale ihrer Mitglieder ins Kalk\u00fcl \u2013 all dies war in gro\u00dfer Direktheit sp\u00fcrbar!<\/p>\n

Eine weite, leere Halle ist pr\u00e4destiniert f\u00fcr kolossales Raumklang-Theater – in Moers erzeugt durch Heiner Goebbels neues Projekt \u201eThe Mayfield\u201c. H\u00f6rbar war in den gewaltig donnernden Kaskaden aus Fl\u00fcgel, Schlagwerk und einem elektronischen \u201eOndes Martinot\u201c, dass Heiner Goebbels heute in erster Linie aus sinfonischen Klangvorstellungen und den Erfahrungen mit den besten Neue-Musik-Ensembles im Lande sch\u00f6pft und hiermit der musikalischen Improvisation neue Nahrung verschafft. Eine ganz andere Besetzung profitiert nicht minder von der akustisch offene Raumwirkung: \u201eHilde\u201c hei\u00dft eine K\u00f6lner Band, die mit subtil eingesetzter Gesangstimme, hauchzarten Streichergesten und Posaune eine entr\u00fcckende, manchmal r\u00e4tselhafte Poesie erzeugt.<\/p>\n

\"Wolfgang <\/a>
Wolfgang Puschnig. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Jonas <\/a>
Jonas Burgwinkel. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Laja <\/a>
Laja Genc. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Luise <\/a>
Luise Volkmann. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>
\"Wolfgnag <\/a>
Wolfgnag Mitterer. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div>
\"Heiner <\/a>
Heiner Goebels. Foto: Stefan Pieper <\/div> <\/div> <\/div> <\/div> <\/div>\n

Kein Programmpunkt ohne Anthithese \u2013 ein Prinzip, was in Moers wie kaum sonstwo die eigene \u00e4sthetische Aufgeschlossenheit jedes Jahr aufs neue weiter bildet. Tim Isfort begeisterte sich nach eigenem Bekunden urspr\u00fcnglich f\u00fcr The Who und The Undertones, bevor er erst sp\u00e4ter Ornette Coleman entdeckte. Solche pers\u00f6nlichen Pr\u00e4gungen f\u00f6rdern viel Auf\u00fchrerisches zu Tage. Eine scharfe Prise franz\u00f6sischer Anarchie liefert das \u201eTrio Piol\u201c. Geniale Rhytmen, abgedrehte Ges\u00e4nge, Ideen auf der \u00dcberholspur! Noch extremer sind die Soloperformances der einzelnen Bandmitglieder.\u00a0 Auch das Berliner Noisepunk-Trio \u201eGewalt\u201c rockt dystopisch brachial die Halle. \u201eWir hatten erst mal ganz sch\u00f6n die Sinnkrise, weil da nur Kameras und kein echtes Publikum war\u201c bekundet der Gitarrist und S\u00e4nger die Alternativlosigkeit von prallgef\u00fcllten Clubkonzerten, in denen die Luft brennt. Aber die aufgestaute Spiellust ging auch mit diesen Musikern durch. Auch dazu liefert das Festival eine Gegenwelt: Wie sehr ambitionierte Popmusikbands auf die klangsinnlichen Errungenschaften von Jazz, hier unter anderem des Vibrafons, bauen, demonstrierte die Elektronik-Indie-Postrock-Band The Notwist.<\/p>\n

Moers gab vier Tage lang alles – ohne Publikum, Drau\u00dfensein, Partystimmung, Umarmungen, wirkliche N\u00e4he. Tim Isfort vermisste dies alles selbst. Wie sich \u00fcberhaupt ein Festival anf\u00fchle in einer aus den Fugen geratenen Welt? \u201eWir k\u00f6nnen die Welt nicht retten hier, aber es ist vielleicht ein Tropfen auf den hei\u00dfen Stein.\u201c Die Party hat Pause, daf\u00fcr wird Moers zum Ort des Nachdenkens. Neben einer ruhigen, gehaltvollen Debatte um Gendergerechtigkeit in der Kulturszene, macht ein Referat von Bertold Seliger deutlich, wie das Sein auch im Kulturbetrieb das Bewusstsein pr\u00e4gt. Seliger seziert \u00f6konomisch kompetent die Mechanismen, die einer Umverteilung von unten nach oben \u2013 auch im Gesch\u00e4ft mit der Musik – zu Grunde liegen. Alles Naturgesetze, die vom Himmel fallen?<\/p>\n

Auch ganz ohne Worte wird Moers im Jahr 2020 beklemmend politisch: Geplant war eine Auff\u00fchrung von Julius Eastmans minimalistisch-empfindsamer Komposition \u201eEvil Nigger\u201c\u00a0 f\u00fcr vier Pianos – ein repetitiv-minimalistisches St\u00fcck, in denen Teppiche aus Tonrepetitionen zu einer organischen Schwingung werden, Melancholie verbreiten und extreme emotionale Pforten aufsto\u00dfen. Ein paar Tage vorher wurde der Afroamerikaner George Floyd von einem US-Polizisten ermordet. Die Musiker sind in schwarze Kapuzenpullis geh\u00fcllt und nehmen auch auf der B\u00fchne ihre Mundschutzmasken nicht ab. Floyds letzte Worte \u201eI can`t Breathe\u201c haben sie hinten auf ihren angebracht.<\/p>\n

Text und Fotos: Stefan Pieper<\/p>\n

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Der \u00f6sterreichische Saxofonist Wolfgang Puschnig artikulierte, wonach er und zahllose Kolleginnen und Kollegen im Moment so ausgehungert sind: Mitten im ekstatischen Solo verl\u00e4sst er seinen Platz und \u201ebespielt\u201c kurzerhand einen Kameramann. Musikmachen braucht Publikum, damit Empfindung\u00a0 flie\u00dft. Und nicht nur Helene Erben von der Gesangsgruppe \u201eSjaella\u201c ist vom eingespielten \u201evirtuellen Applaus\u201c irritiert. 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Unter den herrschenden Bedingungen ein internationales Festival zu machen, schloss das Risiko des Scheiterns ein. Aber wo ein Wille ist, tun sich Wege auf und wird improvisiert: Woher konnte Ersatz f\u00fcr viele abgesagte Programmpunkte geschaffen werden? Wie sollte alles f\u00fcr die beh\u00f6rdlichen Hygienema\u00dfnahmen passend gemacht werden? Welche Nachweise galt es zu generieren, um -letztlich erfolgreich! – eine beruflliche \u201eSystemrelevanz\u201c f\u00fcr etwaige Einreisegenehmigungen zu belegen? Das Ziel wurde erreicht: Ein \u201evollwertiges\u201c viert\u00e4giges Moers-Festival, das jeden Anspruch an Vielschichtigkeit, Fantasie und Relevanz erf\u00fcllt, wenn auch die B\u00fchne in diesem Jahr in erster Linie das world wide web war und die Festivalhalle zur Produktionsst\u00e4tte wurde. Der \u00f6sterreichische Saxofonist Wolfgang Puschnig artikulierte, wonach er und zahllose Kolleginnen und Kollegen im Moment so ausgehungert sind: Mitten im ekstatischen Solo verl\u00e4sst er seinen Platz und \u201ebespielt\u201c kurzerhand einen Kameramann. Musikmachen braucht Publikum, damit Empfindung\u00a0 flie\u00dft. Und nicht nur Helene Erben von der Gesangsgruppe \u201eSjaella\u201c ist vom eingespielten \u201evirtuellen Applaus\u201c irritiert. Die paar in gro\u00dfem Abstand voneinander sitzenden und zum Tragen von Masken verpflichtete G\u00e4ste und Kameraleute …","og_url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/06\/wir-koennen-nicht-die-welt-retten-moers-festival-2020\/","og_site_name":"JazzZeitung","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/JazzZeitung\/","article_published_time":"2020-06-04T09:05:01+00:00","og_image":[{"width":2560,"height":1704,"url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/The-Notwist-scaled.jpg?fit=2560%2C1704&ssl=1","type":"image\/jpeg"}],"author":"Redaktion JazzZeitung","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"Article","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/06\/wir-koennen-nicht-die-welt-retten-moers-festival-2020\/#article","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/06\/wir-koennen-nicht-die-welt-retten-moers-festival-2020\/"},"author":{"name":"Redaktion JazzZeitung","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#\/schema\/person\/2245b36b9cd1d24cea10f01c031fb92b"},"headline":"\u201eWir k\u00f6nnen nicht die Welt retten\u201c: Moers-Festival 2020","datePublished":"2020-06-04T09:05:01+00:00","mainEntityOfPage":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/06\/wir-koennen-nicht-die-welt-retten-moers-festival-2020\/"},"wordCount":1035,"commentCount":0,"publisher":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/#organization"},"image":{"@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/06\/wir-koennen-nicht-die-welt-retten-moers-festival-2020\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/i0.wp.com\/www.jazzzeitung.de\/cms\/wp-content\/uploads\/2020\/06\/The-Notwist-scaled.jpg?fit=2560%2C1704&ssl=1","articleSection":["Bericht","Galerie"],"inLanguage":"de","potentialAction":[{"@type":"CommentAction","name":"Comment","target":["https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/06\/wir-koennen-nicht-die-welt-retten-moers-festival-2020\/#respond"]}]},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/06\/wir-koennen-nicht-die-welt-retten-moers-festival-2020\/","url":"https:\/\/www.jazzzeitung.de\/cms\/2020\/06\/wir-koennen-nicht-die-welt-retten-moers-festival-2020\/","name":"\u201eWir k\u00f6nnen nicht die Welt retten\u201c: Moers-Festival 2020 - 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